日本导演滨口龙介的偶然与想象充满反思与警示的寓言

　　作者：hxh42
　　2021年是日本艺术电影的大年。或者具体一点，是日本导演滨口龙介的大年。从年初的《偶然与想象》在柏林电影节摘得评审团大奖。
　　《偶然与想象》
　　WheelofFortuneandFantasy
　　到年中的《驾驶我的车》在戛纳电影节摘得最佳编剧。
　　滨口龙介一年之内的两部作品不仅全都入围了欧洲三大电影节的主竞赛单元，而且均在奖项层面有所斩获。再往后，他又会为我们带来怎样的作品呢？
　　虽然滨口龙介自2008年的首部正式剧情长片《激情》开始已经从影十余年。
　　论资历绝不浅，但在今年大爆欧洲电影节之前，许多人对于滨口龙介的印象，主要来自两部作品：2015年的《欢乐时光》和2018年的《夜以继日》。在北京的影迷朋友肯定知道，这两部作品都是中国电影资料馆日常片单里的常驻片目。长达五个多小时的《欢乐时光》在当年的洛迦诺电影节上大放异彩，破纪录地让其中的四名非职业女演员同时摘得最佳女主角的桂冠，同时，它也入围了日本杂志《电影旬报》的年度十佳，受到媒体、普通观众的好评与关注。
　　而《夜以继日》的情况则并不理想：不仅在戛纳电影节放映后收获一众这种狗血言情剧为何能进戛纳主竞赛的不理解与极端恶评，而且还因为此片的男女主角（东出昌大与唐田英里佳）假戏真做式的出轨恋情而遭遇了更多指责和非议。
　　那么《偶然与想象》是一部怎样的电影呢？这部电影的特殊之处在于，它并不是一部完整的剧情长片，而是由三部短片组合而成。这三部短片的故事彼此没有关联，仅仅围绕主题的相似性（偶然与想象）构成了整部电影，也就是俗称的短片拼盘电影、集锦电影。
　　顾名思义，三个故事中几乎都存在某个偶然的巧合，它让人物相聚或分开，引发了初始的戏剧冲突，由此，故事才徐徐展开。同时，这些故事中都存在引导观众想象的留白与悬念。这三个故事都以女性为主角，延续了滨口龙介电影的一贯主题。
　　因为每一个故事的篇幅较短，因此较一般的电影而言，它们罗列的元素更少、编织的人物和情节更局限，因而反而更简洁美观；同时，三个故事也提供了三种不同的类型走向，以便承载更丰富的想象力，这种轻松、自由的创作方式让《偶然与想象》更加多元。
　　《偶然与想象》的第一个故事叫做《魔法（比魔法更不真切）》。
　　故事开始于一个正在工作的摄影团队，我们的女主角一个模特，结束了拍摄工作，和摄影团队的另一名女性成员一同乘坐出租车。在二人漫长的闲聊中，我们得知那位女性成员刚刚认识了一个她自认为对其很有好感的男性，因而抑制不住自己的激动，分享给我们的女主角。
　　等她下车后，女主角让出租车司机掉转车头，来到一栋办公楼中，找到了自己的前男友原来，他就是刚才二人所谈论的那个男性。这就是这部电影充满巧合的、戏剧性的开场，也是全片的开场。
　　《魔法（比魔法更不真切）》结束于一个洪常秀式的视觉和叙事上的双重骗术，也就是标题中所说的比魔法更不真切的幻觉和想象。然后，我们来到了《偶然与想象》的第二个故事：《打开的房门》。
　　这个标题是全片的题眼和核心情节，它引出了一个概念：为了防止性骚扰的可能性，教授的办公室房门总是打开着，以证明里面的人的清白。女主角答应给自己的年轻情人复仇，因此找到了开除了情人的教授，后者刚刚出版了一本小说，获得了日本国内最重要的文学奖项芥川奖。
　　她试图勾引教授，然后录下教授侵犯她的证据并曝光给媒体，让他身败名裂。但事情却并没有按照她所设想的那样进行
　　第一个故事开始于一个巧合，《打开的房门》则结束于一个巧合，只不过这个巧合没有联系起一个隐藏的三角恋情；恰恰相反，它毁灭了人物之间的缘分，将他们彼此拆散。
　　《再一次》作为《偶然与想象》的第三个、也就是最后一个故事，它发生在未来的科幻背景下：一种病毒让全世界的通信返祖到原始的邮件时代，很多从前相认的人因此失去了彼此的联系方式。
　　不过，对于这个故事而言，这一科幻背景即便不是显性的比喻或寓言，也更多是一种达成某种人物之间状态的前提设定，而非故事剧情的关键。故事的开始也是一个巧合：女主角在路上偶遇一个熟悉的老同学，然后和她回家叙旧原来这个人是她从前喜欢的人。但这位同学的身份比她所设想的更加复杂
　　《再一次》有着三个故事中最为温馨美好的结局。两个女人在天桥上彼此拥抱，敞开心扉，与对方、与过去的自己达成了和解。
　　这个故事正巧呼应了当下人情淡漠、人人自危的疫情时代，同样是一种偶然。从各种方面来看，《偶然与想象》都是滨口龙介为我们这个时代书写的一篇充满反思与警示的寓言。