一对第二天就要离婚的夫妻，经历一夜从争吵到冷静，最后和解。这些复杂的情节仅仅只在一个三平米的电梯箱中进行，这对整个主创团队来讲都是巨大的挑战。
　　这种拍摄形式，《幸运电梯》开创了国内原创电影的先河，导演对密闭空间的拍摄进行了首次尝试，创意感十足，极具挑战性。相比于传统电影的多场景来说，这样的有创意的拍摄，对观众而言无疑是降低理解电影的难度，提高了可看性，但是与此同时不得不说，这个操作对于整个团队都是非常有挑战性的。
　　相较于传统形式的电影，《幸运电梯》的主创们大胆地缩小了环境结构，这使得拍摄时的极大的提高了拍摄方法与拍摄技巧的难度。近5年半筹备与制作，647组分镜，导演晏菲在将近两个小时的电影中将几乎所有的镜头都安排在不足三平米的电梯箱中，将一对即将离婚但却仍旧互有感情的夫妻离婚前夜的故事进行了完美演绎。
　　在这样的场景设置下，故事的展开全部以演员的台词作为推进，这对两位演员来说也是很大的挑战。他们只能用自己的表演去讲故事。而也正是因此，观众也会把对环境的关注全部倾注在演员的表演上，真正做到戏带人，而不是人带戏。
　　为了让观众们更多的产生情感共鸣，剧中的人物没有明确的社会身份，这样的设定使得角色更有包容性，达到更大范围的与观众共情。
　　然而这就对电影的任务构建有了更大的要求。剧中的人物需要是特定的曹小军与范文娟，又必须是泛泛的曹小军与范文娟，他们两人身上需要有人物自己的特点，而这特点又必须是深植在大众心中的普通人特点，通过对生活的体验来刻画人物形象，通过人物形象来构建故事的矛盾与冲突。这样利用普通人的形象写出来的故事，才更会引得观众的共鸣。
　　不仅如此，台词的生活气息浓厚，争吵中偶尔带有一丝诙谐，很好地把握了电影的节奏。尤其在夫妻俩唇枪舌战的过程中，时不时蹦出的毒舌金句更是让全场捧腹，堪称当代夫妻图鉴。
　　作为一部小成本电影，《幸运电梯》实力诠释了什么叫精品。也许有时候我们需要的并不只是视效震撼的大片，也不是烧脑硬核的科幻，像《幸运电梯》这样的电影同样值得二刷三刷，因为它记录的是生活最本真的样子，甚至也包括自己最不想承认的窘迫时刻。
　　在幸运电梯里，人人是观众，人人是主角。

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