如何深度理解哈尔的移动城堡？

　　开宗明义，先说影片的主题，是大师宫崎骏一贯的核心元素反战、追寻自我。
　　这两个概念在宫氏的作品中屡见不鲜，比如《风之谷》，用浓墨重彩描述被人类战争破坏后的荒芜世界，风之谷是仅存的世外桃源。
　　而最终还是正义战胜了邪恶，善良击垮了强权。
　　《天空之城》剧照
　　比如《天空之城》，遗落人间的远古贵族公主，跟着有飞天梦想的少年重返故乡，最终贪婪的军阀被自己的欲望摧毁，与天空之城毁于一旦；洗心革面的盗贼团伙却选择了正义和善良。两个纯真的少年在一睹梦寐以求的城堡以后，最终全身而返。
　　这些都是反战的经典之作。而寻找自我，则是漫画大师的另一大主题。
　　《千与千寻》剧照
　　《千与千寻》中的千寻，因为父母的贪欲误入女巫之城油屋，为了生存被女巫没收了自己的名字，从此遗忘了人间，忘记了自己的身份和解救父母的任务。
　　千寻不断成长的过程，也就是自我不断觉醒的过程。最终她与白龙展开互救，重新找回自己的名字，也忆起了从前的一切，在白龙的保护下，她得以重新返回人间，也回到了真正的自己。
　　《哈尔的移动城堡》剧照
　　《哈尔的移动城堡》比较特殊，它包含两条主线，艰苦反战的同时，主人公也在苦苦追寻着自我。
　　一、苏菲：没有自我的人，就是一具行尸
　　女主苏菲是一个20岁左右的少女，可在她身体内跳动着的，却是一颗70多岁苍老而麻木的内心。她对同龄人的娱乐项目跳舞唱歌毫无兴趣，别人前呼后拥兴高采烈准备参加舞会的时候，她头也不回，一刻也没有离开过工作台和屁股下的凳子。
　　她对八卦信息置若罔闻，当少女们三五成群争抢着用热情的大眼睛捕捉窗外哈尔的城堡的时候，她依然没有停下手中缝制的帽子。
　　当妹妹问起：难道你准备一辈子都守着那个小破店？她给自己找了一个冠冕堂堂的理由：我是家里的长女，我只能继承它。
　　可以说，是她自主选择了自我退化，退行成为一个只会工作，只知道大包大揽承担一切责任和重担的工具人。
　　她对爱情嗤之以鼻，走过繁华的街道，她目不斜视；乘坐拥挤的电车，她的眼中只有疾驰而过的街景。
　　荒野女巫其实并没有对她施咒，她不过是给了苏菲了一面镜子，一面可以洞察人心的魔镜，让她看到真实的自己。
　　但也正是这份麻木和禁欲、对生命动力的冷淡保护了她。当变成一个70多岁的老太太的时候，她很快就接受了这个无法改变的事实。
　　当看到会蹦跳着走路、一路追着要报恩的稻草人、会说话的小魔火卡里西法的时候，她既没有退缩也没有惧怕。
　　她拥有了一种异常的钝感，似乎对一切都麻木不仁。
　　然而情绪并不会消失，它必须找到一个发泄的出口。每一次苏菲真情流露的时候，她都会变回真正的自己那个年轻美丽的少女。
　　但是一旦她开始怀疑和掩饰自己，就又会回到老太婆的模样。
　　从头至尾我们都会发现，其实苏菲的魔咒根本不用去解开，能帮她打破魔咒的只有自己。
　　只要她表里如一，卸下自己的面具，勇敢表达自己真实的欲望，选择热情和自信，她就会自动回到少女。
　　事实证明，爱情是治愈人心的良药。
　　二、哈尔：爱心是你的保护色
　　哈尔其实也是一个假面人，因为早在童年时期，这个天才为了获得神奇的魔法，跟魔鬼做了一个可怕的交易，那就是交出自己的心。哈尔吐出自己炽热的心脏，把它寄存在小魔鬼卡里西法那里。
　　表面上，哈尔只关心战争，他变换着不同的名字和身份，四处躲避仇敌和老师的追杀，目的只有一个，就是保存实力，反战到底！
　　因为没有心，虽然哈尔有很多个名字，唯独没有自己。
　　和苏菲一样，因为内心的愧疚，他选择了自我放逐，离开欣赏自己的老师萨里曼，独自在江湖上飘荡，一直躲在暗地里反抗战争，以一种螳臂当车、明知不可为而为之的大无畏精神抵抗着一切暴行。
　　只不过苏菲和哈尔都掩藏了真实的自己，苏菲的面具是对世界失去热情的老太太；哈尔的假面则是不同的马甲，不同的名字和身份。
　　三、荒野女巫：借来的东西，终究是要还的
　　如果说，苏菲和哈尔用来隐匿自我的工具是外表和身份。女巫最趁手的武器是年轻和仇恨。她以吸食人血的暗黑魔法，像白骨精一样，屠杀别人，成全自己。
　　为了保持年轻，她杀害了很多无辜的生命，为她抬轿子的那些像幽灵就是曾经被他杀害人的灵魂。但这些能量都不是属于她的东西，所以她最终还是被老师打回了原形。
　　借来的东西，终究是要还的。
　　爱情也是让人成长最快的道具。苏菲和哈尔，最终都通过真情唤醒了他们被埋藏的真心。结局，他们内心经过磨砺，变得足够强大和坚定。
　　苏菲回到了年轻，拥有了一头美丽动人的银发，哈尔变成了一个没有魔法的人，但他所得到的却更多。
　　真实才真正迷人，正是因为他们选择了真实的自我和内心的善良，小魔鬼卡里西法最终选择继续为她们做牛做马，和她们一道去流浪星空和海天。