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26年前无缘金棕榈,和霸王别姬比,张艺谋的活着输在哪

  在华语电影史上,有两座始终难以跨越的高山。一个就是曾拿下金棕榈奖的《霸王别姬》,而另一个则当属张艺谋的《活着》。
  这两部电影,不仅有着旗鼓相当的口碑,也有着很多相似的配置。
  01和《霸王别姬》同命,不同运
  首先,就是都改编自小说,还是同一个编剧。
  在《活着》开拍之前,张艺谋一直都在寻求转机突破。
  所以,张艺谋找到了余华。
  又在机缘巧合之下,选择了余华最难拍的短篇小说《活着》。
  和《活着》相比,《霸王别姬》改编的略有些曲折。学院出身的陈凯歌,起初并未看上李碧华的原著《霸王别姬》。
  后在制片人徐枫多次建议下,才着手改编和筹备。
  这两部小说改编成电影,都少不了一个金牌编剧,那就是芦苇。华语电影的两座丰碑,皆出自他手。
  其次,就是演员阵容,都有巩俐和葛优参演。
  在电影《霸王别姬》中,除了张国荣饰演的程蝶衣,对师哥和京剧那种不疯魔不成活的劲儿令人印象深刻外;
  巩俐和葛优饰演的妓女菊仙,以及旧贵族袁四爷也同样让人记忆犹新。
  而到了电影《活着》里,巩俐和葛优又奉献了一次殿堂级的演技,葛优更是凭借福贵这个角色,拿到了金棕榈的最佳男主。
  最后,就是对时代的批判。
  这两部电影,都有着史诗级的气势。
  《霸王别姬》里程蝶衣、段小楼还有菊仙他们三人的爱恨纠葛,是同时代的风云变幻紧密相连的。
  而在《活着》中,主角福贵一家的命运,也是和时代密不可分。
  两部电影不仅将人物命运与时代纠缠在一起,还在展现小人物被历史车轮裹挟前行之余,又通过影片营造的种种悲欢离合,对历史环境进行了批判。
  但在众多相同配置下,《活着》与《霸王别姬》又有着一个不同,那就是获得的国际电影大奖。
  1993年的《霸王别姬》,可以说是华语电影的高光时刻。不仅一举拿下了戛纳电影节的金棕榈奖(目前华语电影获得的唯一一个)。还获得了奥斯卡最佳外语以及摄影的多个提名。
  这还不包括其他的国际电影奖项。
  但反观《活着》,除了葛优拿下的金棕榈最佳男主,以及张艺谋的评审团大奖外,其他则寥寥无几。
  摄影师出身的张艺谋在筹备电影《活着》时,想过用很多方式去呈现它。
  纵观他过去作品不难发现,大胆的用色,以及夸张且充满爆发力的镜头语言都是张艺谋的主打风格。
  像《红高粱》里那大片大片的青纱帐(高粱)以及九儿大红的花轿与嫁衣,二者形成极大反差。
  在我爷爷颠轿时,随着颠轿上下摆动的镜头更是显得尤为生动。
  而《菊豆》中,那色彩鲜艳的红、黄染布,与四四方方的深灰屋顶也是形成较大反差,这也是暗喻被封建礼教禁锢的欲望。
  在这部电影里,最出色也最夸张的镜头,当属杨金山出殡时,菊豆和杨天青视线中的棺材仰拍镜头。
  象征着封建礼教对他们的压制,并未随着杨金山的死去而消亡。
  但到了电影《活着》,张艺谋却选择了用最朴素的电影语言,讲述最平凡人的生活。整部电影下来,不仅配色显得灰扑扑的,就连镜头看上去也毫无特色。
  唯一算出彩的,就是电影中多次出现的福贵门前的长镜头。
  这种转变,是张艺谋在挑战过去的自己,并试图告别古老中国的寓言;《活着》这部电影是他电影生涯的一个分水岭。
  1994年后,张艺谋便开始商业大片的创作。所以,《活着》他寄予了厚望。但这个成绩于他而言,算不上满分。
  那么,和《霸王别姬》相比,电影《活着》到底输在哪?02虽有对历史的批判,但未对人性进行挖掘
  在余华的原著中,男主福贵一生悲苦。父母、妻子、儿女、女婿外孙,都因病和各种意外,一一离他而去。
  到最后唯有一头老黄牛相伴。小说里,福贵的悲惨命运可以简单归咎于命。
  像中国人常说的,正是因为命不好,所以才无法享受儿孙绕膝的天伦之乐。
  但在《活着》电影里,张艺谋不仅将架空的人物,落实到了具体时代。还让主角福贵的命运,与时代紧密相连。
  福贵人生的第一次负转折,是被龙二设套输光了家产,由众人口中的福贵少爷变成了福贵。
  这是他自身原因,和时代无关。
  但到了后面,福贵的命运就不被自己操控了。他就像是手里的拉线皮影,完全丧失了主动权,只能被动地接受命运的赠予和剥夺。
  第二次负转折,是被国军抓去了战场当壮丁。九死一生,几经波折才返回家。
  第三次负转折,是儿子有庆的意外身亡。在小说里,有庆是被医生抽干血而死,这是人为造成的意外。
  但到了电影里,有庆是在学校被区长开车撞倒的围墙,活活压死的。乍一看也是人祸,可仔细一看,却是历史环境。
  如果不是因为那场浮夸的运动,有庆又怎么会缺觉困倒在学校围墙?而区长又怎么会缺觉疲劳驾驶?
  第四次负转折,则是女儿凤霞的死,这同样也是因为时代造就的悲剧。
  从这几次负转折,尤其是第三次和第四次。不难看出张艺谋对历史的严厉批判。
  这点,同陈凯歌的《霸王别姬》一样,通过审视电影人物的悲剧性,在对历史进行反思。
  但张艺谋在反思历史时,却没能对人性进行挖掘。
  整部电影下来,唯一能称得上坏人的龙二,实际坏得并不彻底。在福贵输光家产后,还能将自己从前的一箱子皮影赠予他谋生。
  在被国民党抓去当壮丁时,还能遇到善良的老兵照拂。又在解放后,遇到像牛镇长这样通情达理的好领导。
  到了动荡年代,福贵也没有因少爷出身,而被邻里欺压。
  相比《霸王别姬》中,不断被挖掘与放大的丑陋人性(从影片开篇,一直到结尾,对人性的审视与挖掘几乎没有停止过。以段小楼最后的背叛,为电影人性讽刺的高潮)
  《活着》更多的还是呈现人性之美好。
  张艺谋之所以这么做,本质上还是为了契合余华原著。福贵的生活这般不如意,虽与时代有些相关,但同别人却没关系,更多的还是命不好。
  若是人性丑陋,多少还有些人为,这就弱化了命的作用。
  但少了人性的挖掘,这部电影和《霸王别姬》相比,就显得苦难有余,而深刻不足。
  03福贵与家珍俩人身上映射出来的只是民族韧性,对比《霸王别姬》的程蝶衣、菊仙等人,缺乏抗争性
  除了上面提到的缺少人性的审视与批判外,同《霸王别姬》比,电影《活着》还缺一个重要因素。
  那就是主角福贵和家珍缺乏抗争性,从他们身上我们只能看到一种民族的韧性。
  就像萧红在她的作品《呼兰河传》中曾言,人们总是习惯逆来顺受,但生活却从没有顺过。
  福贵从少爷变成城镇贫民后,尽管他秉承着不惹事,多顺从的人生态度,但命运却还是一直在对他进行剥夺。
  从输光家产,气死父亲,到母亲、儿子、女儿接连离世,换做寻常人不可能承受的生命之痛,福贵都硬是凭着一股韧劲撑了下来。
  对于命运,福贵就像一只埋头耕耘的老黄牛,苦难于他只是活下来需要迈过的坎,迈过了饭还是要吃,人还是要继续活着。
  在电影里,福贵苦难缠身,但从未丧失过活着的希望。影片以一只皮影箱子,寄托了福贵的所有希望。
  被国民党抓壮丁,即便枪林弹雨,福贵都要抓紧他的皮影箱子。有它,就有生的希望。
  这箱子跟随着福贵在时代的洪流里颠簸,虽也险些支离破碎,但也熬到了新时代。成了福贵外孙馒头装小鸡的箱子,这是破碎家庭的新希望。
  福贵身上显现出来的韧性,实际就是我们民族的韧性。几千年文化绵延不绝,也正是有这种韧性作支撑。
  巩俐在张艺谋的电影里,多为妇女独立精神觉醒的代表。《红高粱》里的九儿,《菊豆》里的菊豆,《大红灯笼高高挂》的颂莲等。
  另外还有陈凯歌《霸王别姬》里的菊仙,这些女性人物,无不充满了反叛与抗争精神,都显得极为鲜活和立体。
  但在电影《活着》里,巩俐饰演的家珍却是一个极为传统的女性。她几乎有传统女性该有的所有美德,漂亮、贤惠、善良,很能吃苦耐劳。
  对待丈夫,不论福贵是贫穷还是富裕,只要他肯好好过日子,家珍就死心塌地跟随。家珍身上也同样有股子韧劲,像野草一样顽强。
  对于福贵与家珍这两个角色,葛优和巩俐都奉献了殿堂级的演技。
  但对比他们在《霸王别姬》中饰演的袁四爷和菊仙,在人物特色以及深刻上,则要显得暗淡许多。
  在《霸王别姬》里,葛优饰演的袁四爷虽然出场戏份并不多,但他对京剧的痴迷以及执着,给人留下深刻印象。
  如对霸王回营该走几步的坚持,以及在法庭上听到检察官说《牡丹亭》是淫词艳曲时的那番激烈反驳,还有就是在新时代被执行死刑时仍坦然走台步的傲骨。
  而巩俐饰演的菊仙更不用多说。她虽是妓女,但她的那份敢爱敢恨的决然,就连男子汉的段小楼都比不得。
  袁四爷和菊仙虽不是《霸王别姬》的主角,但他们呈现出来的人物张力和爆发力,要远胜过福贵与家珍。
  更不用谈和主角程蝶衣相提并论了。
  一部电影,从主角到配角,都是一些逆来顺受的寻常人。给他们加注再多的苦难,都会显得温情有余,悲悯不足。
  只讲韧性,不谈抗争,是最大程度地在削弱电影的戏剧张力。
  所以,《活着》会无缘金棕榈奖,无缘其他电影大奖,都是意料之中的事。

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