被全世界夸爆的暴力神作，到底好在哪呢？

　　有人说希斯莱杰后再无小丑，
　　这无疑是对希斯莱杰在《黑暗骑士》里演技地无上肯定。
　　却也恰恰反映了漫改超英电影地发展瓶颈，当希斯莱杰以小丑惊艳四座、斩获奥斯卡最佳男配角，似乎漫改超英电影天花板随之定格。
　　可是如今偏偏有人打破了这个魔咒！
　　今年杰昆菲尼克斯主演的《小丑》不仅杀入威尼斯电影节，开创了超美电影入围主竞赛单元先河，更一举拿下威尼斯金狮奖，创造了漫改超英电影有史以来的奇迹。
　　而现在这部影迷都在翘首以盼的神作，终于来了！
　　故事的背景设立在上世纪八十年代，
　　那时候的小丑还是一名叫亚瑟的普通人。
　　生活中他自诩脱口秀演员，
　　其实却要经常扮演小丑打工养家糊口。
　　现实里所有人都看不起他、捉弄他，
　　有一次有人甚至将他广告牌抢走。
　　等他追上去要，却被三五个人将他打翻在地。
　　不过亚瑟似乎已经习惯这种对待了，
　　被捉弄、被无视、被误解。
　　有次他坐公交车，扮鬼脸逗前面小孩开心，
　　同样也会被小孩母亲误解然后呵斥警告。
　　可这次亚瑟非但没生气，还突然大笑不止。
　　于是搞得所有人像看神经病一样看着他。
　　其实这不是他刻意为之，只是他有某种疾病，
　　总会在不合时宜时控制不住笑出来。
　　可即便这样所有人将他视为怪胎，
　　他还是对生活抱有希冀。
　　因为家有个疼他、爱他的母亲，
　　作为喜剧演员，电视上脱口秀主持人富兰克林更是他的精神支柱，
　　而一次在电梯里他更邂逅了让他心仪的女邻居。
　　可是这一切希望的假象却在瞬间分崩离析，
　　后来他又在地铁上被几个人欺负，
　　这次失控下亚瑟开了枪杀了欺辱他的三个人。
　　后来他又了解到母亲对他的爱只是场骗局，
　　原来母亲只是他继母、而且还从小虐待他！
　　除此之外他视为偶像的主持人更在节目里将他当笑柄，
　　于是多重打击下亚瑟对世界产生了怀疑，
　　他也开始选择以自己的方式对抗世界！
　　确实与以往的小丑相比，这版大有不同。
　　起初杰瑞罗宾逊创造的小丑，本是集撒旦、小人于一身的角色，也就是说他身上既有恶魔的乖张暴戾、也有小人的滑稽戏谑。
　　当时角色是从扑克牌上找到的灵感，于是取名为小丑。
　　而以往不同版本也是基于这种设计演绎。
　　如杰克尼克尔森在《蝙蝠侠》里诠释的小丑，
　　眉宇间总是狡黠多变、形体上更是荒诞跳脱，由此也让小丑一角尽显乖张戏谑、阴沉惊悚，让小丑反派标签越发明显。
　　可到了希斯莱杰在《黑暗骑士》里诠释的小丑，
　　似乎导演克里斯托弗诺兰本就有意淡化小丑反派标签，为角色增添更多被世俗遗弃的悲情共鸣，
　　于是希斯莱杰诠释的小丑，纵然同样戏谑、疯癫，
　　但更多情绪渲染令其披上了悲情底色，而这也让《黑暗骑士》里的小丑不单被反派禁锢，也诠释了面具下小丑人性的自我挣扎。
　　纵然以上诠释方式不同，但对小丑的塑造都很成功，
　　可唯有希斯莱杰的诠释下，让我们看到了小丑内心的挣扎、倾轧，看到了小丑作为反派最动人的那份魅力，
　　遗憾的是碍于角色、碍于设定，我们难以在以蝙蝠侠为主角的电影里到小丑内心一探究竟、了解他曾拥有过的精神花园，
　　而希斯莱杰的离世更让这份遗憾成了永远。
　　直到今年，杰昆菲尼克斯饰演的小丑出现，
　　终于让我们了却了一桩夙愿，因为这次在《小丑》里我们终于可以走进这位伟大反派的内心，目睹他的堕落履历。
　　这部《小丑》里最不一样的，莫过于小丑首度被还原成人。
　　要知道在早期小丑设定里，很多影视化改编都只将他当做反派，于是这也导致他很多行径没理由、没悲欢，存在只为推动情节发展。
　　但在杰昆菲尼克斯饰演的《小丑》里，
　　他成了一个真实的人，一个彻头彻尾的普通人。
　　他不再是那个外表狡黠阴沉、内心难以揣度的小丑，
　　他只是个与世界格格不入、活在痛苦里的失败者。
　　在这个设定中，我们看到的小丑不再是哥谭市不可一世的惩罚者，而是骨瘦嶙峋还有养家糊口、疲于奔命的失败者。
　　在以往超英作品里，大多数是造神，但在《小丑》里却是在造人，造一个不仅没有超能力，甚至还挨不过地痞拳打脚踢的废物，
　　在这个社会上亚瑟宛若被遗弃的垃圾，没有人愿意接纳他。
　　在生活中他经常地被嘲讽、被奚落，
　　尽管他拼了命的努力、拼了命的证明自己，但现实却正如他狂笑的毛病，总是不合时宜、总是被人误解，
　　于是影片中亚瑟，一次次的证明又一次次失望，最后当光明与黑暗少了分界、信念一次次土崩瓦解，
　　他选择举起了枪，面对内心的自己。对他而言，这种释放才是他真实的自己，不受拘束、不用再勉强的笑迎合别人，
　　所以他在在杀人后动情的独舞，宛若重生。
　　其实马丁斯科塞斯的《出租车司机》里，也有类似表达。
　　当冷漠社会不断对人性施压、当社会罪恶一再蚕食人性温良，《出租车司机》里的特拉维斯毅然选择举起枪，堕入深渊。
　　同样在《小丑》里，最后亚瑟也举起了枪，他选择了与秩序为敌与道德为敌，让人性肮脏在这城市里尽情的释放。
　　一般而言，当时代与个人格格不入，大多数人都会选择尝试融入这个集体，可《小丑》却给予了不一样的解析，
　　当被世界遗弃、当无法抗拒黑暗，
　　索性不如在这世界做忠于自己内心的坏蛋。
　　其实《小丑》这种反英雄主义式的演绎下，
　　亚瑟这种反叛跟癫狂似乎有迹可循，尤其当他生活在哥谭这个经济崩塌、人性倾轧的城市，变疯也只是迟早的事情！
　　很显然作为超英电影《小丑》不屑于特效的炫丽，它只在乎在这场挣扎中人性会如何的沦丧扭曲，并试图用这座城市里小丑来投射现实的罪恶，
　　所以亚瑟只是一个代名，在这座如置深渊的城市里，人人都可能是下一个亚瑟，因为只要黑暗跟罪恶还在，小丑亚瑟就会不断批量生产。
　　这方面《小丑》与《黑暗骑士》有异曲同工之处，
　　同样是借助哥谭这个城市，同样是讲人性的抉择，
　　只不过面对罪恶韦恩选择了抗拒，而亚瑟选择了跳进去。
　　一种罪恶两种抉择，也铸就了这对死对头不死不休的缠斗。
　　可小丑亚瑟的被迫诞生，更多则带有对时代的讽刺感。
　　相较韦恩家庭优渥，亚瑟则一直沦落在城市边缘，
　　在这方面当亚森去影院找托马斯韦恩时，影城播放的《摩登时代》就给了最为贴合的反映。在《摩登时代》里卓别林饰演的工厂工人，在资本主义的压榨下逐渐精神异常，并被送进精神病院。
　　而在《小丑》里亚森同样生存在被资本倾轧环境里，
　　亚森同样丢了工作，同样被认为精神有问题，而冥冥之间小丑的悲情结局就已注定。终究要身不由己，终究要被社会遗弃。
　　只不过相较《摩登结局》里卓别林选择继续乐观，选择继续等待希望到来，《小丑》的结局则更为的直接暴力。
　　当他目睹了罪恶、相信了人性本恶，影片也注定了亚瑟已无无回头路可寻。
　　这种带有暴力色彩结局，与其说《小丑》是对暴力的纵容渲染，更不如说是影片想借助暗黑结局，让大众开始聚焦时代发展下的滞后生，开始关注被时代抛下的边缘人群。
　　毕竟时代更迭下，总有人会慢社会半拍。
　　而当我们继续前行的时候，也别忘了经常回头看下，那些需要被引导的他们、那些不应被放弃的他们。