心花路放只是一部公路喜剧片？不，它还讲的是一见钟情的爱情

　　从《疯狂的石头》开始，宁浩黄渤徐峥的铁三角阵容，就成小成本撬动高票房的一面旗帜，同时也成为了电影质量的保证。似乎只要三个人凑一起，电影的口碑和收益就上了一道让人放心的保险栓。
　　而《心花路放》就是这样一部电影，这部影片作为三人的再次合体完成的作品，无疑是让人充满期待的。
　　《心花路放》于2014年国庆档上映，作为一部公路喜剧电影，在那年以11。67亿的总票房荣登年度国产片票房宝座，成为仅次于《变形金刚4：绝迹重生》19。75亿的年度总票房亚军。
　　而这部电影的制作成本，仅为3000万，投资收益比达1：33。所以，作为一部商业电影，《心花路放》无疑是成功的。
　　电影剧情可以说十分简单也十分庸俗，一言概之就是黄渤饰演的耿浩遭遇中年婚姻危机，徐峥饰演的好基友郝义为了帮他摆脱痛苦，带上了一只叫果汁的狗，开始一段搞笑的疯狂的猎艳之旅。
　　但明显这样简单的故事是无法满足三人对电影的要求的。
　　从叙事结构上，导演宁浩十分聪明地整个故事分成了三条线：耿浩一条，郝义一条，以及袁泉饰演的康小雨一条。而耿浩这条线的起点就是康小雨这条线的终点，康小雨故事的结束正是耿浩故事的开始，就像一个首尾相连的圆，郝义的故事则穿插于其中。
　　所以在看电影的时候，前半部分会觉得这也不过就是一部普普通通的公路喜剧电影，辅以一些老旧的段子。但当电影的最后，两条故事线汇聚于一点之时，所有前半部分的平淡无奇，都在那一刻变得神奇起来。
　　从电影的主题上，尽管《心花路放》这部电影在内容上涉及了许多诸如中年危机、杀马特、猎艳、阿凡达角色扮演、全民神曲最炫民族风等普遍流行的文化的问题，但核心还是讲述宁浩等人对于爱情的看法。
　　正如他们在采访中所说的：
　　如果剥离一切外在因素，一见钟情才算是提纯的爱情。
　　所以《心花路放》其实是在借助耿浩、郝义和康小雨三条线来展示三种完全不同的爱情观及其对应的爱恨纠葛。耿浩：耿浩对不起康小雨耿浩祝福康小雨
　　从某种意义上来说，耿浩的形象属于社会中最普通的那一种，年轻时有着一个文艺青年的心，中年结婚后迫于生活的压力开始回归现实过着计较柴米油盐酱醋茶的日子。
　　在电影里，耿浩的故事线可以分为两个阶段：离婚前、离婚后。离婚后
　　耿浩的这条故事线，是从离婚开始的，他与康小雨的相遇，放在了耿浩这条故事的最后面。所以耿浩的人物形象，一开始就是一个loser，而且还是一个充满戾气且不敢面对现实的loser。
　　这种loser的身份形象在电影里又分为了两个阶段表现出来：
　　一是在电影的一开始，就是耿浩拿着锯子，将家里所有的物件和家具，泄愤似得全部锯成了两半，用这种直男癌似得方式，将所有的资产一分为二，美其名曰进行财产分割，一分一厘都不占便宜。
　　可当康小雨的代理律师前来告知康小雨放弃财产分割净身出户时，极大的刺激了耿浩的内心。对律师出言不逊，视律师为奴才，还讥讽康小雨的现任有钱人的脑袋，挨一锤子，会不会流血。
　　可真当耿浩想要去给李晨饰演的现任一锤子时，耿浩却怂了。在这里，宁浩给了几个镜头细节：
　　耿浩坐在街上等待李晨出现时，耿浩的跟前是一地抽完的烟头，以及平酒瓶，不知是抽烟解愁还是借酒壮胆；
　　当耿浩与现任同框时，现任的脸部打光是温暖的、明亮的，耿浩的打光则是阴冷的、灰暗的，这也与后面郝义让耿浩从阴影中走出来相互呼应，暗示此时耿浩正处于一片阴影之中。
　　此时的耿浩，将康小雨的离开视为康小雨的背叛或者出轨，在他看来，康小雨的离开是因为他不够有钱，是因为小三足够有钱。此时的耿浩，是无法意识到，在这场失败的感情里，他也是有责任的；此时的耿浩也无法走出这种阴影，去正常的看待康小雨的离开。
　　二是在洗浴中心。耿浩经历了在机场接到前妻康小雨打来的电话，得知康小雨即将要结婚，此时的他终于意识到，康小雨已经永远地离开了他。
　　而当耿浩想要报复性的选择要一个他有好感的大长腿美女表白时，却意外的发现这个美女并不是单身状态。这时的耿浩无疑是经历着巨大的身心的打击的，这在他看来是已经失去了所有。
　　所以他才会在洗浴中心固执地让东北小妹对着他说我爱你，承认我错了；
　　所以才会在东北小妹一开始不肯时疯狂的加钱，在他看来，他之所以失去康小雨只是因为他没钱，他此时只想彻底发泄自己可悲的愤怒；
　　所以他才会在被混混威胁时自暴自弃，在郝义被打时，自顾自地在那唱歌，毫不顾及自己和朋友的处境之危险和颜面扫地。
　　这种loser的标签，伴随着耿浩整个电影的前半部分，直到耿浩再次来到他和康小雨相遇的梧桐客栈，直到他将他们留在墙上的耿浩对不起康小雨擦掉，就像擦掉他们过去的回忆一样，试图通过擦去这些没有意义的物件，来表达自己对过去的不满。离婚前
　　也正是在耿浩再次来到他们相遇的客栈时，此时的故事线和镜头猛然间回到当初耿浩和康小雨相遇之时。
　　这时候的耿浩还是一个还没有过气的歌手，虽然名气也不算大，电影里面也只是一直播放着他唱的一首《去大理》。这时候的耿浩还有他作为一个文青温暖阳光的一面。
　　他抱起了康小雨抛弃在客栈里的小狗，他捡起康小雨丢在桌子上的橘子果肉扔进杯子里，与康小雨坐在对面，一个泡着橘子皮，一个泡着橘子果肉，一遍闲聊着交换着彼此内心文艺的想法，一边给这条让他们相遇的狗取名叫果汁。
　　耿浩就像一个普通得不能再普通的矛盾体，就像大部分人一样，在年轻时，要么拥有着一个文艺的内心，想要追寻自己浪漫的梦想，要么拥有者远大的抱负渴望改变世界。
　　可后来却发现现实与梦想的距离，在遇见那个以为是命中注定的那个人时，果断地选择放弃自己的梦想，转而为了生计奔波，逐渐在生活中趋于平凡。却忽视了正是当初自己的不一样才让彼此相遇、相知，当自己成为泯然众人时，那份相互的吸引也就消失了。
　　所以在自以为是的放弃自己的梦想以为是一种牺牲时，这是不是彼此都想要的，这种牺牲是不是在毁掉彼此相爱的基础。
　　也许生活总是归于平淡，可总是难以接受也逐渐平淡的爱情。
　　但生活还是得继续，就像电影中一直在说的，生活中有阳光就会有阴影，处于阴影之中时，要做的就是及时从阴影中走出来。所以耿浩再次回到大理时，并没有回溯他这段爱情的开始，而是对这段爱情做了一个了结。
　　耿浩将留言墙上的耿浩对不起康小雨擦去，写上了耿浩祝福康小雨。他重新捡起了被自己丢掉的音乐，重拾被自己放弃的梦想。康小雨：不如一路向西去大理
　　电影里，康小雨的故事开始这首耿浩唱的《去大理》；电影里，康小雨的人物形象，是矛盾的，她既对生活不满，又充满期待；既有俗气的欲望，又有理想的矜持；既有勇敢果断，又怯懦自私。
　　《心花路放》中，康小雨的故事线与耿浩的故事线在不同的时空同时展开，康小雨的故事线结束于两人相遇之时，耿浩的故事开始于两人相遇之时。
　　同耿浩的故事分为两个阶段一样，康小雨的故事线也可以分两个阶段：去大理前、在大理时。去大理前
　　康小雨电影中的出场是在一场朋友的婚礼上。此时康小雨的任务形象是一个大大咧咧的女汉子，谁也不会想到这样一个女汉子会拥有一颗极为文艺的内心。
　　康小雨大大咧咧的性格，电影中给了两个细节来体现。一个是新娘闺蜜一见面就说你到底靠不靠谱，一个是当门禁打不开时，康小雨果断的用脚踹门，丝毫不顾及形象。
　　但当康小雨在婚礼现场遇见已经结婚的前男友（袁泉的丈夫夏雨饰演）时，尚没有男朋友的康小雨却谎称自己也即将结婚。
　　表面上康小雨在婚礼上十分自然的说出自己即将结婚，可回到家的康小雨却打开相亲网站寻求合适的有艺术气质的另一半。
　　这里就将康小雨矛盾的性格展现了出来，将那种欲望与矜持和果断与怯懦的性格展露无疑。
　　但康小雨又是勇敢果决的，只因为一首耿浩的《去大理》，只因为歌中的大理符合自己心中浪漫的幻想，便毅然决然地收拾行李来一场说走就走的XX。在大理时
　　在来大理前，康小雨对大理有多幻想，那么来了大理之后，康小雨对大理就有多失望。
　　为了表现这种反差，电影还对初到大理的康小雨进行了一些细节的补充：比如在街头遇到孙悟空和猪八戒的cosplay时，还与之合影并好不知觉自己拿走了猪八戒的钉耙，比如在街头预警肮脏无人收留的果汁时好心的收养了它，并在客栈老板拒绝她带着宠物进店时，还对着老板撒娇说这不是宠物是婴儿。
　　这都充分表现出康小雨作为一个文青内心浪漫纯真的那一面。
　　但康小雨入住客栈遇到楼下酒吧老板时，之前对大理累计起来的好感就逐渐被败坏。这种对大理印象的反差，通过酒吧两场主题party表现出来：今晚不拒绝和说出你的欲望。
　　这两场偶遇的party让康小雨对大理所谓的文艺和浪漫失望至极，不曾厌恶果汁身上的赃物，却开始讨厌她严重大理的俗气。
　　这两场主题party的安排，也是分别在暗示康小雨一直在拒绝说出和正视自己内心现实的欲望，也在传达着要勇敢面对自己欲望的诉求。
　　这是康小雨在电影里几段感情失败的重要原因，她既有着理想主义的矜持，又有着现实主义的欲望，她美能做到两者之间的平衡。
　　如果说耿浩在电影中代表了中年男人的婚姻情况，那么康小雨则代表着未婚中年女性的婚姻问题。
　　电影中康小雨在闺蜜婚礼上遇见前男友时，有一个细节，就是夏雨随身携带便利贴。可以看出夏雨饰演的这个前男友，在生活中必定是一个体贴入微很会过日子的人，从他们这平和的会面也能看出他们的分手，至少不会是想耿浩这般痛苦纠缠的。
　　所以康小雨离开这个前男友，无非就是前男友太会生活，以至于没有她现象中那种文青所带来的浪漫感，无法满足她对于浪漫的幻想。
　　同样，康小雨在大理爱上的，是歌手耿浩，而不是后来的二手音像店老板耿浩。
　　所以当康小雨和耿浩在郝义婚礼上相遇时，才会有一段这样的对话：听说你又开始写歌了？
　　是啊，又捡起来了。
　　早知道要捡起来，当初又何必放弃呢？
　　这不是要过日子嘛。
　　可是过日子，也不仅仅是过日子啊。郝义：她居然给我煮了一碗面
　　郝义和耿浩在电影中，就像两个完全不同的对立面：耿浩无法走出失恋的阴影，郝义不断寻求猎艳的机会；耿浩充满戾气、像个怨妇，郝义放浪形骸、没个正经。
　　郝义在电影中的角色更多的起到功能性的作用，调节耿浩的负能量情绪，同时利用两者形象的反差制造矛盾和困境，进而制造笑点。
　　但郝义同样代表着一种爱情观。如果说如果剥离一切外在因素，一见钟情才算是提纯的爱情代表着耿浩和康小雨的爱情，那么这句话同样也适用于郝义和阿凡达女孩东东，或者说更适用于他们两个。
　　在遇到东东以前，甚至在遇到东东时，郝义从来都没有想过要稳稳当当的谈一次恋爱，更别说结婚了。他常对耿浩说的一句话就是不要总是站在阴影里，要走出来。往回走不是医院就是监狱，往前3000公里全是美女。
　　对于东东而言，郝义是特殊的，因为从来没有人跟她讲过dancer或者loser这样的话，也没有人跟她说就想要阿凡达。东东和郝义的第一次会面，东东陷得格外的深。
　　所以才不远万里，一直追随着郝义，甚至在晚上亲手给郝义煮了一碗面，还剥了一个茶叶蛋。这或许是东东眼里最浪漫的生活，虽然很平淡。但却是郝义眼里最恐怖的，因为很平淡。
　　可郝义无法忽视东东对于他的爱意，也无法忽略长期一个人的处境下的寂寞。正如他们在路途中遇见的大长腿常说的要正面面对那样，郝义是最先正面面对自己内心的那一个。
　　所以他选择了走进自己说的阴影里，选择了阿凡达。三人组里面最不羁放纵的人，却是电影里唯一一个给到了结婚镜头的人。
　　他放弃了3000公里外的大美女，选择了每天晚上愿意给他煮一碗面条的人。这大概就是人生的归宿。
　　在《心花路放》这部荒诞现实主义作品中，尽管宁浩将其拍成了一部表面上有大理小镇、有洱海阳光、有民谣、有背包客等各种文艺青年钟爱事物的喜剧片，但越往后看你会越发现，其实这是一个关于一见钟情的爱情故事，以及不得不放下的人生。