唯爱妈妈（恭喜国产剧妈妈！）

　　唯爱妈妈（恭喜国产剧妈妈！）
　　2021春夏，走红了两个妈。
　　一是别人家的妈，李焕英。
　　这种妈，亲切到让全民代入贾晓玲哭泣。
　　二是极端得有些过了头的，田雨岚。
　　这种妈，让所有人都替她儿子捏一把汗。
　　鸡娃、也鸡自己，一句为了你好走天下。
　　儿子的一切喜好和快乐，都要让步学习。
　　偏偏，你也说不得她
　　因为她自己是率先肯牺牲一切的。
　　这样的妈妈，生活中并不少有。
　　肯牺牲，但要回报。
　　好面子，却也够坚强。
　　母亲这个角色，在如今的荧幕上，似乎没那么完美了。
　　但也因此，她们的许多面坚韧、焦虑、迷茫，甚至沉默与忍气吞声，都在被更多人看见，关注。
　　这不能不说是一件好事。
　　对一个群体更立体丰富的挖掘，总是能反馈一些，到现实生活里。
　　例如，像大家知道的，唯爱妈妈这样公益项目的出现，就在致力于关注那些，容易被忽视的妈妈们，看见她们所面临的困境。
　　更有意思的是，从国产剧母亲形象的变化里，你还能看到些别的东西
　　例如，国产剧里的母亲类型，其实比我们想象中丰富。
　　几乎每个时代的荧幕上，都留下过经典的母亲形象。虽然这其中有部分，是建立在牺牲熟龄女性其他身份魅力上的。
　　但不可否认，她们的塑造，无不和当时女性所处的生存环境、舆论处境，和女性意识都密切相关。
　　今天，飘飘想跟你们聊聊
　　国产剧妈学。
　　忍
　　上世纪90年代，一名笼罩着真善美光环的女性角色，一出现，就击中了大批女性观众。
　　刘慧芳。
　　堪称当时贤惠女性的杰出代表。
　　《渴望》作为第一部长篇室内剧，火遍全国，成为家喻户晓的电视剧。
　　该剧的热播，放在如今来说，是超乎上亿播放量的体量。
　　据说，当时公交车上报完站，都会嚷嚷一声：今晚有《渴望》。
　　甚至，湖北武汉市委领导的会议，还被被群众电话给搅和了。
　　原因，很简单。
　　某区停电了，看不成《渴望》了。常委别开会了，去解决群众的停电问题。
　　在那个时代里，因为《渴望》的播出，居然连犯罪率都降低了许多。
　　娶妻当娶刘慧芳，也成了许多人找对象的共同愿望。
　　刘慧芳，扮演者张凯丽，形象温柔大方。
　　导演组找到她，也是因为她的端庄纯美，hold得住这个极具奉献精神的母亲形象。
　　刘慧芳的出现，填补了国产剧里女性角色与优质家庭伦理片的空白。
　　她身上所承载的，是当时环境对无私母亲和善良妻子的所有期冀。
　　刘慧芳所具备的善良、无私、隐忍，都到了极致。
　　丈夫王沪生百般阻拦她考大学的梦想，甚至不惜让她怀孕，也想打断她考学梦想。
　　刘慧芳忍了。
　　丈夫一而再，再而三的埋怨妻子，学习而耽误了家庭时。她还是隐忍。
　　如今的我们会想，为什么男人就不能一天到晚看孩子，洗衣服做饭。
　　但刘慧芳想不起来说不，并深以为这就是爱。
　　为家人愿意奉献一切，是刘慧芳身上的特质。
　　对待她的养女，也全身心付出。
　　夜里，因为照顾突发急病的女儿，在背着孩子去医院后，自己却不小心流产了。
　　为了收养的女孩小芳，她动了与丈夫离婚的念头。
　　一心一意地继续抚养着与自己毫无血缘的孩子（最后，这个孩子的身世其实是前夫姐姐的女儿）。
　　直到最后，她还能忍痛将掌上明珠送还给王家。
　　只是因为他们有条件治愈自己女儿的腿。
　　似乎伟大到没有人味？
　　但不得不说，这类神坛上的母亲刘慧芳的确击中了当时不少人的心。
　　80年代的传统家庭推崇的，大多还是男主外，女主内。无条件赞美女人在家庭中的贤惠与奉献。
　　刘慧芳式的母亲，不占少数。
　　即使是《我爱我家》家长里短的和平。
　　虽说是喜剧，无数细节中能看出，她也没少操心这个家
　　假死之前，也不忘全家人挨个叮嘱一遍，偏偏漏了她自己。
　　她最经典的一句话
　　养老的生小的，缝新的补旧的熬稀的煮干的。
　　成百上千个和平，都浓缩在这一句话里，你说她迂腐，可笑。
　　但那已经是处在时代局限里的个体，做出的最坚强的选择。
　　无私奉献的母亲和妻子，是一个时代里，恒常的角色。
　　但逐渐的，随着时代的发展，家庭伦理剧中，出现另一类热门IP
　　离婚。
　　初醒
　　2000年开始，离婚题材的家庭剧突然多了起来。
　　而随之频繁出现的，是一些从传统眼光看，无比叛逆的母亲形象。
　　比如《中国式离婚》里，蒋雯丽饰演的林小枫。
　　为了维护婚姻、照顾孩子，本是优秀教师的小枫，放弃大好前途，全面回归家庭。
　　她毫无疑问是爱这个家的，所以自愿做出牺牲和妥协。
　　但，回归家庭的林小枫，却没能像刘慧芳一样，永远无怨无悔地做着单方面的圣人式的付出。
　　她越来越疲惫。
　　这一次，镜头没有忽视，一名尽责妻子和母亲的选择，可能会给她个人带来的痛苦。
　　当她被迫在工作中成为失败者。
　　当她越来越找不到自我价值，时常感到浓浓的失落、孤独。
　　林小枫变得极具掌控欲
　　已经失去了工作，如果再没有丈夫和儿子的爱，那就真的一无所有了。
　　她开始拼命要求丈夫和儿子的回馈。
　　去电信局，去逛商场，都要抽空给丈夫打电话。
　　将家里的电话换成可视号码，只是为了能随时随地，热烈地与丈夫聊天。
　　小枫占据了丈夫每一个喘息的空隙。
　　对儿子，也总是本能地要求更多、更热烈的爱。
　　连孩子在家造句妈妈爱我，我爱妈妈，也忍不住要求他，再认真一些
　　这句说过了，换一句新的，表达爱意的句子。
　　林小枫当然不是多讨喜完美的母亲形象。
　　却反映了一件事实：
　　这个时期的国产剧，开始对困在家里的女性角色，有了新的审视。
　　这令飘飘想起，张晓风曾写过的一篇《母亲的羽衣》：
　　哪一个母亲不是仙女变的？
　　而有一天，她的羽衣不见了，她换上了人间的粗布她已经决定做一个母亲。有人说她的羽衣被锁在箱子里，她再也不能飞翔了。人们还说，是她丈夫锁上的，钥匙藏在极秘密的地方。
　　可是，是她自己锁住那身昔日的羽衣的。她不能飞了，因为她已不忍飞去。
　　孩子再没机会看到曾经穿着羽衣的仙女母亲了。
　　却不该因此以为，母亲天生就是无欲无求的。
　　爱，让她们做出了选择。
　　但即便妈妈们选择穿上粗布，却不会连个性也一并抹去。
　　那些强烈的个人表达，偶尔展露出的挣扎与脆弱，不是叛逆、自私、异类。
　　而只是，作为妻子和母亲之外，一个普通女人的情感。
　　2000年代，还有一位令飘印象深刻的母亲
　　刘梅。
　　一位每个孩子都想拥有的理想母亲。
　　是努力让孩子和自己都幸福的母亲。
　　刘梅其实经历过一段失败婚姻，和夏东海再婚，建立重组家庭。
　　虽说喜剧题材适当减少了对这类家庭磨合的展现，但从无数细节里能看出，刘梅不是不难的。
　　小雪面前是后妈，刘星面前是亲妈，如何端平一碗水，让孩子体会到同等的爱。
　　她的生活里，永远威胁和道歉，相辅相成。
　　因为鸡毛蒜皮暴躁，但意识到自己误会孩子，又毫无架子低头认错。
　　一位会哭，会笑，会道歉，会撒娇的妈妈。
　　她活得如此生动，是因为爱孩子，也爱自己。
　　这个时代，荧幕上的母亲，以各种形式，走下了神坛。
　　走向了更立体化、更有人味的形象。
　　直到最近，家庭剧，又慢慢将目光落在了母亲和教育上。
　　开始有了新的焦虑之处。
　　虎妈之痛
　　发现没。
　　这几年，家庭剧里的母亲角色，都在向另一种极端进发
　　极度焦虑的母亲，越发压抑的孩子。
　　从《虎妈猫爸》，到如今的热播的小系列。
　　情绪的爆发点，都集中在母亲身上。
　　孩子的教育，成为母亲的终极焦虑。
　　时隔4年的两部电视剧，两位母亲哭的镜头，几乎一模一样
　　她们一边让观众恼得牙痒痒，一边，也的确刺痛、提醒了无数家庭
　　看看那些歇斯底里的背后吧。
　　母亲，在另一个身份中，也是一个孩子。
　　她的无助、焦虑、恐慌，也可能会在孩子身上无处躲藏。
　　如今国产剧里愈发尖锐的母亲形象，虽有被刻意极端影视化之嫌。
　　却也未必毫无意义。
　　起码，大家开始思考，这困局的形成，难道只是母亲一人的问题吗？
　　是什么让她们陷入高压、无助、焦虑的处境？
　　对外，女性承担的压力本就是多重的。
　　承受外表上的他人凝视。
　　少女感冻龄孕妇腰等逆天热词，哪一个不是在为女人的保鲜期画上紧箍咒。
　　承受职场上的性别歧视。
　　年龄限制、生育要求、结婚年限，都是女性在应聘场上的必备参考条件。
　　一个不小心，在求职的过程中，就会因为孕期而成为调岗调薪的理由。
　　根据《2020中国女性职场现状调查报告》显示，58。25的女性遭遇了应聘过程中被问及婚姻生育状况，27的女性遭遇了求职时，用人单位限制岗位性别，还有6。39的女性曾遭遇婚育阶段被调岗或降薪。
　　甚至，面对职场性骚扰，忍气吞声，还会劝自己，这都是为了一份工作。
　　承受社会环境下，大众对母亲的无形要求。
　　女人，一旦成为母亲，就被要求只作为母亲活下去。
　　作为其它身份的价值被逐渐忽略。
　　作为母亲，却应该什么都会，一切都要付出。
　　剧照《坡道上的家》
　　孩子从生下来就要在科学喂养和传统理念之间寻找平衡。
　　再长大些，又要在鸡娃到内卷之间不停衡量。
　　任何一项做不好，受更多谴责的一方，永远是母亲。
　　但，母亲本不只是母亲。
　　也是女儿，妻子，更是有着情感和价值实现需求的她自己。
　　当代女性，想要同时符合他人期待和实现自己价值，太难了。
　　在妻子、母亲、职场人的身份里不断切换，在工作、育儿、生活间来回奔波。
　　作为人的情感情绪，大多数时候落得无处诉说，只能默默压抑地解决。
　　女人，真的需要无所不能吗？
　　女人，本不需要这么无所不能。