几十年前的国产片，生猛得让人惊掉下巴

　　今天铺子给大家介绍一部，能让人惊掉下巴的生猛片。
　　它就是1988年上映的电影《疯狂的代价》。
　　是的，就是1988年。
　　1988年国内院线就已经把伦理禁忌、凶杀暴力、时代迷惑等高刺激度的话题扒光了搬上荧幕了。
　　海报上诱奸、仇杀、未成年人不宜观看等提醒字眼，让人猜想电影的大尺度不仅是画面更是内涵。
　　它是国内首部全裸出镜的探索电影，被称作新时期中国第一部娱乐电影。
　　而它有噱头、更有质保团队。
　　导演周晓文是第五代导演（其他有张艺谋、陈凯歌等），但他又是最特立独行的一个。
　　用他的话来说：他是第五代导演中的异类。
　　87年的《最后的疯狂》被评价拍出了80年代犯罪片的神气和妖气、94年的《二嫫》揭露了90年代大陆社会物质化的现象。
　　编剧芦苇，同样是个狠人。
　　是中国最牛的编剧之一，贡献了《活着》、《图雅的婚事》等多部口碑佳作。
　　他的代表作《霸王别姬》，20多年过去了，依旧在豆瓣上保持着华语电影评分的制高点。
　　他创作的剧本从不跟风，每部剧都可以刻上他独特的私人烙印。
　　《疯狂的代价》故事的聚焦点是：少女被性侵。
　　镜头从一对姐妹的全裸沐浴开始，却并没有大家期待的那么清晰、明亮。
　　朦胧又若隐若现的画面，仿佛看到了什么，又好像只是自己情绪化的幻想。
　　这样的视角，让人们联想到一个并不光明正大的词偷窥。
　　看不清，就更让人想看清。
　　这种偷窥，在影片中出现了不只一次。
　　随着偷窥人身份的不断变化，导演带我们闯进了人心底的疯狂，见证了80年代中的一群人欲望肆意后付出的代价。
　　低调宣布、高调认错：铺子要剧透了
　　01hr偷窥。
　　首先是无业青年孙大成，他和哥哥住在一起。
　　爱好是买小黄书、看小黄书、研究小黄书、实践小黄书里的知识点。
　　他总是拿着望远镜眺望远方，看得不是青山绿水，找的是满园春色。
　　他是电影登场的第一个偷窥者，用窥探来满足自己的性饥渴。
　　色情书里的女郎、街道上的风景。
　　他目光狭隘到只剩原始欲望，在心里把女性物化成了玩物，供男人观赏。
　　让人绝望的是，影片中物化女性的不是个例，而是群像。
　　在青青工作的妇产科里，超过预产期7天的产妇，丈夫坚持不剖腹产的原因是会留疤痕不好看。
　　这里，女人是必须保持完美外观的观赏品。
　　一个父亲因为生下来的孩子性别女，根本不想要，活的就直接送人，死了就算拉倒。
　　这里，女孩就像没人喜欢的玩具。
　　闲聊的路人，炫耀自己的孩子可是个带把的。
　　这里，女儿不过就是退而求次的无奈选项。
　　女性的生命意义，从起点就受到严重质疑，想争取人权就更是枉然。
　　可怕的是，人们对这些已经习以为常。
　　只会眼睁睁地看着：偏见在放纵中铸成大错。
　　一次，孙大成偷车后，遇到了和朋友道别的中学生兰兰，在她毫无防备的状态下诱拐、奸污了她。
　　事后还理直气壮地告诉他哥，好汉做事一人当，你不是说劝赌不劝嫖么？
　　他是好汉？善恶失去了正确的标尺。
　　他这是嫖？人性直接被恶意扭曲。
　　劝赌不劝嫖？歪理邪说成了据理力争。
　　而受到伤害的兰兰，此时正因为发生过和发生着的事情，陷入了迷茫。
　　报案后，姐姐青青在警车里紧紧地抱着她。
　　而车子的周围正上演着本片第二种偷窥。
　　群众趴在警车上观察、讨论着姐妹俩，青青和兰兰就像是动物园里的珍奇动物。
　　默不作声地忍受着注视、听着冷漠的议论声。
　　人们一边感叹着可怜、一边却用非议施加着伤害。
　　而影片中的围观者出现了不只一次，每次都和受害者形成了扎心的对比。
　　在青青奔走于人群中、寻找凶手绳之于法时，围在黄色书摊前的人看得津津有味。
　　在青青家里因为兰兰的事吵得不可开交时，屋外早已被堵得水泄不通，大家趴门偷听得乐不思蜀。
　　这些围观者，伸长脖子贴着欲望的铁门，偷窥着、偷听着，毫不掩饰自己对性欲和对私欲的渴求。
　　这种濒临变态的偷，也从侧面铺垫了疯狂事件的登场。
　　02hr疯狂。
　　第一个疯狂的是姐姐青青。
　　姐妹俩的父母很早之前就离婚了，两个人因为女儿的事情见面后还在一直争吵。
　　爸爸是典型的甩手掌柜，兰兰出事后他的反应还没有公安局的老警察上心。
　　用平静的语气对青青说，我们应该回来吧？
　　亲生女儿遇险，他这个模棱两可的语气，真是有些气人。
　　不仅如此他还很官方地劝青青：祸从天上降谁也没办法，人啊不忘掉一些事就没办法活下去。
　　心很大、人也足够冷。
　　现在的青青根本无法对任何人抱有希望，她只想自己手刃仇人。
　　因为警察推测凶手可能是司机，她就满大街地拍司机照片，拿回家给兰兰辨认。
　　因为孙大成在慌乱中落下了一本印有青青书店标志的小黄书，而这家店正是青青的追求者李长伟开的。
　　青青就逼着妹妹坐在黄书书摊的玻璃后，认真观察，让她识别犯罪嫌疑人。
　　她心疼妹妹、却因为仇恨丧失了理智。
　　她想要公道、却没有顾及到妹妹心里的想法。
　　在妹妹再次偶遇孙大成却没勇气抓住他时，她愤怒地扇了兰兰一嘴巴。
　　她狠心地把妹妹推向了不愿提及的回忆，只为了完成心中早已畸形的报仇雪恨。
　　青青逐渐走偏的复仇之路上，人们无法分清事件开始疯狂的结点。
　　也许是冷漠的围观者、也许是无情的亲人们。
　　也许是拖了很久还没进展的执法人、又也许是犯了错还依然猖狂着的罪犯们。
　　正义脱离法律的缰绳，人心滋生了私刑和审判。
　　故事的最后，青青真的越过法律、了结了仇人，但她却在达成所愿后发现了影响更深的阴谋。
　　第二个疯狂的是妹妹兰兰。
　　兰兰的疯狂，更像是一种对社会的懵懂试探。
　　才上中学的兰兰，本可以和其他孩子一样，一点点地认知世界、思索人生。
　　诱奸的经历，残忍地刺激到了她的心灵，也助推了她的成长。
　　而这样的成长是疯狂的，也是失控的。
　　兰兰对性的模糊意识逐渐浮现。
　　生理课上的敏感字眼对其他同学来说是知识点，她却会突然失落地低下头。
　　她会因为孙大成而害怕，却还会对他的东西产生兴趣。
　　孙大成喜欢嚼口香糖，兰兰也开始嚼口香糖。
　　孙大成喜欢看黄书，她也会在摊位上拿起一本读一读。
　　画报上的女人浓妆艳抹，兰兰偷偷对着镜子涂上口红。
　　女性对美的追求是为了自身，还是为了被欣赏？
　　兰兰有些搞不懂。
　　父亲眼中自己的经历，无足轻重；姐姐眼中自己的经历，只有复仇。
　　放下还是报仇？
　　兰兰不清楚的是以后。
　　没人告诉她或试图引导过她，该如何面对未来的人生。
　　她的认知开始如同口中咀嚼的泡泡糖，不停膨胀、直至破碎消亡。
　　而影片的最后，我们无法得知的结局，成为了导演、编剧对整个时代发展的留白。
　　03hr代价。
　　必须付出代价的是孙大成。
　　因为他确实有错、也确实不认错。
　　可深挖进去，我们又感到始作俑者并非是他。
　　80年代，是百花齐放的年代。
　　新旧思想的碰撞、新旧理念的交接。
　　国人从看《金瓶梅》需要躲在被窝的状态，逐渐成为了能把小黄书摆在街上供人挑选。
　　诱惑变多的同时，思想的自制却并没有跟上。
　　所以出现了一部分人分不清开放和浪荡、自由和随意、甚至是艺术和低俗。
　　人们一边手握新思想标榜着自己与时俱进，一边带着旧观念排斥着异己行为。
　　他们以欣赏女性美感为借口，用淫秽书籍满足着自己男权意识中的占有欲。
　　青青姐妹和孙大成兄弟的对比，正是如此。
　　饰演孙大成的常戎，一身让人触目惊心的肌肉，他哥哥也经常会赤裸着上半身出现在大家的眼前。
　　而青青姐妹洗澡时的镜头是模糊的，姐姐换衣服时也背对着镜头。
　　能够放在台面上的男性特征和虚掩着的女性状态。
　　隐晦地揭露了男性的强势和女性的弱势。
　　从某种程度上来说，孙大成也只是一个缩影，他为自己的疯狂付出了应有的代价。
　　那么时代中小群体的疯狂，又该由谁付出代价？
　　可能，按当今的眼光，电影在叙事手法和商业元素上都显得有些稚嫩，但并不影响它带给人的思索和震撼。
　　并且，片中对人性和现实的深入揭露，更是如今部分只识流量带广告的片子望尘莫及的。
　　或许，在当年，导演周晓文真正做到了拆掉了娱乐片和艺术片的墙。