这就是电影的魔法！有想法的导演能让一只箱子变得不普通？

　　人性里的窥私欲，常常会驱动我们产生这样或那样的好奇。对他人旅行箱里头放些什么的兴致，往往不带目的，但却永远跃跃欲试。因为旅行箱如同一块移动的私人领地，它多种多样，内涵丰富，早已超越收纳行李的简单功能。
　　在电影领域，有想法的创作者使用旅行箱作为道具时，不会简单地视其为一个工具，而会融入自己的表达。
　　大多数时候，银幕上的旅行箱会被创作者注入某些鲜明的特点，以此反映人物角色的内心，或者传递人物角色的情感。
　　（电影《穿越大吉岭》剧照）
　　史蒂文斯皮尔伯格导演在创作电影《幸福终点站》的时候，就用到了旅行箱这一元素。
　　好莱坞著名演员汤姆汉克斯饰演的维克多，是一个到美国替父完成心愿的外国人。他从自己的祖国乘坐飞机来到美国肯尼迪机场，但被告知自己的国家发生了政变，他的所有证件都失效，令他无法走出机场，也无法飞回祖国。陷入进退两难境地的他，只好待在机场。凭借自身强大的生存能力与乐观积极的态度，在机场度过了整整9个多月。他不仅获得了走出机场完成心愿的机会，还收获了美妙的爱情与温暖的友情。
　　（电影《幸福终点站》剧照）
　　这个过程中，始终陪伴着维克多在机场生活下来的，便是一只棕色旅行箱。这只旅行箱里面放了些什么呢？影片没有具体交待，但我们透过维克多在机场的生活便可以看到，里面放着他朴实无华的衣物，放着他洗漱的用品，也放着他非常珍视的父亲留下来的重要物件。正是这些物品，让他能够在机场生存下来，也给了他巨大的精神支撑。
　　斯皮尔伯格导演显然没有把这只旅行箱视为简单的道具，而是融入了丰富的表达。这只看起来不怎么起眼的旅行箱，是容纳维克多生活用品的重要工具，是维克多形单影只的重要陪伴，更是寄托了维克多思念祖国、思念父亲的重要情感。
　　（电影《幸福终点站》剧照）
　　其实汤姆汉克斯还有一部电影，也和旅行箱有着重要的关联，那就是由他和梅格瑞恩主演的电影《魔岛仙踪》。
　　这部由约翰帕特里克尚利执导的爱情电影，讲述了一个小职员坎坷又圆满的爱情故事。汤姆汉克斯饰演的普通职员乔被医生告知患了不治之症，时日不多。他决定向暗恋的女同事表白，却遭到拒绝。一位神秘富商告诉乔，倘若他愿意在特定之日跳进一座岛上的火山，他就能得到一大笔财富。乔答应了这笔交易，并在这趟冒险之旅中结实了富商之女翠西亚（梅格瑞恩饰）。两人一同经历着惊险与波折，逐渐产生了感情。
　　（电影《魔岛仙踪》海报）
　　在这部有点开脑洞的带有奇幻色彩的爱情电影里，有一段戏令人印象深刻：在乔和翠西亚的旅途中，他们遭遇阻碍，不得不在海中漂流。
　　时至夜晚，海平面上可以看到巨大的月亮，平静而美妙。但摆在他们面前的，却是充满未知的旅程。他们在海面上漂流时，靠的便是随身携带的旅行箱。
　　（电影《魔岛仙踪》剧照）
　　如影片所见，旅行箱一方面代表着主人公乔的命运之颠沛流离，一方面也预示着他最终找到了足以支撑自己漂泊的伴侣。导演在这里使用旅行箱的意义，不仅仅是为了实现漂流，更多还是展现人物命运与关系的变化。
　　就像《公民凯恩》里的玫瑰花蕾、《偷自行车的人》里的自行车、《教父》里的黑色西服等等诸多经典电影里的那些重要元素一样，被纳入镜头里的旅行箱也担当着创作者表达的重要作用。它们往往被创作者用来传递电影的某种核心主题，包含着爱、自由、孤独、和解、坚强、追逐梦想等等表达。
　　（电影《白日梦想家》海报）
　　正是因为这样的功能属性，出现在银幕上的旅行箱不会成为过眼烟云，而会给观众留下深刻印象。
　　最值得一提的，莫过于韦斯安德森导演的电影《穿越大吉岭》。喜欢看电影的影迷应该对韦斯安德森不会陌生，这位才华横溢、个性鲜明的导演，常常能通过极具特点的影像制造令人回味悠长的观看体验。
　　《瓶装火箭》、《天才一族》、《海海人生》、《穿越大吉岭》、《了不起的狐狸爸爸》、《月升王国》、《布达佩斯大饭店》、《犬之岛》，这些作品都很好地体现了韦斯安德森创作电影的风格特点。他对构图、色彩、音乐、慢镜头等电影元素的应用，以及在电影中融入的思考、趣味，都令影迷印象深刻。
　　（导演韦斯安德森工作照）
　　这其中，《穿越大吉岭》便是韦斯安德森巧用旅行箱的典型代表作品。
　　片中的主人公是三兄弟：老大弗朗西斯（欧文威尔逊饰）、老二彼得（艾德里安布洛迪饰）以及老三杰克（詹森舒瓦兹曼饰）。他们在父亲去世之后，已有一年多没有来往。为了找回自我和彼此间的亲情，老大计划了一场前往印度寻找母亲的旅行。三兄弟来到印度，搭乘火车展开了一段笑料百出又不乏细腻温情的旅程。
　　（电影《穿越大吉岭》剧照）
　　在这趟旅程中，陪伴着他们的，是数量多达11个的旅行箱还是LV定制旅行箱。这套旅行箱有大有小，但颜色和外形设计却相当统一：黄色调为主的皮革上，错落着棕榈叶、斑马、羚羊、大象、犀牛、老虎和长颈鹿这些可爱的动植物形象，令人过目难忘。
　　（电影《穿越大吉岭》剧照）
　　导演韦斯安德森却通过影片的故事发展以及人物的关系变化，告诉了我们这些旅行箱装的另一类深层次的东西：一开始，这些形影不离的旅行箱装载着三兄弟各自的心事，反映着三个人彼此之间所存在的距离感；而到了最后，当三兄弟为了赶火车而扔下那些旅行箱时，它们所代表的便是过去，反映的则是兄弟之间情感上的释怀与和解。
　　（电影《穿越大吉岭》剧照）
　　韦斯安德森导演赋予了这些旅行箱一种情感，它们不单单是三兄弟旅程中收纳物品的工具，而是兄弟亲情关系的寄托。
　　从一开始的紧紧抱着护着，到最后的丢掉放下，旅行箱所承担的电影语言，也从普通的收纳工具上升成了情感符号。它们放映了三兄弟从有距离到有关怀的情感变化，也传递了亲情的重要价值。
　　PS：文字为作者原创，图片均源于网络。