平仄查询（王昌龄七绝的平仄分析）

　　平仄查询（王昌龄七绝的平仄分析）
　　王昌龄
　　根据《全唐诗》和《唐诗百家全集三集》，王昌龄的七绝有75首。在讨论王昌龄的七绝平仄之前，我们首先要明确平仄分析的几个原则。
　　第一，这里的七绝只指押平声韵的律绝。王昌龄七绝还有4首押的是仄声韵，以下只标出以句为单位的平仄格式，其平仄格式同平声韵的平仄格式（即甲、乙、丙、丁四式），句中失律字以圆圈标出：
　　卷14356【送朱越】暮，路，树：七遇去声
　　远别舟中蒋山暮，君行举首燕城路。丙甲
　　蓟门秋月隐黄云，期向金陵醉江树。丁丙
　　卷14359【送万大归长沙】县，变，见：十七霰去声
　　桂阳秋水长沙县，楚竹离声为君变。甲丙
　　青山隐隐孤舟微，白鹤双飞忽相见。丁丙
　　64卷14362【送崔参军往龙溪】上，向，涨：二十三漾去声
　　龙溪只在龙标上，秋月孤山两相向。甲丙
　　谴谪离心是丈夫，鸿恩共待春江涨。乙甲
　　卷14368【武陵开元观黄炼师院三首】郡，问：十三问去声
　　先贤盛说桃花源，尘忝何堪武陵郡。丁丙
　　闻道秦时避地人，至今不与人通问。乙甲
　　除了这4首仄韵七绝，王昌龄七绝押平声韵的共71首。以下讨论王昌龄七绝只指押平声韵的七绝。
　　第二，格律四式（以甲乙丙丁指代）都可以成为七绝首句，其中首句为甲式和丙式的绝句，首句不押韵；首句为乙式和丁式的绝句，首句押韵。这里分析王昌龄七绝平仄，如果按首句分类，可以得到如下数据：
　　（1）首句用甲式的有1首
　　（2）首句用乙式的有35首
　　（3）首句用丙式的没有发现
　　（4）首句用丁式的有35首
　　第三，从式、联、谱等方面看，绝句和律诗有一定的对应关系。一般认为，二者可能有如下6种对应关系，我们可以把它们看成是七绝的6个谱：
　　（1）绝句相当于律诗的首尾两联（首联尾联），王昌龄七绝里发现56首。在律诗里，乙丁和丁乙格式只居于首联位置，在七绝里也是如此。甲乙和丙丁格式是否是居于首联位置，由下一联决定。如果下一联没有出现对仗，即为尾联，如：
　　卷14314【从军行七首之六】甲式
　　胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。甲乙
　　明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。丙丁（非对仗）
　　卷14314【从军行七首之一】乙式
　　烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。乙丁
　　更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。甲乙（非对仗）
　　卷14314【从军行七首之二】丁式
　　琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。丁乙
　　撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。丙丁（非对仗）
　　（2）绝句相当于律诗的前二联（首联颔联），王昌龄七绝里发现8首。首联情形同（1），只是下一联出现对仗，即为颔联，如：
　　卷14358【送柴侍御】乙式
　　流水通波接武冈，送君不觉有离伤。乙丁
　　青山一道同云雨，明月何曾是两乡。甲乙（对仗）
　　卷14315【出塞二首之一】丁式
　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。丁乙
　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。丙丁（对仗）
　　（3）绝句相当于律诗的后二联（颈联尾联），此格式前一联出现对仗，只限于甲式和丙式，在王昌龄七绝里没有发现。
　　（4）绝句相当于律诗的中四句（颔联颈联），此格式前后联都出现对仗，在王昌龄七绝里没有发现。
　　（5）绝句相当于律诗的1、2句和5、6句（首联颈联），此对应关系出现失粘，原则上应避免，但在王昌龄七绝里发现7首，如：
　　卷14316【采莲曲二首之二】乙式（入与蓉失粘）
　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乙丁
　　乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。丙丁
　　卷14316【采莲曲二首之一】丁式（时与弄失粘）
　　吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。丁乙
　　来时浦口花迎入，采罢江头月送归。甲乙
　　（6）绝句相当于律诗的3、4句和7、8句（颔联尾联），此对应关系出现失粘，原则上应避免，在王昌龄七绝里没有发现。
　　式构成联、联构成谱，它们在王昌龄71首七绝中的分布如下：
　　甲
　　乙
　　丙
　　丁
　　合计
　　1、首尾
　　1hr28hr
　　27hr56hr2、前半
　　4hr
　　4hr8hr3、后半
　　4、中二
　　5、13
　　3hr
　　4hr7hr6、24
　　合计
　　1hr35hr
　　35hr71hr从以上事实可知，王昌龄七绝一般用首尾两联格式，56首占了总数的79，后一联以不对仗为常。其次，王昌龄七绝也用到首联颔联格式和首联颈联格式，15首（前者8首，后者7首）占了总数的21，后一联以对仗为常。
　　乙格式和丁格式占了王昌龄七绝的99，由于它们只能占据首句的位置，所以不可能出现在颈联尾联（后半）、颔联颈联（中二）和颔联尾联三谱中。在理论上，甲格式和丙格式可以出现在颔联颈联（中二）谱中，只是王昌龄七绝中未出现。
　　今人读唐诗，要正视声调所带来的一些问题。首先，要注意汉字多义多音和声调古今差异所带来的平仄问题。其次，要注意平仄不符合律谱规定就是失律的问题。以下为方便计，仍按首句格式的类别来分别举例。
　　（1）首句为乙格式，例如：
　　卷14315【出塞二首之二】
　　骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。乙丁
　　城头铁鼓声犹振，匣里金刀血未干。甲乙
　　按格式的平仄分布，首联出句第四字应平；对句第四字场，古读平声。
　　卷14328【观猎】
　　角鹰初下秋草稀，铁骢抛鞚去如飞。乙丁
　　少年猎得平原兔，马后横捎意气归。甲乙
　　按格式的平仄分布，首联对句第二字应平。
　　卷22692【诣徐卿觅果栽】
　　草堂少花今欲栽，不问绿李与黄梅。乙丁
　　石笋街中却归去，果园坊里为求来。丙丁
　　按格式的平仄分布，首联出句第二字应仄，第四字应平。
　　卷14334【宴春源】
　　源向春城花几重，江明深翠引诸峰。乙丁
　　与君醉失松溪路，山馆寥寥传暝钟。甲乙
　　按格式的平仄分布，尾联对句第六字暝，夜也，读去声。
　　卷14341【送狄宗亨】
　　秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。乙丁
　　送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。甲乙
　　按格式的平仄分布，首联对句第五字应仄；尾联对句第四字应仄，第六字应平。
　　卷14343【芙蓉楼送辛渐二首之二】
　　丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深。乙丁
　　高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。甲乙
　　按格式的平仄分布，首联出句第二字应仄。
　　卷14352【送裴图南】
　　黄河渡头归问津，离家几日茱萸新。乙丁
　　漫道闺中飞破镜，犹看陌上别行人。丙丁
　　按格式的平仄分布，首联出句第二字应仄；对句第五字应仄。
　　卷14361【别皇甫五】
　　溆浦潭阳隔楚山，离尊不用起愁颜。乙丁
　　明祠灵响期昭应，天泽俱从此路还。甲乙
　　按声调古今差异，颔联对句第三字俱，古平今仄。
　　卷14364【送姚司法归吴】
　　吴掾留觞楚郡心，洞庭秋雨海门阴。乙丁
　　但令意远扁舟近，不道沧江百丈深。甲乙
　　按声调古今差异，尾联出句第二字令，义为使，古读平声。
　　卷14369【河上老人歌（一作河上歌）】
　　河上老人坐古槎，合丹只用青莲花。乙丁
　　至今八十如四十，口道沧溟是我家。甲乙
　　按格式的平仄分布，首联出句第五字应平，对句第五字应仄。
　　（4）首句为丁格式，例如：
　　卷14317【殿前曲二首之一】
　　贵人妆梳殿前催，香风吹入殿后来。丁乙
　　仗引笙歌大宛马，白莲花发照池台。丙丁
　　按格式的平仄分布，首联出句第四字应仄；对句第二字应仄，第四字应平。
　　卷14323【青楼怨】
　　香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。丁乙
　　肠断关山不解说，依依残月下帘钩。丙丁
　　按格式的平仄分布，首联出句第五字应仄，第六字应平。
　　卷14324【浣纱女】
　　钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。
　　吴王在时不得出，今日公然来浣纱。
　　按格式的平仄分布，颈联出句第四字应仄。
　　卷14348【送十五舅】
　　深林秋水近日空，归棹演漾清阴中。丁乙
　　夕浦离觞意何已，草根寒露悲鸣虫。丙丁
　　按格式的平仄分布，首联对句第四字应平，第六字应仄。尾联对句第五字应仄。
　　卷14366【旅望（一作出塞行）】
　　白花原头望京师，黄河水流无尽时。丁乙
　　穷秋旷野行人绝，马首东来知是谁。甲乙
　　按格式的平仄分布，首联出句第四字应仄。
　　卷14368【武陵开元观黄炼师院三首之一】
　　松间白发黄尊师，童子烧香禹步时。丁乙
　　欲访桃源入溪路，忽闻鸡犬使人疑。丙丁
　　按格式的平仄分布，首联出句第五字应仄。
　　小结王昌龄失律七绝有14首，占总数的近20，可见王昌龄七绝大体上是按合律的式、联、谱创作的。需要指出的是，首联颈联失粘式出现了7首，如果王昌龄失律七绝也把这一类算进去，就占了总数的近30，也不算多。相对于七律，七绝在字数上少了一半，但在诗谱数量上却多了2个。这多出的2个（首联颈联，颔联尾联）因为出现了失粘现象，也就是说，出现了失律现象，所以后世一般都是尽量避免选用。