大小饥饿的人，难以启齿的性，仅是燃烧的冰山一角

　　李沧东拍的这片，是悬疑片，戛纳大出风头，满分4分，它拿了3。8分
　　国版引进虽有删减，但不影响整体，可还是有观众在观影后，越发的感到枯燥和无聊
　　豆瓣评分从8。8分下滑到的8。0分。
　　没有尺度，没有暴力，没有话题，没有戏剧性冲突，
　　整个故事依靠的是云里雾里的台词堆积这是男孩成长的故事，是难以启齿的性，
　　子弹飞了两年，我也决定重新和大家聊聊，试图去揭开这李沧东留下的那层神秘的面纱
　　《燃烧》
　　一hr千禧年后，韩国首尔。
　　那天无业游民钟秀，扛着货物在大街上走着，偶然间遇到了自己的童年好友惠美。
　　惠美变漂亮了，他几乎认不出来她来。
　　就像是许久未见的朋友，惠美和钟秀两人也跑到一个没人的小角楼，抽烟叙旧。
　　惠美问他，毕业之后，忙着做什么。
　　钟秀说，现在做兼职，跑跑货，写写文章。
　　就跟所有的灰姑娘一样，惠美虽然美，但却是平凡人出身。
　　平日里拍广告，做模特，做服务员维持生计，业余的时间也在学习哑剧表演。
　　她给钟秀表演了一段这样的哑剧（无实物表演）：她凭空，慢慢剥开了一颗橘子，然后一瓣一瓣放入自己的口中，然后再吐出来。。。
　　钟秀有些看不懂，他忙着傻笑。
　　惠美却若有所思的说：你知道吗？非洲喀拉哈里沙漠里的布希族，听说对布希族说，有两种饥饿的人，饥饿的人，用英语说就是Hunger，小饥饿和大饥饿
　　小饥饿，是一般饿肚子的人，大饥饿是为生活意义而饥饿的人，我们为何活着，人生有何意义，终日探寻这个问题的人，他们认为那种人才是真正饥饿的人
　　钟秀不懂，还是傻笑，惠美没再聊下去，问他，能不能帮自己照顾下猫，她要去非洲旅游。
　　钟秀点了点头，算是答应了。
　　酒过三巡，催人醉。
　　惠美睡着了，钟秀就在一旁守着。
　　二hr第二天，钟秀坐公交车来会惠美家，他要给她照顾她的猫。
　　惠美便在站台等着钟秀的到来。
　　路途，两人互相寒暄，彼此关心。
　　这段路不长，一会便到了惠美的家。
　　就跟所有怀揣着梦想与生活理想的北漂年轻人一样，惠美也住在首尔的出租屋内。
　　房间很冷，每天只有南山观景台玻璃窗的反射光才能照射到房间内，可时间太短了。。。
　　钟秀简单地在旁边听着，惠美却突然问她，你觉得我长得怎么样。
　　女孩很主动，欲望也好，喜欢也罢，孤男寡女共处一室，两个人就这么发生了。。。
　　三hr那晚后，钟秀回了趟家，收拾了些行李，去了惠美家，帮她照顾她的猫。
　　可是钟秀却怎么也找不到那只猫。
　　几个月后，电话响起，电话的那头是惠美。
　　惠美让他去接她，她现在就机场附近。
　　这趟非洲之旅，惠美瘦了不少，也更美了，但她也领回来了一个男朋友Ben，说是在内罗化机场认识的
　　他们是内罗华同志，机场外边发生爆炸时，只有他们两个韩国人，他们一起度过了不安的四天。
　　寒暄后，惠美说饿了，想吃肥肠锅。
　　Ben说，我刚好知道韩国首尔最好的一家肥肠锅在哪？
　　钟秀没意见，三人行便这样开始了。
　　桌上，Ben听闻钟秀在写作，问他是喜欢哪位作家。
　　福克纳，威廉福克纳，读福克纳的小说，有时像是在看我自己的故事，这是钟秀的回答
　　钟秀问Ben，你是做什么工作的。
　　Ben说：说不出来你也不明白，对于我而言，工作就是玩，玩就是工作，没有太大的区别。
　　能说出这话的人，要么是混吃等死的街溜子，要么就是富二代。。。
　　Ben显然属于后者。
　　他的车是保时捷，住的豪华公寓，日常出行也都是一身奢侈品牌，但他也从来没说过自己有钱
　　也没说过自己的钱从哪里来。
　　四hr有一天，Ben邀请惠美和钟秀，一起到自家玩耍。
　　那是钟秀第一次见到这么亮丽豪华的房子，随处可见的是奢侈品和直射的阳光。
　　在他居住的那个房子里，似乎阳光不会这么照顾他，更别说奢侈品了。。。
　　饭后，Ben又邀请两人，去见了自己的朋友。
　　他的朋友看起来都像是有模有样的有钱人，可阶层的鸿沟又岂是如此便能跨越的呢。
　　Ben的朋友，看惠美和钟秀总是带有别有的目光，惠美跳起舞时，他们就像看猴似的看着她
　　钟秀没说话，Ben也只是永远保持着那张笑脸。
　　有天，Ben开着他的保时捷带着惠美来到了住在乡下的钟秀家。
　　喝着小酒，抽大麻，聊着天，诉说着过去，看着晚霞。。。
　　大麻，人总是不能碰的，它是精神的迷幻剂。
　　惠美脱下上衣，在夕阳下翩翩起舞，可夕阳稍纵即逝，惠美跳着跳着便哭了。
　　生命仿佛也在此刻消逝了。。。
　　那天，趁着惠美喝多睡着时，Ben偷偷告诉钟秀个秘密：告诉你一个秘密，我偶尔会烧掉塑料棚，挑一个田野里没人管的塑料棚，浇上汽油，点上火，几分钟就烧光了，就像它根本不曾存在过。。。韩国有好多塑料棚，又脏又破，好像都在等着我把他们烧掉。。。
　　五hr那天以后，惠美许久没和钟秀联系，电话打过去也不通，钟秀有些不安稳起来。
　　他找过了塑料棚，看看是不是Ben带着她一起在周边烧了塑料棚，只是没告诉她，
　　他找过了出租房，看看惠美是不是在家中，他用照顾猫的为由，哄了房东开门，可房东却告诉他，这房子里压根就没有猫。
　　无奈之下，钟秀找到了Ben。
　　Ben却告诉他，虽然我也不清楚，但应该没去旅行，她没钱去旅行，惠美现在一分钱都没有，不和家里人联系，也没朋友，惠美是表面上更寂寞的女人。。。
　　钟秀只是听着，Ben说，我有些嫉妒你了呢，惠美说，你是她唯一信任的人。说罢，Ben带着她的新女朋友上了车。。
　　钟秀满世界的找惠美，可是怎么也不曾找到，他越想越不对劲，怀疑起了Ben。。。
　　他跟踪他，在他家里发现了那只被遗弃的流浪猫。。。他越发的肯定是Ben杀了惠美。。。
　　那天，他约了Ben出来，用刀从身后杀了他。。
　　外边下起了雨，钟秀带有新生感宗教仪式般脱下衣服，在背后的火光中，驾车离去
　　六hr这是故事的全部，复杂吗？不复杂，但也挺复杂的。
　　不复杂是因为他的故事很简单，没有那么明显的交错的人物线，也没那么绕口。
　　复杂是因为在故事外，大量的烟雾的视觉冲击，不存在的猫，不存在的枯井，消失的惠美。。。
　　李沧东埋藏了太多隐喻，象征，哲思，它是虚实相生的叙事艺术。
　　我相信这部电影的背后，许多写东西的人都曾或多或少的进行了深度解读。
　　比如，宗教，哲学，诗意，存在主义，现实困境，出租屋主义。。。
　　他们的解读都很有意思，但其实就跟王家卫一样，很多内容是李沧东拍摄的时候是没想那么多的。
　　就跟王家卫在拍摄《阿飞正传》那段，张国荣在阳台30秒的跳舞镜头。。。
　　其实这镜头没有别的意思，王家卫自己也说，他仅仅是为了那种电影的氛围，一种溢出的味道。
　　所以在《燃烧》里，惠美上一秒还在喝酒下一秒就脱下衣服长达1分钟的跳舞的镜头。。。
　　这镜头也没太多的意思，它仅仅是作为电影一个氛围烘托的基调，怎么解读，那是观众自己的事。
　　七hr看韩国电影，有件事一定要理清楚。
　　韩国文化中的沉默，低沉，寡言的审美理念，一直都深刻影响着韩国电影人。
　　所以他们的镜头大多是极为旁观或是对此的，我们很少看到一个韩国导演去干扰剧情的发展，大多不的导演，都是在借电影在窥视人们与社会生活的困境。
　　李沧东的《燃烧》其实是部很简单的电影，但这是部很简单的符号电影。
　　什么是符号呢？借用赵毅衡给符号一个比较清晰的定义：符号是被认为携带意义的感知，而意义就是一个符号可以被另外的符号解释的潜力，解释就是意义的实现。
　　意义的解释，就是一个新的符号过程的起端，解释只能暂时结束一个符号过程，而不可能终结意义。正因为每个延伸的解释都是被认为携带意义的感知
　　这也就是说，《燃烧》里边的各类符号，从它设定指出，便是一个后现代主义符号的文本。
　　而解读这部电影的细节，说的再透彻，也永远不会解释，它只是结束这一个镜头的一种符号过程，但是没有办法因为这个解读而终结了镜头的意义。
　　有的人，可以从《燃烧》里看出世界政治格局，惠美是韩国，钟秀是朝鲜，本是美国。
　　有的人，可以从《燃烧》里看出缪斯女神的坠落，惠美是个彻底的拜金主义者。
　　有的人，可以从《燃烧》里看出幻想的国度，从钟秀说自己在看读福克纳的小说，有时像是在看我自己的故事并交代自己是个作家时，
　　仿佛这一切故事都是他后来编造出来的，他仅仅只是恰巧碰见了惠美和他的前男友本罢了。。。
　　有的人，可以从《燃烧》里看出阶级的现实困境，惠美和钟秀所代表的韩国现实的底层人物，他们碌碌无为，却又渴望渴望改变命运，
　　可是在Ben代表的上层阶级面前，他们的努力种无力所造成的的窘迫反而越抗争越被放大，问题还没被解决，更大的问题就已经出现了。
　　八hr这些解读都很有意思，可我觉得这是一个成长的故事：
　　钟秀是个被命运洪流推动着男孩，在他世界里，他从来没有主动过，第一次遇见惠美，也是惠美搭讪，即便是第一次接吻交合，也是惠美的引导下完成。
　　以至于到了感情的第三者Ben的出现，钟秀也只是唯唯诺诺，从来没有大声说话，他永远只是那样傻笑着。
　　钟秀当然心中有想法有冲劲，可是他在现实面前，他看不到生活的希望，他看不到爱情的可能，他看不到生存的意义，他就这样被洪流推着走什么也不做，他只是在不断的接受现实。。。
　　可是当他看到惠美不断在被所谓的上流欺负，被Ben压制的时候，钟秀愤怒了，他极力去证明，惠美从来就不是那个不曾存在过的塑料棚。
　　在证据越发清晰明了的情况下，他杀了本。这是他第一次有了主宰自己命运的意识，为了帮惠美讨回生存的价值，也是为自己证明自己存在的意义。
　　开车驶去后的一场大火，让他的精神得到了洗礼与重生，代价自然是避免不了的刑法的判刑。。。
　　现实的困境与更大无可抗拒的力量，无时无刻不在推动者我们。
　　可生活的意义，不就是为了守护你与我爱的人吗？存在的意义，不就是为了更美好的生活，而去对抗这荒谬的世界吗？
　　《燃烧》是一部典型的存在主义本文，也是后现代主义文本。它电影本身就具有解放的意义
　　如果写东西的人，用一篇文章，给你扯，他自己也扯不清楚的禅意，诗意，失控，存在主义。。。
　　你如果能够感受到便去与他交流，感受不到你也可以直接竖起中指，去你妈的，什么玩意。
　　若批评不自由，则赞美无意义。
　　电影是拍给人看的，只要人不踏破原则和底线，遵守内心最真实的感受，
　　说什么我都捍卫你发言的权利，认同不认同另说。