再炒冷饭，TVB就要凉了，陀枪师姐是最扎眼的反面教材

　　近些年，新鲜题材日渐颓废的TVB越来越喜欢搞回忆杀了，为了维持收视率，把之前经典系列的电视剧一再拍摄续集。
　　仅仅去年，《法证先锋4》《使徒行者3》《降魔的2。0》轮番上阵，老戏新拍，不管是十几年前还是最近刚火的，只要有热度有增加收视率的可能，必定拿出来再折腾一遍。
　　可惜，错过了热门剧所特定的年代，再热门的剧集都没有了之前的味道，只剩下以往美好的回忆。
　　新的电视剧不出圈，千辛万苦推出的新人演员也没有人买账，TVB已经以肉眼可见的速度没落了。
　　《陀枪师姐》还是《刑事侦缉档案》？很难说！
　　为了挽回江河日下的收视率，这次把目光投向了当年把关咏荷捧上收视率高点的《陀枪师姐》，但是实在凑不齐当年的阵容（男主角欧阳震华和魏俊杰退圈，关咏荷回归家庭相夫教子），只好退而求其次，找了宣萱来引领这一次的剧情。
　　这次的女主角类似于当年娥姐的设定，傻白甜师姐进入刑警队伍的文职岗位。戴安娜（宣萱饰）是一名档案管理员，具体职务可以参考《刑事侦缉档案4》里面佘诗曼饰演的角色文婉兰。
　　戴安娜是典型的大龄宅女，安于现状，感情空白，人缘极广，一次偶然的情况下，与元老级陀枪师姐陈三元，飞虎队精英蒙汉森合作，三人被安排到一个边缘化小组，主要处理一些陈年悬案。
　　在三人在合作过程中，剧情必定会让蒙汉森与戴安娜成为一对斗气冤家，最后在追查旧案的过程里不断摩擦生热，直到发生爱的火花为止。至于陈三元这三块钱嘛，肯定不会跟姓陈的再发生任何感情纠葛了，应该是跟新加入的罗仲谦（杨怡老公，又改名罗子溢）有感情线。
　　罗子溢这个角色是警局卧底，他有着悲惨的童年全家人被灭门。而当时戴安娜是刘达华的学姐。于是这两个人也冥冥当中联系了起来！
　　至于戴安娜之所以一直从事文职工作，是因为当年有一起挟持案件，让她有了阴影，一直不敢再次陀枪，直到遇见罗子溢的角色之后，发现他卧底处境危险，出于当年的愧疚想帮他，于是在飞虎队精英的帮助下，再次拿起手枪重新振作，最后成为新一代的陀枪师姐。
　　这不是卖情怀，是卖经典！
　　如今TVB的处境很尴尬，老演员退隐离巢，新演员同质化越来越严重，新生剧集很难火爆，所以只能在千禧年的老旧经典剧集里翻尸倒骨，妄图复制当年的经典，来收割现在主力收视的情怀。
　　可是，时移世易，每一次的复制，都在不断证明老经典不可超越。譬如这次，就算是宣萱回归，滕丽名保留原本角色，但是《陀枪师姐》里面的味道完全不一样了。
　　《陀枪师姐》的不可复制，在于主演是那种维护正义的秩序守护者，其次是日常街头巷尾碰面那种融入度换而言之，角色不突兀，有观众缘！
　　我们想看陈小生一大家子的吵吵闹闹，以及那栋老楼上上下下拥挤但是富有人情味的居家生活。
　　现在的香港人，坐在极简化的各种装修豪华空间里，原本抬头不见低头见的距离突然间就疏远了很多。本来街坊邻里日久生情的桥段，现在演出来，就有一种痴男怨女，天南海北的强凑！
　　毕竟，原来千禧年的最强组合早已物是人非，作烟云散。那些街里街坊，要么归隐，要么离巢，现在已经是另外一批人的天下。就算是强行找那一代人回来卖情怀，经历了十多二十年的世事沧桑，整个人的状态也都完全不一样了啊！
　　滕丽名饰演的三块钱在这部剧里面，已经成了元祖级陀枪师姐，貌似还在交通部，二妹（朱咪咪饰）经营的茶餐厅看样子也还没有倒闭。
　　可是剩下《陀枪师姐2021》里这几位人物，跟之前四部关系都相对牵强，而且设定极端套路化，要不是滕丽名的回归，朱咪咪的坚守，整个剧情基本和《陀枪师姐》都强行扯不上关系。
　　甚至有消息说，曾经考虑过剧名《刑事侦缉档案5》，也就是说刨除剧情套路化的毛病，因为演员的原因，这部剧可以叫任何名字，毕竟当年的作品剔除演员后，后续叙事都可以无缝连接，比如《潜行狙击2》，因为里面又有卧底线，甚至还可以叫《古灵精探C》。
　　宣萱状态真的不好，而且这喜剧路数并不适合她
　　作为《陀枪师姐2021》的压轴主演，宣萱有很多年没有参与TVB剧集的出演，这些年基本在内地虚掷青春。随着年纪的不断增加，作为曾经的视后级花旦，宣萱已经过了自己的黄金期。不仅仅是年纪和体态的问题，而是她擅长的角色类型，已没有给她留下足够的余地了。
　　宣萱这几年退隐，在生活里并没有保持住原本记忆里的状态，虽有明显的健身和减肥痕迹，但整体体态壮了很多，于是和以前清瘦干练的角色套路开始冲突。
　　为了避免观众形成心理逆反，所以给宣萱安排了很多插科打诨的戏份。可是体态太壮，整体动作不够灵活，很多时候这种戏剧效果就会打折扣像开篇穿着婚纱做翩翩美娇娘的举止，就流于笨拙和浮夸！
　　更加心疼的是宣萱曾经的TVB视后日薄西山，想要接活儿，也只能接一些根本不合适她的戏，毕竟最近一次看她正常而且符合她本身气质的戏，还是在《犯罪现场》，她演的女主角盲人房东丁喜悦。
　　宣萱是那种骨相和神情偏硬的女性，年轻瘦的时候，扮演娇憨少女都有点困难。毕竟她适合那种性格坚毅，个性比较要强的女性，
　　而这一版的角色设计有问题。毕竟宣萱和滕丽名相比，宣萱都是年长的那一个，而且这个角色设计成大龄恨嫁有点犯花痴的大姑娘，多多少少有些违和宣萱差点就堕入丫头教的无底深渊啊！
　　想当年，老版设计娥姐的时候，也是被娇生惯养十几年，猛然间被小三插足，中年失婚成傻白甜，但从那种突然陷入生活混乱到重新崛起的过程，是比较容易被观众共情而接受的设定。
　　这样的初始设定，两相对比，新版这个就显得有些儿戏！
　　为什么老版不容易超越！
　　老版的厉害之处，不逃避血腥，不回避奇情，整个过程都在街坊邻里的范畴里，进行得合理合规主线还是街坊邻里过日子，然后来来去去的人里面有穷凶恶极的罪犯，也有掩盖伤痛的伤心人，主角们却用尽力气，去维持当前生活的稳定和欣欣向荣。
　　《陀枪师姐》的核心在于用家长里短，来揭示日常生活里也有不法之徒，而刑警联合居民维护整个底层的稳定，是一种浸入家常生活的不自觉行为他们平时是和观众一样的升斗小民，吃楼下茶餐厅，朝九晚五，一家子人吵吵闹闹过日子，但是罪恶发生的时候，就算娇弱如同娥姐，三元这样的女性，都要挺身而出，奋战在抗击罪恶的最前线。
　　《陀枪师姐》用家长里短的烟火气包裹了惩恶扬善的刑侦犯罪题材，两者水乳交融。这一点，千禧年以后的TVB是很难复制出来的。
　　因为千禧年后，确实推翻了老式中式布景和昏黄色背景光布置的TVB，痴迷于北欧冷淡风格的戏剧场景，一直欠缺家庭温度，最后失去最初的人间烟火气。
　　全剧所谓的情人，在法国餐厅里总是规规矩矩的隔山隔海地吃西餐，那种牛郎织女隔着银河的正式感和仪式感，和勾肩搭背在街头餐厅吃东西的亲昵程度相比，根本就没有一丝恋爱的酸臭味味道完全不对！
　　在经历过千禧年那种亦庄亦谐的家长里短的生活喜剧之后，怎么看千禧年之后的TVB家庭伦理轻喜剧，整体也感觉不够接地气，从陈豪这一批次开始，剧集整体搞笑形式偏重于用段子堆砌，而缺乏与剧情的融合感。
　　以陈豪为例，他们的搞笑不在于个人气质和搞笑段子的融合，而是强调个人气质与段子内涵的反差，这样的桥段，在融入剧情的时候，会有很大的演员限制。
　　更重要的是宣萱和陈豪，滕丽名和罗子溢，两两之间的表演方式是有次元壁的，宣萱和滕丽名走的是千禧年前的写实和气质风，陈豪和罗子溢走的是千禧年后的浮夸搞怪风，这两者风格的差异在遇见相对统一的母题时，撕裂感会比较严重。
　　如同宣萱一直活泼不起来，陈豪一直沉淀不下去男主女主相互模式不对，这剧情要强凑，就凑得很费力！