这得偷偷记录多少人的私生活，才能拍出如此真实的电视剧？

　　亦舒是谁？
　　亦舒是香港文豪倪匡老先生的妹妹。
　　不论是才华还是地位，亦舒在香港文坛都毫不逊色于自己的哥哥。
　　其多部作品都已被改编成影视剧，包括《玫瑰的故事》和前不久争议颇大的《喜宝》
　　在《我的前半生》热播之后，亦舒作品可以说是正式进入了影视化改编大潮当中，许多内地投资方都在不断尝试，希望把亦舒的故事搬到内地，褪去港味，用观众更为熟悉的都市情感剧叙事模式去讲述当代人的生活现状，以此与观众产生共鸣激发热度。
　　如果你们了解亦舒的话，你就会发现，她的作品非常适合影视化改编。
　　笔下人物极具特点，也非常有个性。
　　因为不管是在角色选择上，还是故事本身，亦舒所创作的这些较有争议性的人物，在诠释与表达上都很容易出彩，比如《我的前半生》中饰演陈俊生的雷佳音，还有饰演罗子君的马伊琍。
　　无形中亦舒已隐隐成为了内地都市情感剧的收视保障。
　　而近期热度值还在节节攀升的《流金岁月》就是最好证明。
　　原著小说讲述的是在80年代香港，两个女生之间的友情和接下来生活当中的一些人生选择，说简单一点就是双女主成长史。
　　《流金岁月》被搬上内地荧幕后，虽然内核仍在，但整个故事框架都已变了模样，不过这些变化却并不会影响到小说与剧集之间的联系，地域与时代的跨越意味着观众审美会有所不同，亦舒笔下80年代的人群思潮，包括对于女性的关注与现在的议题其实并不冲突，另外再配合目前内地影视工业的制作水准，在质量上当然会更有保障。
　　关于《流金岁月》的剧情向、制作向、卡司阵容等方面，想必已经被大家聊透了，在此不必赘述。
　　我个人其实更关心的是一部来自于生活的情感剧，到底有多少返璞归真的实质内容，剧中人物角色又与现实有多少联系？
　　而这些往往也是很容易被大家所忽略的点，咱们今天就以此出发，来浅聊《流金岁月》的真实度到底如何？
　　首先亦舒是一个懂得如何去生活的人，她本身就是那个年代独立女性的代表，对于情感和家庭她从未选择妥协。而朱锁锁则是亦舒创作非常典型的一个人物，与喜宝除了境遇不同外，几乎是同一类人，这就是80年代香港普遍独立女性的真实形象。
　　随着时代快速发展，有野心有欲望但没背景只能依靠手段去改变生活的职场女性，已经有了崛起之势，亦舒身边不乏这样的女性群体，这给她带来了无限的创作灵感。
　　她们有着极强的行动力，敢做敢拼不被道德枷锁束缚，很快能在人群中脱颖而出，身上的独立标签可以说是一个时代的符号。
　　另一条故事线，蒋南孙极力逃脱家庭牢笼，同样是现实生活难以避免的一大话题。这样的事情不管是放在80年代，还是30年后的今天，依然是发生在我们身边，大多数人都要面对的问题。
　　从最开始家里让我干什么我就干什么，到家里让我干什么我就不干什么，最后才是我想干什么就干什么，这样一个过程。
　　在大上海的当代背景下，你越看这部剧就越能感受到它就是发生在你身边的故事，抛去一些美好幻想这样的戏剧处理，两位女主身上的某些特质其实就是这个时代真实人物的真实缩影。
　　如果仔细想想你身边肯定会有一个这样的朋友，甚至是你自己。
　　《流金岁月》无形中被抓了典型，因为剧中的人物特点就是典型，人是复杂也是多面的，人无完人，瑕疵越多才越显真实，朱锁锁与蒋南孙是，章安仁和谢宏祖亦是。
　　所以说因为这部剧的人物以及他们所经历的多面性和复杂性，导致了不同年龄段的观众看每一个角色都会有着不同感受，这个是与自身的人生阅历息息相关的。
　　一千个人眼里有一千个哈姆雷特，也有着一千种不同的人生。
　　《流金岁月》的真实就是把现实里的活生生投射到剧中，再由剧里的角色反映给观众，堪有一种轮回之镜的感觉，这就是它的真实之处。
　　在原著基础上进行二次创作时，其目标就是想把原故事以及人物重新塑造成符合当代人审美的情感剧，刚刚拿到改编权这样的构思其实就已经形成了。
　　剧集还未正式筹拍，《前半生》团队已经下到上海弄巷，以记录三组原生家庭真实生活为原创素材结合小说对于两位女主的个人成长和友情之路进行了二度刻画。
　　秦雯把亦舒笔下女性的命运进行了重新解读，衡量女性幸福的标准不仅仅只有爱情，对于多余的情感不盲目索取，不过多纠缠，女人的体面不是嫁妆而是活出自我。在独属于自己的流金岁月里活出最真实的样子。