洪常秀，你太喜欢自己剧透了吧

　　作者：BenSachs
　　译者：Issac
　　校对：易二三
　　来源：《芝加哥读者报》（2013年5月1日）
　　洪常秀2012年的长片《在异国》从未在芝加哥的影院上映过，但现在已经有了DVD版本，这部影片以一个精彩的布努埃尔式的玩笑开场。一个年轻的女人同情她的母亲，因为她的叔叔阴暗的交易，导致他们的家庭破产，不得不屈辱地离开首尔。
　　对话在一个朴素但构图严谨的双人镜头中展开，人们一眼就能认出这是洪常秀的镜头，尽管内容不同于他通常善于展现的电影世界和受挫的爱情。这位多产的韩国电影人，或许是自小津安二郎以来最固执的一位，他是否正在不断地拓展他的题材呢？
　　《在异国》（2012）
　　电影切到下一个场景：年轻女子走进另一个房间，开始创作电影剧本。她在画外音中说，故事原本是关于一个濒临破产的家庭，但现在她决定写一个法国导演（伊莎贝尔于佩尔饰）访问韩国并与当地的一位电影人住在一起的故事。洪常秀立刻转到她想象的电影上，一个低调的关于电影世界的类型的故事，非常类似于他自己的一个故事。拓展范围就到此为止了！
　　和洪常秀的其他作品一样，这个玩笑给一些观众留下的印象是以自我为中心。他一贯从自己生活的各个方面来塑造人物、发展故事你对他的个人生活了解得越多，你在电影中看到的就越多。
　　例如，叙述者将于佩尔的角色定义为我在全州电影节上看到的法国导演，这可能是指洪常秀在几年前的电影节上遇到的法国导演克莱尔德尼。但我一直认为这些个人细节是一种诡计。最像洪常秀的角色总是最没有尊严的，这似乎是一种致命的剧透；菲利普罗斯和保罗奥斯特也在他们80年代的小说中为这类伪自传的游戏开创了著名的先例。
　　与罗斯和奥斯特一样，洪常秀也利用自己生活的各个方面来展示创作小说的消耗一切的本质。他的一些电影比其他电影更能说明这一点，但我不认为其中任何一部是糟糕的。他的作品序列（自1996年以来，共有14部电影和一部短片）是一部完整的作品，记录了作者通过成为一个讲故事的人而进入了镜子大厅，并如何不断努力地寻找出路。
　　因此，《在异国》开头的玩笑本身并不是忏悔，而是对世界各地艺术家的一种同情致敬。他似乎在说，这种感觉就是发现自己再次陷入同样的创作上的痴迷这就像多次做同样的噩梦，它开始让你感到恼怒，而不是害怕。
　　《在异国》至少包含了三个梦境段落，不过可能还有更多。随着电影的发展，越来越难分辨哪些场景是真实的，哪些场景是故事中的角色想象出来的。如果我们从技术角度来看，电影中几乎没有什么是真实的；洪常秀经常提醒我们，我们看到的只是一个年轻编剧为了自娱自乐而写的草稿。
　　电影分为三个部分或称草稿每个部分大约长达半小时。在她想象了法国电影人与洪常秀一样的导演和他的妻子的不安之旅后（这是典型的消极攻击式的高人一等），作者决定重写这个故事。
　　她保留了法国女主人公和度假小镇的背景，但这一次于佩尔扮演的是一个汽车公司高管的妻子，她到镇上与另一位韩国电影人幽会。对我来说，这部分是电影中最有趣的部分，结构是于佩尔饰演的角色在等待她的情人到来时所做的一系列梦在修改中又进行了一系列的修改。
　　第一部分的许多细节在第二部分和第三部分再次出现，在第三部分中，于佩尔扮演的角色变成了一个被抛弃的妻子，她和一个教授朋友一起回到了度假小镇。每个故事中都出现了一个当地的救生员，并迷恋上了于佩尔。
　　每个故事都重复着同一个笑话，说她试图找到一座灯塔，但没有找到，这座灯塔似乎是镇上唯一的地标。当我向伊格纳蒂维什涅维茨基描述这部电影的这一方面时，他说，在洪常秀的电影里，人们总是站在旁边问路。我知道，我回答，这就像人们在卢里德的歌曲中走在街上一样，是一种常态。
　　就像里德似乎比其他词曲作者走得更远一般，洪常秀也发现了一些其他电影人没有发现的东西。其中最主要的是傲慢的男人在性方面的失败。他笔下的男性角色，通常只能在满足自己自私的欲望和保持自己作为受人尊敬的艺术家（通常微不足道）的地位之间挣扎在大多数情况下，他们会一败涂地。
　　《在异国》中另一个常被人津津乐道的笑料是，对于于佩尔这个角色来说，救生员幼稚的迷恋总是让人耳目一新，而与她一起拍摄的电影人则自私自利、圆滑老练，两者形成鲜明对比。这是洪常秀的电影，任何幻觉的替代似乎都相当不错。