王以太和艾热新专听完后第一反应居然是就那么回事？

　　今天是《纸聊新专》的第十九期。今天想要跟大家聊的专辑，是王以太合作艾热的新专辑《幸存者的负罪感》，因为工作原因，我拖了好几天，才真正有一个不太碎片的时间，坐下来好好听一下这张专辑。在发布之初我是对这张专辑万分期待的。
　　在六月份的《一周的说唱歌手》节目中，艾热和王以太演唱了一首先行曲《没时间流眼泪》，虽然没什么太惊艳的感觉、听完了就忘了，但这两位的合作毕竟也算是中文说唱中的超巨合作，所以我还是挺感兴趣的。在专辑发布之后，在群里冲浪的时候，也看不少朋友对这张专辑评价颇高。
　　但当我真正听完这张专辑后，第一反应就是，也就那么回事。看了一下豆瓣很多人给出低评分，认为是在蹭概念专辑的红利，我最初也是这么个想法，因为初听是有不少单曲超出专辑概念之外的。
　　但细想一下，这张专辑好像也算不上什么概念专辑，又对这张专辑有了一些改观，听我下面给你细说。
　　还是老规矩，先聊聊专辑概念。这张专辑的概念主题非常好，在今年灾难频发、全国人民上下一心的情况下，王以太和艾热做了一个假设：在末日之后的幸存者，应该如何生活？他们的生活情绪是怎样的？
　　但这并算不上是一张概念专辑，因为这张已经把概念细化的太具体，将末日过后幸存者可能表现出的情绪和想法都进行了具象化的表演。
　　这就是与概念专辑不符的一点，不够模糊。他的指引性太强了，可以通过内容把听众引入他的概念之中，而不是在模糊的范围，模糊的情绪内，让听众自己解读猜想。
　　更准确地说，这张专辑更像是以一个HipHop音乐剧的形式，将生活的场景和人们的心理情绪细致地表现，而两人在其中就扮演灾后的幸存者。
　　这就是我对这张专辑改观的原因，因为我不再觉得他是一个概念专辑了，换了一个思考角度。如果你非说他是概念专辑也不是不行，因为确实有概念，但是要从概念专辑的角度来体会，那确实就是不合格了，原因上面也说了，太具体了。
　　但如果把他看成一个音乐剧来听，那就没啥毛病了。音乐角色有了，按照专辑顺序来听，也可以从编曲、内容上听出来有角色情绪，心态上的改变，可以视为剧情。
　　但从作词来说，又没有直接类似剧本的剧情变化，词写得还是相对含蓄和片段的，又能给观众一些理解。所以把他看做一个音乐剧专辑的话还真有点意思。喜欢HipHop音乐剧的可以搜一下《汉密尔顿》，第51届格莱美的最佳音乐剧，顶尖的百老汇音乐舞台。
　　言归正传，还是聊回关于这张专辑的概念。我觉得这张专辑简介写的有点太多了，跟歌曲诠释的专辑主题一个毛病，就是太具体了。
　　这张专辑简介，把每一首歌都做了一个非常详细的内容阐述，这就太流氓了，这个专辑简介也不是王以太艾热写的，并不能完全体现这张专辑的创作初衷与内容解读。就很流氓地把听众代入文案的主观意象里了，歌还没听呢，就先入为主对歌曲有了印象。
　　这就等于做阅读理解时，直接把答案告诉你了，这人你还不知道他学习好不好，一对答案看自己的越看越怀疑有点问题。你们要是想引导听众觉得这张专辑好，可以找我嘛，价格公道合理。
　　不过不得不说的是，这文案写得确实漂亮，Trap类音乐都能编出点深刻道理。
　　这张专辑在剧情上的体现基本可以理解为，狂乱迷茫振奋回归平常。这就是个灾难片的剧情嘛。发生毁灭性的灾难事件之后，社会秩序混乱，打砸抢烧，疯狂过劲了觉得太放肆也挺无聊的，又没有继续生活的动力开始迷茫，在迷茫生活中突然出现某个救命稻草，要么是宗教要么是领导，一番演讲鼓动，带领屁民们重振旗鼓，完了社会回归稳定，合家欢就该大结局了。
　　说实话，就这恶俗剧情，要是拍电影的话，估计要赔的血本无归。好在这是音乐嘛，艺术形式比较开放，大家的解读空间稍微大点，不至于太无聊。咱们就按这个顺序聊聊这张专辑中的单曲。
　　首先是Intro，这是音乐剧的报幕，给大家讲讲一会要演什么。这首Intro是有实际意义的，大家确实清楚地了解了这张专辑的大概梗概，对话式的来讨论灾难，没有什么没营养的东西，不像很多专辑，Intro就是为了显得像个专辑做的，纯纯的摆设。
　　接着是狂乱的地方，《PayRightNow》。这就是个玩节奏耍Flow的Trap单曲，一个像是木琴的敲击乐器，强烈跳动复杂的节奏在加点808，编曲没啥东西，但是节奏很复杂，是一首比较秀Flow的歌。
　　大家也都知道我的Trap喜好，不怎么喜欢这种不太Trap的Trap。耍快嘴有很多种编曲方式的表达，Trap是我觉得最不合适的一种，发音一变调我总觉得莫名喜感。
　　这首歌说实话，有点超出专辑概念了，因为这首歌的词写得很收敛，Brag的程度不是很大，就有点体现不出来真正灾后的那种社会秩序崩塌的狂乱。专辑简介的解读就很扯淡，说幸存者拿起武器，打碎末日，来好好爱这个世界。这就很不准确了，太低估人性了。
　　真正面对末日时，世界人口锐减，活下来的人已经成为少数时，社会秩序一定会是崩塌掉的。《复仇者联盟4》的烁灭瞬间，在没有什么经济损失的前提下少了一半的人，好几年都没有建立完整的社会秩序。在幸存之后第一时间反抗末日实在是太理想主义了。
　　《无言以对》是我觉得这张专辑中迷茫的段落。这首歌我觉得是比较贴近剧情的，王以太唱一些负能量的东西，而艾热的段落则是信心满满斗志昂扬。
　　这是比较真实贴切的，在这种特定的环境中，大部分人都会被击垮，但也有人能保持积极的心态。这首歌虽说是两个角色，但也可以视作同一人的心情态度的过渡。这首歌的内容做的好，作曲旋律也跟内容所贴合，但我是对这种比较新的结合HipHop音乐的RB接受无能。
　　后面几首歌，都可以视作这个迷茫到振奋阶段的过渡，态度是越来越积极，内容上也有很多反思，音乐风格上也越来越明亮。
　　我比较喜欢《头头是道》这首单曲。原声的快节奏鼓点，一点点温柔的旋律部，再加点骚灵的和声，编曲一般但是唱得是真的好听，有点传统RB作曲，唱的又很流行，结尾在加点爵士吉他的solo，突出一个骚气。
　　第三部分振奋其实比较混淆，因为在专辑中间情绪就开始有些转换了，所以我选择了这一部分最后一首歌《别怕变老》作为第三部分的总结。这首歌是一首福音歌，这首歌并没有什么太多宗教的内容，只是用福音音乐宽宏大气的氛围来表现生活状态上的改变。
　　但我觉得这首歌在这部音乐剧的振奋部分是最为重要的，因为在真正的末日之中，宗教是一定会萌芽壮大的，在濒临崩溃之时，人们总是会想要拼命的拽住一根救命稻草，而宗教的领导力号召力可是要比个人有力多了。
　　其实我觉得这首歌可以福音元素再重一点，现在只是用一些弦乐管乐烘托出福音氛围，在内容上在加一点宗教元素才更贴切末日，就像《RM》里有一集演得一样，在大头星人将要毁灭地球时，宗教的组织凝聚力要远高于有能力的个人，虽然那个教主最后被放飞自我了，但宗教确实是在这种特定时期最有力的武器。
　　音乐嘛，夸张大胆一点没什么不好的，宗教歌又不会过不了审核。同时我觉得，这首歌的位置再往前提一点会更好，有了领导力之后，生活心态逐渐好转，才是个正常逻辑。
　　最后一首《乡野传说》是这部音乐剧的收尾同时也是压轴，合家欢但是还没大结局。这首歌是我在这张专辑最喜欢的一首，乡村的东西在HipHop音乐里用的不多，这首歌在加了点爵士元素，非常完美的融合，节奏流畅硬朗。
　　乡村元素做氛围，打开歌词中所描述的美景，爵士增加欢乐情绪，越往后爵士的东西越多，越来越高潮。这种沉浸式的表演真的特别适合大舞台，在后半的高潮时，我在办公室里都忍不住想要跟着大合唱。
　　最后的大结局《始》，其实有点苦逼。一切都是个轮回，表面上是回到好的开始了，但何尝又不是下一个灾难的到来。大家过几天好日子不容易，对我这种得过且过，每天混混日子的人来说，这首歌中的反思是有点压抑了。
　　这张专辑我把它视为音乐剧来听其实也不是特别妥当，因为这张专辑中没有故事，没有情节，只是通过不同的情绪段落来展示各个阶段，但它是有一个合理的渐进过程的，大家也可以通过音乐角色的心态来感受剧情，纯靠脑补，这还挺好玩的，有很大的想象空间。
　　这张专辑对我来说是有个8。5分的，记忆中应该是纸聊新专系列到目前为止最高的一个评分了，没能上九分这还是主要跟编曲审美有关系了。
　　这张专辑中我确实觉得有些编曲没啥亮点，加上我最近比较痴迷舞曲，尤其是带点酸性的东西，所以这张专辑并没有让我眼前一亮。不过过段时间以后哪天想起来这张专辑再听一遍，九分了也说不准？