家有儿女一切都物是人非了，再次再见了，杨紫

　　你的童年，我的童年，好像都一样。
　　每当听到这句歌词，很多人都会想起那部陪伴着我们长大的家庭情景轻喜剧《家有儿女》。
　　如今，《家有儿女》已经播出15年了。
　　一切都物是人非了。
　　宋丹丹退休了，高亚麟退居幕后，张一山、杨紫转型成功，成为了一线演员，尤浩然隐形了。
　　看剧的观众也褪去了童真，变成了大人模样。
　　而最近官方账号电影家有儿女2020曝出将重启家有儿女IP，在全国范围内海选演员。
　　开启夏雨夏雪下冰雹的明星养成计划，后续将推出家有儿女系列影视剧。
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　　其中院线电影已经拿到龙标，档期待定。
　　该消息一出，引起网友热议。
　　一些人心怀憧憬，期待原班人马回归，给自己的童年一个交代。
　　更多人心生抗拒，因为儿时的回忆根本经不起现在环境的消费。
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　　还有网友犀利指出：
　　顶着《家有儿女》大IP的名号，却做出选秀、捧新人的举动，这样的割韭菜行为实在是太难看了！
　　时间回到20世纪初，那时的互联网还没有兴起。
　　童年没有玩具，更没有手机相伴。
　　准时守在电视机前看电视，成了孩子们不可多得的乐趣之一。
　　这时，《家有儿女》在2005年横空出世，夏东海、刘梅携夏雪、刘星、夏雨走进了人们的视野。
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　　三个性情、年龄迥异的兄弟姐妹，上演一场场生活闹剧。
　　与屏幕外的孩子们产生了强烈的共鸣。
　　而剧中的那些经典话语历历在目，仿佛就在昨天。
　　我想把这玩意染成绿的。
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　　我叫夏雪，我叫夏雨，我叫下冰雹。
　　除了欢笑，每一部也都聚焦了一些当时最棘手也最现实的家庭问题。
　　无论是青春期的叛逆，还是儿童的心理问题，还是重组家庭的建设，都能让观众笑过之后产生深思。
　　这也是其能成为经典中的经典的根源所在。
　　而这部剧在三年时间内播出了4部，却陪伴了大家很多年。
　　宋丹丹在某次接受采访时说过，因为《家有儿女》前面三部都是100集，第四部是65集，加起来365集，这样就可以陪伴大家365天了。
　　不过第四部最后又加了两集。
　　但导演组的用心陪伴，显而易见。
　　之后，每次《家有儿女》主演重聚，都能引起一波回忆杀。
　　2020年北京卫视春晚现场，张一山、杨紫牵手合唱，刘星经典画面重现，让人梦回《家有儿女》。
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　　而那些陪伴我们长大的经典剧还有《还珠格格》、《西游记》、《亮剑》、《武林外传》。。。。。。
　　每一部剧都烙印在过去每个人的心里。
　　每逢暑假，电视里都会响起
　　让我们红尘作伴，活得潇潇洒洒，策马奔腾，共享人世繁华。
　　大师兄，师傅被妖怪抓走了。
　　你干脆枪毙我得了。
　　是谁杀了我，而我又杀了谁。
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　　剧中的每个人物都非常鲜活，从而在每个人的心中种下了一个个古装梦、仙侠梦、江湖梦。
　　而这些剧就算现在去看，也让人回味无穷。
　　经典之所以成为经典，就是因为它不但历久弥新，而且常读常新。
　　对于翻拍剧，无非两种结局，一种是毁经典，一种是超越。
　　最开始，观众对翻拍剧还是持包容态度。
　　但导演、编剧在翻拍时，一边想要对原版观众割韭菜，一边又用当下主旋律的套路来吸引新的观众入坑。
　　再加上死搬硬套、故事空洞、人物形象扁平、改编用力过猛，翻拍剧似乎陷入了毁经典的怪圈。
　　十部翻拍，必有九部烂剧。
　　和原版相比，翻拍剧的某些地方真是尴尬到想当场吐血。
　　一度打破了新加坡15年收视纪录的童年经典《小娘惹》在今年被翻拍了。
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　　光看海报南洋风有了，和老版相比明显更高端、大气、上档次。
　　但，这海报真的不是在影楼拍的吗？
　　剧中最值得吐槽的地方就是菊香被糊了一脸彩色面糊之后，洗脸的画面。
　　一低头，一抬头，面糊瞬间就没了，堪比某洗面奶广告的洗脸镜头。
　　加上突如其来的唯美撒花效果，还有柔光，慢镜头，偶像剧式的相顾无言。
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　　不看名字，还以为误入了某个偶像剧，没有年代感和复古感。
　　而原版的《小娘惹》，全剧色彩一直笼罩着淡淡的纸黄，菊香也表现出了照片斑驳的恬静时段，随记忆回温的温柔又怀旧的美。
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　　没有对比，就没有伤害。
　　《神雕侠侣》作为一部经典武侠剧，不知道被翻拍了多少次。
　　最让人看不下去的就是陈晓、陈妍希版本的。
　　鸡腿头饰、包子脸、道化服难看，和小龙女的仙气飘飘完全沾不上边。
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　　而曾经的唯美画面剧情，却变成了动不动就亲的狗血剧情。
　　这，真的很于正。
　　网友直呼：看不下去了，太毁三观了。
　　这部剧也让处于顶流的陈晓、陈妍希遭遇了滑铁卢。
　　总的说来，这些剧虽然毁经典了，但还是有一个优点。
　　那就是越翻拍，原版就越深入人心。
　　翻拍不是原罪。
　　但要想观众接受，就必须要把故事彻底植根于此时此地，加强本土性和时代性。
　　提起《情深深雨蒙蒙》，大家会想起赵薇、林心如等人。
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　　但它其实也是一部翻拍剧，改编自琼瑶的《烟雨蒙蒙》。
　　之前，刘雪华已经演过一版，反响不错。
　　而《情深深雨蒙蒙》在剧情和人物设定上做了不小的改动。
　　由于将故事背景从台北搬到了上海，就结合当时的国情，加入了抗战的相关情节，对主题进行了升华。
　　最后的结局也根据主流氛围做了调整。
　　原版中，依萍复仇成功，如萍自杀了，尔豪住进了贫民窟。
　　新版中，依萍最终和陆家和解，也没做过什么复仇的事。
　　依萍书桓、如萍杜飞、尔豪方瑜都有情人终成眷属，算是个团圆的结局。
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　　为了让剧情更加丰满，编剧还创作了杜飞这个新角色。
　　而剧中的场景、人物服饰，导演都细心考察过了。
　　最后才呈现出了不错的效果，远远超越了原版，成为了一代人的记忆。
　　不管是原创还是翻拍，影视剧的成功，与很多因素密不可分。
　　知名编剧高满堂说过：
　　剧作家，一种是拿它来吃饭，一种是将其视作生命。创作应该深入生活，在坚实的大地上起飞，像老鹰抓地一样，能抓起一把土。
　　影视剧，就应该来源于生活，而高于生活。
　　而生活的千变万化，给影视剧的翻拍提供了更多考验。
　　曾经的那些经典影视剧就像我们的一位儿时好友。
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　　不管我们现在走了多远，长成什么模样，遇见了多少人，
　　心底深处总有一丝一毫的地方为它留着。
　　每次相遇，都会牵扯出一些难忘的、深刻的记忆。
　　记忆中承载了童年的纯粹。
　　到了饭点，就和家人一起守在电视机前，陪着刘星、小雪、小雨一起哭一起笑。
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　　披着蚊帐扮演白素贞，施法动作笨拙又搞笑。
　　与其说是经典，不如说是一种无形的羁绊。
　　这些羁绊，将过去和现在串联在一起。
　　经典在，羁绊就在，那个天真无邪的小孩就还在。
　　而翻拍经典，受众没变，环境变了，好友的模样也变了，
　　他们却强行在当下环境中让受众穿越回去，一点一点地消耗羁绊。
　　总有一天，情怀不在，羁绊不在。
　　那些儿时好友会被动失去我们。
　　这世间万物的所有羁绊，不过是刚刚好。
　　在对的时间遇见了对的人，对的角色，成功的影视剧。
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　　多年以后，还能互问一声：好久不见。
　　如若不成，相见不如怀念。