90后美人鱼水中起舞惊艳9亿网友她越美，越让人感到害怕

　　河南卫视杀疯了！
　　上次是春晚表演的《唐宫春宴》，这次端午节又来放大招，给大家展示了一段端午奇妙游。
　　尤其是这一段绝美的水下舞蹈《祈》，妈妈呀，我好像见到神仙了！
　　舞者反复下水200多次；
　　每次屏息50秒有余；
　　在水下泡了整整26个小时；
　　才能完成这些翩若惊鸿、婉若游龙的动作，为大家呈现这洛神飞天的一幕。
　　但除了舞者本身的辛苦付出之外，我们也应该关注背后整个团队的努力成果。
　　根据八楼象女士和河南卫视端午奇妙游背后主创的对话。
　　我们才意识到这个出圈节目的背后团队，是一支由女导演、女策划、女演员组成的女性团队。
　　而这些节目的内容，基本也都聚焦在了唐代、宋代的女性身上，想要为大家去传递一种女性力量。
　　那么问题来了，女性力量到底是什么？
　　今天就来跟大家好好聊聊。
　　1女性的坚韧
　　很多人认为女性是感性动物，她们容易被情绪支配，容易崩溃。
　　事实上，大部分女性柔软的外表之下都有一颗坚韧的心，她们比想象中还要能抗事，而且是抗大事。
　　比如撑起了中国航天领域半边天的女性航天工作者。
　　前两天，在所有人的注视下，汤洪波、聂海胜、刘伯明三位宇航员乘坐神舟十二号前往太空生活足足三个月。
　　英雄出征，穿云破日。
　　而除了这三位天上的英雄之外，这一次，地上的英雄也同样被注视着：
　　看见她，就容易了。
　　神舟十二号载人飞船火箭总设计师容易，因为名字意外出圈。
　　然而，她一路走来的航天征途可一点也不容易。
　　从业15年来，容易参与执行过6次载人航天任务：3次任火箭逃逸安控负责人、3次任发射现场火箭指挥。
　　从火箭的研制、运输、到发射，每一道关卡都牢牢把控，每一个步骤都能看到她的身影。
　　中央广播电视总台2021最美职工发布仪式上这么形容：
　　她犹如西北戈壁的红柳，以柔弱之躯斗风战沙，在风霜雪雨中自信绽放。
　　与容易一起坚守在地上的，还有航天员系统总设计师黄伟芬。
　　她还有另一个接地气的称呼，那就是航天员女教头。
　　1999年，黄伟芬带着不足30人的教练员队伍，开始了中国航天员培训的探索，并制定了中国史上第一本航天员训练大纲。
　　那些飞上天的英雄们，都要经过地上这位女教头的层层训练和选拔。
　　很多人可能会觉得女性的身体素质和心理素质，难以承受严苛航天环境训练。
　　其实在训练的过程中，黄伟芬每一个项目都会亲自尝试，直到确保安全可靠为止才会交给航天员操作。
　　男性工作者能做到的，女性工作者也同样可以。
　　黄伟芬不仅用行动为航天员保驾护航，也证明了女性的韧性和毅力。
　　2女性的细腻
　　男女都具备审美，但女性审美更注重细节，对整体把握度会更高。
　　这是河南卫视总策划在采访中说过的一句话。
　　女性的细腻，在很多艺术工作中发挥到了至关重要的作用。
　　作为被观察者，她们能带来更多灵感。
　　许知远曾经在《十三邀》和郝蕾说过：
　　我本来是本能挺强的一个人，但这些东西都被知识给盖住了，给压抑了。
　　而郝蕾不一样，她是一位本能很强的人。
　　她说过，在自己很痛苦的时候，她会突然冒出一个念头：
　　这个情绪我以后拍戏的时候或许可以用得上。
　　这也是为什么郝蕾给大家带来的角色如此细腻，因为这些都源自于她的真实生活。
　　像岩井俊二、张艺谋这样的大导演，也尤其爱拍女性。
　　岩井俊二喜欢借爱情的外壳来描绘女性。
　　《情书》里男藤井树的戏份是很单薄的，主要作为联系女藤井树和渡边博子之间的纽带。
　　《花与爱丽丝》里的男主更像是一个花瓶，重心都放在了花和爱丽丝之间的友情上。
　　张艺谋更不用说了，从巩俐章子怡，到现在的刘浩存，一部电影捧出一位谋女郎。
　　为什么大家会觉得谋女郎都很相似，却又各有不同。
　　那是因为张艺谋把自己的专属审美投射在了这些女性上，这些女性帮助他进行情感表达，但每一位女性所碰撞出来的内在力量，又并非老爷子能控制的。
　　而这，就是女性作为被观察者所带来的惊喜。
　　同时作为观察者，女性也能带来更多思考维度。
　　不少演员出身的女明星，已经远远不满足被观察，她们也开始扛起镜头。
　　女性导演视角下的女演员，美的如此独特。
　　李玉镜头下的范冰冰，不是一个毯星和花瓶，而是一名真正的演员。
　　陈冲用一部处女作《天浴》便捧红了李小璐，让她当上影后。
　　贾玲凭借一部《你好李焕英》，捧红自己的好闺蜜张小斐。
　　电影里，贾晓玲让李焕英笑了；电影外，观众却哭得稀里哗啦的。
　　女性导演创作的女性剧本，区别于传统的男性凝视，她们更能关注女性生存痛点。
　　刘玉玲自导自演的《致命女人》之所以能够爆火，不仅仅是因为谋杀丈夫带来的爽感，更是因为她镜头下的女人敢于冲破时代桎梏。
　　到了《致命女人2》，导演换成了伊娃朗格利亚，正是出演过《绝望主妇》的Gabrielle。
　　从女性剧本走出来，又投入到女性剧本中去。
　　女性电影人正在冲击影视界。
　　女性的细腻情感表达，正在以一种意想不到的速度传播、发酵。
　　3女性对女性的善意
　　为什么我们期待更多的女性工作者，那是因为女性不仅拥有韧性、细腻，更重要的是女性可以和女性共情。
　　奥斯卡影后GlennClose在领奖的时候说：
　　女性，被认为是养育着，那是社会对我们的期望。如果够幸运的话，我们会有孩子，有丈夫，还会有伴侣，但我们必须找到自己的成就，我们必须追寻属于自己的梦想。
　　当她说出这番话时，导播给到了台下几位女性影人镜头，她们是最先做出反应的那批人。
　　有的眼眶含泪；
　　有的鼓掌呐喊；
　　最后，全场起立。
　　女性对女性之间的善意，可以让她们团结起来，拧成一股绳。
　　在《浪姐》里，万茜说过这么一句话：
　　我们都是女人，我们都是站在一起的，女人是可以帮助女人的。
　　第45届凯撒奖，最佳导演奖颁给了电影《我控诉》的导演波兰斯基，一位诱奸过13岁少女的罪犯。
　　当时，《燃烧的女子肖像》的主演AdleHaenel第一个站了起来，愤怒离场，边走边高喊：
　　羞耻！
　　可能有的人会认为艺术和人品应该分开对待。
　　而Adle自己小时候曾经遭遇过性骚扰，她比任何人都清楚什么时候该做出反抗，给罪犯颁奖无疑是对罪犯的鼓励，对被害女性的侮辱。
　　在Adle离场后，《燃烧的女子肖像》剧组带领着其他剧组的成员也相继离开。
　　《燃烧的女子肖像》的导演、编剧、演员皆是女性，背后是一支女性团队。
　　而这部电影的内容，本就是为了呼唤女性自由权利，反对父权体制对女性压迫和物化。
　　从艺术创作到现实生活，她们的行动和目的都是一致的，那就是保护女性，为女性发声。
　　女性力量值得被更多人看见，重视。
　　面对越来越多的女性创作，很多人不免会被扣上吃女权红利的帽子。
　　这里可以借用赵薇的话：我觉得女权主义要走得猛一点，狠一点，不然不能为女性争取到更多的利益。
　　女权，它就像先锋艺术一样，最先锋的，绝对不是大众喜欢的。她们是在给你创造语言，创造机会，创造想象力，创造可能性，这属于女权。
　　很敬佩她们，她们自己要的不多，为我们争取的更多。
　　纵使这句话，已经是10年前的事了。。。
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　　编辑蕉鱼
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