均分9。1，20年了，王者终于归来

　　那还是1930年。
　　牛津大学教授托尔金，在一次监考中无所事事，在学生的空白试卷写下：
　　从前在地底洞穴里，住着一个霍比特人。
　　这就是《魔戒》前传《霍比特人》的开头，恢弘的中土世界由此开启。
　　1978年。
　　17岁的彼得杰克逊，在威灵顿开往奥克兰的火车上读完了《魔戒》，从此成为魔戒迷。
　　2001年。
　　他为此准备七年的《指环王1》终于上映，此后《指环王》系列成为永垂影史的经典。
　　在无数影迷的偏爱和拥簇下，《指环王3》击败《教父》登上奥斯卡历史最佳影片的铁王座。
　　2020年2月奥斯卡颁奖礼前，烂番茄网注册会员对历届奥斯卡最佳影片进行投票，选出最最佳，《指环王3》荣膺榜首
　　2021年。
　　《指环王》上映20周年，第一部、第二部全新4K修复版在中国大陆重映。
　　魔戒恒久远，三颗永流传。
　　来了，MyPrecious
　　《指环王：护戒使者》2021。4。16
　　《指环王：双塔奇兵》2021。4。23
　　小说《霍比特人》，原本是托尔金写给自家孩子的睡前故事。
　　是的，别人给孩子讲现成的睡前故事；
　　我们的语言学家托尔金，实在堵不住奔涌如江河的创作闸门，直接给孩子写睡前故事。
　　约翰罗纳德瑞尔托尔金英国作家、诗人、语言学家及牛津大学教授
　　所以你能在《霍比特人》里找到十分浓厚的儿童奇幻色彩。
　　光着脚丫，住在袋底洞，身高只有24英尺（60120cm）的霍比特人；暴躁粗鲁又重情重义的矮人；会变出绚烂烟花的巫师甘道夫
　　还有走出家乡，踏上旅程，披荆斩棘，勇斗恶龙，最终获得大批财宝的冒险，也都符合儿童口味。
　　电影《霍比特人2》里，堆积如山的财宝
　　精明的出版商觉得成人也会喜欢这个故事，就怂恿托尔金出版。
　　不出所料，《霍比特人》大获成功，出版商怂恿托尔金再写一部续作。
　　这一次，托尔金认真了。
　　从面向儿童的奇幻续作，变成要为英国创造一部完整的史诗巨著，复原和再创盎格鲁撒克逊人的神话传说。
　　这位拖延症患者完美主义者，写作《魔戒》，50万字，写了12年。
　　他要他的中土世界有种摸起来是真的的感觉。
　　因此，连月亮在接近满月时每晚升起的时间比之前晚多少这样的琐碎细节都要弄清楚，因为会影响Frodo（弗罗多）行程的科学性。
　　知晓35种不同语言的托尔金，为《魔戒》创造了10或12种语言，精灵语、矮人语、半兽人语等等。
　　作为西方奇幻文学的开山鼻祖，同时也是巅峰之作，可以说，《魔戒》先有语言，后有故事。《魔戒》、《冰与火之歌》、《时光之轮》并称西方奇幻三巨头）
　　当我们了解了《魔戒》的文学地位，再听到说《魔戒》有西方《西游记》之称，便不足为奇了。
　　我相信几千年前存在着中土世界
　　电影《魔戒》三部曲，如果从弗罗多离开夏尔，到魔戒被摧毁，完整的时间线应该是：
　　第三纪，3018年9月23日3019年3月25日，历时6个月。
　　第三纪，即托尔金创作的奇幻世界中，太阳纪第三时代，共持续3021年。
　　从埃西铎遇害，魔戒下落不明，到比尔博、佛罗多、甘道夫、埃隆和凯兰崔尔等离开中土，前往阿门洲结束。
　　电影《指环王》三部曲的主体故事都发生于此。
　　托尔金不愿意观众过度解读，或寓言化他的作品。
　　他觉得，正如我们生活的世界叫地球一样，主人公们生活的世界叫中土，中土没有特指某一块陆地。
　　但《魔戒》借鉴了大量神话和史诗，尤其是北欧神话，加上他亲历两次世界大战，以致他的中土世界必然带有历史和现实的印记，甚至藏有诸多隐喻和寓言。
　　中土世界地图（第三纪）
　　在托尔金创造的中土世界里，生活着精灵、龙、霍比特人、矮人、半兽人、树人等族群。
　　让人不得不想到北欧神话的五个生命体系：巨人、诸神、精灵、侏儒以及凡人。
　　《魔戒》里的矮人，正是脱胎于北欧神话里的侏儒。
　　北欧神话里的侏儒摩索尼尔
　　《指环王》里的矮人金雳
　　北欧神话里，侏儒喜欢石头、冶金，具有高超的工艺技巧，以及贪婪、固执的特点，都与矮人类似。
　　在《魔戒》里，矮人也是坚韧不屈、勤劳勇敢、吃苦耐劳、重情重义的种族。
　　精灵这一族群，源头也在北欧神话（日耳曼神话）。
　　北欧神话里的精灵，金发碧眼，有着稍长的尖耳，擅长弓箭、魔法和艺术，他们高贵、优雅、聪明、美丽、善良，还长寿（也有说长生不老）。
　　图源百度百科
　　被赋予了太多美与善的精灵族，亦是托尔金最钟爱的种族。
　　有学者研究，北欧神话里精灵分为光之精灵和黑暗精灵，这一雏形也用在了《魔戒》里。
　　黑暗精灵，原始形态是一团黑雾，还散发出腐臭的味道，能锻造强大的武器，带来战争与毁灭。
　　托尔金早期对半兽人的解释是源自于精灵族，因被囚禁被折磨，才扭曲成这副鬼样子（后期又说来自人类）。
　　按照早期的设定，《魔戒》里精灵与半兽人，美跟丑的两个极端，竟同出一源。半兽人之所以变异是因为善的缺失，以及被欲望腐蚀迷失自我，也是很有现实映射的一件事。
　　《魔戒》基于神话和历史进行再创造的例子不胜枚举。
　　比如《魔戒》里的洛汗这个国家，跟盎格鲁撒克逊英雄史诗《贝奥武甫》关系密切，基本上洛汗人是骑了马的贝奥武甫。
　　洛汗国王希优顿
　　智者甘道夫，有北欧神话里众神之王奥丁的影子。
　　图源百度百科，奥丁概念图
　　除了样貌有一定相似之处，他们还都以马为坐骑。
　　奥丁乘八足神马上天入地，甘道夫的影疾为马中之王，陪他出生入死。
　　奥丁肩头停着两只大鸦，为奥丁的耳目，为其刺探消息。
　　鹰则是甘道夫的伙伴，甘道夫被囚禁在塔顶时，鹰前来相救；影片结尾甘道夫召唤老鹰，把弗罗多和山姆救出末日火山。
　　可见，托老对甘道夫寄予了多大厚望，在电影里，甘道夫是统领也是希望，代表智慧也代表勇气。
　　种种因缘与细节，让人没有办法不相信中土世界的存在，它那样真实可触，好像我们曾居住于此，历经于此，怅惘于此。
　　导演PJ也说，精灵也好，矮人也好，我相信几千年前确实存在过那样的一个世界。
　　魔幻并非虚构，导演甚至把它看成历史事实。
　　在这样的信念感下，他和团队要打造出逼真的中土世界。
　　为什么不拍成三部曲呢？
　　《指环王》幕后制作特辑里说：
　　这是目前来说全世界制作最庞大的低成本电影。
　　很多人以为，如此恢宏的场景，几乎每帧都是特效，肯定投资巨大。
　　其实，三部总成本只有2。8亿美元，平均每部9300万美元左右。
　　同在2001年上映的《珍珠港》和《哈利波特与魔法石》，投资已达到1。4亿美元和1。25亿美元。
　　其实，把《魔戒》搬上银幕是个相当艰难的过程，也是想尽办法节约成本，又要达到史诗巨制水准的过程。
　　当时，PJ虽小有名气，却也不过是个执导恐怖片、喜剧片等小成本电影的导演，谁会放心交给他？
　　PJ和曾与自己合作过的米拉麦克斯影业谈，但米拉麦克斯觉得风险太大，只答应拍两部，给出的预算还完全不够。
　　于是只得求助于米拉麦克斯的母公司迪士尼，迪士尼听说两部《魔戒》预算高达1。2亿美元，果断拒绝了。
　　PJ不得不再去寻找新的投资人，意料之中，环球影业与梦工厂、福克斯、索尼影业等公司，全都拒绝了他。
　　或许很多人没有想到，这么一个成功的电影，竟在开拍前被好莱坞各大影业当皮球一样踢来踢去。
　　就在彼得走投无路时，新线影业董事长罗伯特沙耶抛来橄榄枝。沙耶敏锐感觉到，《指环王》会引爆全球，他自称为电影界的赌徒，愿意赌一把，一力承担了成本支出。
　　两人见面时，彼得表示自己只拍两部就行了。
　　沙耶却说：《魔戒》原著是三部曲，电影为什么不拍成三部曲呢？
　　完全能想象到这对一个四处碰壁的创作者来说，有多么鼓舞和感激涕零。
　　为了省钱，剧组去新西兰实景拍摄，如今看来电影与拍摄地互相成就。
　　新西兰风景，电影里霍比特人的袋底洞
　　相对其它方面的节约，剧组在场景、特效、服化道、配乐等方面则是精益求精，甚至吹毛求疵。
　　这也是《指环王》三部曲放到今天，依然能秒杀市场上绝大多数电影制作的重要原因。
　　他值得一个奥斯卡
　　有关《指环王》拍摄幕后，恐怕一天一夜也讲不完，我们只举个典型的例子咕噜是如何诞生的。
　　这个形销骨立，鬼鬼祟祟吃着生鱼，怨恨地回忆着过去，整日游荡在深潭与黑暗中的的可怜虫，几乎成为20世纪奇幻艺术的代表人物。
　　而让这一人物成为影史经典，安迪瑟金斯及背后动画团队功不可没。
　　起初，PJ只是想找个配音演员，安迪接到邀请，觉得很无趣，本打算拒绝，看完原著后惊叹：
　　我的天啊！真是太棒了，这是书里写得最棒的角色了。
　　怀着对角色的爱，对表演的敬畏，只是声音出镜的安迪，却奉献了极大的热情。
　　PJ对安迪的试镜印象深刻。镜头前的他，扭曲着五官，发出诡异的声音，表演进入忘我状态，像动物一样唾沫横飞。
　　咕噜咕噜的呜咽声，是安迪模仿他家猫被毛球卡住时发出的怪声。
　　PJ马上决定咕噜的配音非安迪莫属，他还意识到一件此前从未想过的事那个诡异的嗓音，与脸部表情以及那股力量是不可分割的。
　　只是来配音的安迪，此后要肩负演绎咕噜的使命，也就是说，咕噜背后一致性的表演都将以安迪为蓝本。
　　在参与咕噜肢体设计中，一幅传神的素描启发安迪，决定让咕噜爬行，用四肢行走。
　　咕噜爬行，安迪也得爬行。好在安迪是位登山健将，知道脚趾、膝盖如何用力。
　　片场里，安迪在悬崖间爬上爬下，在火山石中跳来跳去，看起来身手敏捷，实际上十分辛苦。
　　模拟咕噜跟山姆打斗的动作，肉体摔打在坚硬的岩石上，他摧残自己的肢体，奉献出自己的一切，为了使调度更加精准，让参考值尽可能地完美。
　　所有人都没有想到，最初的配音演员，会影响咕噜这个角色，甚至再创了这个角色。
　　他的表情比动画还要丰富，我们渐渐察觉到，他的脸就是咕噜，工作人员说，以至于最后要按照安迪的样子，重新设计咕噜的形象。
　　而咕噜的形象早在1998年，就由威塔工作室设计完成。
　　经过动画人员艰辛的努力，新咕噜终于成形，安迪第一次见到时惊讶地说：这看起来好像是我老爸和我的新生儿的综合体。
　　努力没有白费，新形象更加细腻深刻，赋予了这一生物以灵魂。
　　咕噜原本有自己的姓名，叫史麦戈，族群属于霍比特人的一个分支。
　　魔戒吞噬了渺小卑贱的他，蚕食他的本性，使他变成邪恶丑陋的咕噜，这个人物很可能有双重人格。
　　安迪和工作人员一起摸索出了咕噜人格分裂的戏份，让史麦戈与咕噜对话，自己跟自己撕扯。
　　咕噜这一角色要用动作捕捉技术，安迪的表演不一定能被用于动作。
　　但安迪这段人格分裂的表演，被全部保留了下来，让咕噜这一形象更加深入人心。
　　《指环王3》里，还让安迪真人出镜，演绎史麦戈如何得到魔戒的过程。
　　安迪创造咕噜的过程，也是一个演员诠释如何用强大的信念感，从微不足道变得不可或缺，最后成就电影的伟大牺牲精神。
　　后来，借助CG技术，安迪又出演了《猩球崛起》银幕上的凯撒，《星球大战7》里的斯诺克。
　　凭一己之力将好莱坞动捕技术带到新高度的安迪，却数次被奥斯卡拒之门外，很多人说，奥斯卡欠安迪一座小金人。
　　什么时候保守的奥斯卡才会明白，安迪的角色虽用了数字技术，背后却以最辛苦的方式达到同样炉火纯青的表演，一点不妨碍表演的纯洁性。
　　我就是霍比特人
　　一部电影能够经久不衰，一定是讲了一个具有永恒价值的故事。
　　20年了，这枚至尊魔戒，还在搅动我们的世界，这要从它的象征意义说起。
　　魔多翳影，邪暗深处；统御余众，魔戒至尊；罗网余众，魔戒至尊；禁锢余众，魔戒至尊。
　　戒指内圈火焰般的线条，闪着刺眼的亮光，仿佛来自遥远之地，又好像发自内心极深之处。
　　象征至高无上权力的魔戒，正是代表两种蛊惑人心的力量：
　　一是，从外部而来，它的力量巨大又可怕，一般来说能力越强，越明白权力的好处，越难抵御魔戒的蛊惑，必须全力抵抗才能不被魔戒禁锢。
　　二是，从内在而来，魔戒像一个放大镜，它能把一个人内心的问题和弱点无限地放大。每个人的内心都有可能受到扭曲，它反映了复杂的人心，有时连自己都不能信任。
　　虽是一个奇幻世界，却像极了我们生活的世界。
　　从古至今多少年来，内心的欲望被权力搅动，又有多少内在的暗影无法抵御外界的诱惑而扭曲自我。
　　《魔戒》里，只有索伦是绝对的邪恶，没有形体却无处不在。光是索伦之眼，便像监控一样无处不在，索伦代表的征服和奴役的邪恶力量更加无孔不入。
　　邪恶力量如此强大，《魔戒》却不是一个简单的正邪之争。
　　PJ曾说：与其说这部小说描述的是正邪之争，不如说它描述的是，当一个人热爱自己的世界，他会为了保护这一切愿意誓死奋战到底。
　　比尔博、弗罗多、山姆，他们如此渺小，行走在危崖，随时都会像只蚂蚁一样被踩扁。
　　纵使阴翳暂时遮蔽了阳光，天空会瞬间乌云密布，这些故事的主角也有很多机会半途而废，但是他们决定勇往直前，因为山姆曾说：
　　这世上一定存在着善良，值得我们奋战到底。
　　所以你看电影《指环王》始终会被一种崇高感笼罩。
　　智者甘道夫选择了霍比特人，选择了纯真善良热爱和平的天性。
　　正如《霍比特人》中文译者吴刚所言：
　　75年来，一代代读者发现，比尔博就是我们每一个人，徘徊在懦弱与勇敢之间。我们之所以没有成为英雄，或许只是没有等到我们的甘道夫而已。
　　每个人都可以在世界一隅找到自己的位置，选择成为生活的英雄，或选择庸碌一生。
　　我不能替你背负这个重担，但我可以背你
　　托老曾经笑称：我就是霍比特人。
　　霍比特人的夏尔，像他幼年生活的那个无拘无束、祥和美好的地方。
　　每个人都有个夏尔的记忆，每个人都有永恒的家园意识和原乡情结。
　　《魔戒》延续了史诗《奥德赛》的家园意识，弗罗多可以看作出走冒险返归家园的奥德修斯。
　　尤其在电影里，夏尔，像一个田园牧歌一样的地方。
　　代表初心和归属，代表值得你奋战的和平与美好，无论去到哪都牵挂的精神原乡。
　　那里有绵延不绝的绿野山林，蜿蜒曲折的河流，有最美落日的黄昏，优美壮丽的夏尔颂歌。
　　推开门，阳光洒进袋底洞，一切都井然有序。
　　或许在某个夜幕，一抬头看见甘道夫驾着马车，留下一串烟火绽放在美丽的星空下。
　　看完《指环王》会怅然若失。
　　这个中土世界，这些伟大的人，这些追求和向往，明明是真的啊，明明无数次闯入我的现实和梦境。