京剧最基本的两种声腔为（京剧的主要声腔）

　　京剧最基本的两种声腔为（京剧的主要声腔）
　　京剧声腔渊源广泛，集南北腔调之大成。西皮二黄是京剧的主要声腔，除此之外，还使用四平调、南梆子、高拨子、吹腔、反二黄、反西皮和民间杂曲小调（如柳子腔、罗罗腔、花鼓调等）。
　　西皮西皮的胡琴定弦为63弦，曲调跳跃活泼，节奏紧凑，唱腔明朗轻快，适合表现欢快、坚毅等情绪。
　　西皮板式包括原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、滚板、二六、流水、快板等。原板是各种西皮板式的基础，一板一眼，近似24节拍，用于叙事、状景、交谈、抒发感情，用处极多。
　　西皮娃娃调
　　娃娃调是京剧娃娃生、小生和武小生行当的专用唱腔；旦角女扮男装的剧中人，为表现男性化特征，常使用娃娃调；老生、老旦也有娃娃调唱腔。其唱腔结构、调式、唱词节奏等基本特点与西皮声腔相似，而又有明显区别，有专用的几个特殊唱腔，旋律起伏大，音域宽、高亢明亮、棱角突出、钢劲挺拔。
　　反西皮
　　由西皮腔派生而来，在京剧中相对少见，上、下句落音与西皮相反得名。由于二黄唱腔的上句是落音也是1，因此反西皮具有二黄声腔的特色。传统剧目中，有单独的反西皮唱腔，也有反西皮唱腔与西皮唱腔连接互转使用的。如四郎探母回令一场，杨四郎和公主一起哀求太后的【散板】【哭头】，便是西皮与反西皮互转的唱腔。
　　西皮唱段欣赏：锁麟囊团圆
　　二黄二黄的胡琴定弦为52弦，是一种比较平和、稳重、深沉、抒情的腔调，节奏舒缓，似娓娓道来，适合表现感慨、忧思、追忆、咏叹、悲伤等情绪。
　　二黄板式主要有原板、慢板、快三眼、碰板、顶板、导板、回龙、散板、摇板、滚板等。
　　唢呐二黄
　　即不用胡琴而直接以唢呐伴奏的二黄腔调，结构与二黄大体相似，行腔受伴奏乐器的影响，带一些喇叭的味道。唢呐二黄本身具有导板、回龙、原板、散板等多种板式，但没有慢板、摇板之类。其调门较高，腔调浑厚古朴、气势磅礴，很有震撼力。龙虎斗中的赵匡胤、青石山中的关羽、罗成叫关中的罗成都有唢呐二黄唱段。
　　反二黄
　　反二黄唱腔是将二黄的曲调降低四度而形成，由于调高的降低，使唱腔的音域增加，故而反二黄唱腔起伏大、旋律性更强，悲怆哀婉，跌宕迂回，擅长表现悲壮、慷慨、苍凉、凄楚的情绪，多用于悲剧场面。反二黄唱段相对比较常见，如传统剧目托兆碰碑法场换子朱痕记苏武牧羊卧龙吊孝哭祖庙等中均有使用。
　　二黄唱段欣赏：捉放曹宿店
　　西皮二黄起唱位置区别西皮是眼起板落，二黄是板起板落，即西皮的起唱位置在弱拍，二黄的起唱位置在强拍。弱拍起唱增强了节奏的不稳定感和流动感，故而西皮唱腔给人以婉转流畅的感觉；强拍起唱的二黄唱腔，节奏扎实稳定，增强了旋律的凝重感和力度感，给人以沉静、悲凉之感。
　　四平调又称平板二黄，是一种兼有西皮、二黄两种风格的曲调，曲式自由，表达情感广泛，是京剧声腔的重要组成部分。胡琴定弦与二黄相同（52），节奏眼起板落，调式以宫调式为主。四平调曲调、节奏变化非常灵活，能够演唱复杂和不规则的唱词以及参差的句式，表达色彩多样：贵妃醉酒中婉约缠绵、华丽多姿；梅龙镇乌龙院中轻松闲适，明快灵动；打棍出箱清风亭中苍凉沉郁、悲切凄楚在京剧传统剧目各个行当中均有四平调唱腔，尤以旦角唱腔更为丰富。
　　四平调唱段欣赏：贵妃醉酒
　　南梆子63定弦，唱腔和西皮原板、二六结构大致相同，但只有导板、原板两种板式。南梆子唱腔委婉优美，适于表现细腻柔美的情致，在京剧传统剧目中，只有旦角和小生两个行当演唱。常见唱段包括霸王别姬看大王在账中和衣睡稳、春闺梦被纠缠陡想起婚时情景、望江亭只说是杨衙内又来搅乱等。
　　南梆子唱段欣赏：春闺梦
　　高拨子源自于徽调中的拨子腔，继承了梆子腔高亢激越的特点，但旋律情调受徽调中其它南方腔调的影响，高亢中带有悲愤，激越中带有苍凉，和梆子腔有所不同。京剧高拨子用大筒胡琴伴奏，音色特殊，定弦15，具有反二黄的情调特征。其板式有导板、碰板、回龙、原板、散板、摇板、垛板等。京剧中高拨子可以独立使用，也可以和西皮、二黄混合使用，各行当角色都能演唱，适合表达激昂悲愤的感情。著名唱段有徐策跑城中的忽听家院一声禀，杨门女将中风萧萧雾漫漫，野猪林中一路上无情棍实难再忍等。