写意花鸟画（写意花鸟画色彩10种技法详解）

　　写意花鸟画（写意花鸟画色彩10种技法详解）
　　刘绍勇，号少墉，1945年生于北京，1964年毕业于中央美术学院附中，1987年毕业于北京师范学院中国书法艺术专业。现为北京美术家协会会员，北京书画研究会副会长，北京市西城政协书画研究会常务副会长、中国书画函授大学教授。摘录自刘绍勇《写意花鸟画色彩技法详解》，农村读物出版社，1997年08月第1版，如需深入学习，请购买正版图书，内容更详实！
　　为了追求用毛笔难以表现的特殊，利用其他工具和材料进行制作，这是当代许多画家乐意采用的一些特殊效果。
　　一幅作品的创作，应该以一般的笔墨技法为主，这些特殊的制作方法应恰当、适当地运用，作用是对笔墨技法的辅助与补充。这些特殊技法，对于创作具有时代感的作品，丰富写意花鸟画的表现力，是具有一定作用的。
　　1。印拓法
　　按预先设计好的色彩，将颜色涂写在白卡纸、玻璃、木板或塑料板上，然后把宣纸平铺或稍加揉皱后铺在上边，适当压和摩擦，把颜色印染到纸上。如色彩不够理想或局部没有印上，还可以重复印染，或局部补印，直到满意为止。用不同的材料作底版，会产生不同的效果，或虚或实、或粗或细、或色匀或斑驳。常用这种染法表现石头的纹理、粗树干的皱纹、背景等。
　　2。胶染法
　　用桃胶水或动物胶水，在纸上点写出所要表现的形象，也可在胶中少调些墨、色（胶不可太浓），然后将调好的颜色染上去，并覆盖住胶水画的形象，一般都不染得很均匀，在整体色调中略有深浅变化。
　　因为胶水密度大，水墨或颜色不易侵入，凡是用胶水画过的地方，都会留出虚实不同的白地、浅色地。用矾水染也同胶染方法相同，只是矾色往下痕迹较明显，比胶染的对比要强烈一些。用胶染或矾染多表现霜树、露叶、寒林、斑石、雪景等。
　　3。喷色法
　　喷色法是用喷雾器或喷笔，喷出细细的雾状颜色，在画面上形成细腻的斑点彩图。可以喷大面积的色块，也可以喷小的色块，可以喷一种颜色，削弱强对比，形成一个统一色调，也可以喷多种颜色，使色调更丰富，层次变化更微妙。不需要喷染的地方，可以用纸或其他东西遮挡住。特别要注意遮挡部分边缘的虚实处理。可以在干纸上喷，也可以将纸用清水喷湿，或刷湿以后再喷。通过喷染，可以使所画形象柔和虚润，具有装饰味道。但这种方法用得太多，就会减弱笔墨效果，缺少写意性，所以要慎重、恰当地应用。
　　4。撒盐法
　　撒盐法用熟纸或半熟纸，最容易出效果。盐受水的浸湿，从固体变成液体，体重而且具有排遣性。撒盐就是利用其性能，使墨色被冲开，以求变化。具体方法是，先用调好的墨、色点染到宣纸上，趁湿将粗粒盐撒上去，这时不能再用笔去点写，等盐慢慢化开，墨和色就被冲破成各种斑点，随着排遣作用形成放射状斑点肌理，使平板的墨色块活起来，具有一种动感。也可以撒粗洗衣粉。这种方法适合表现雨后的山林，水中的倒影、雨中的坡石，禽鸟的羽斑，雨中的花、叶，雪中树、石等。
　　5。贴染法
　　在宣纸上不用粘，只是空贴上薄厚不同的纸，如白报纸、道林纸、旧报纸、书写纸等，撒、剪成所需要的形状，用重物将其压在宣纸上，然后，在其周围泼彩或用笔渲染，被遮挡的地方就留出了白地。由于先贴纸定位，画者可以放胆泼洒墨彩，贴纸染色适合表现粗略的大形，不适合表现较精细的形象。渲染时不可被贴纸的形所局限，有的地方墨彩多，洇进贴纸的下边，形成自然的色彩变化，更显得生动活泼。如果贴上撒、剪的生宣纸，泼彩时连同贴的纸一起泼染上，等到一些颜色渗透到画纸上之后，再把贴纸揭下来，会形成自然的贴染纹理。
　　6。冲熨法
　　在宣纸上先用墨彩点写、泼洒，也可以趁湿往上边再喷水或点水，水量要适当，然后把纸倾斜，使颜色顺着水流淌下来，形成一些意外的自然肌理。如果颜色的量不够或需要丰富和调整的，可以再增补颜色，再用喷水器喷上适量的水，以冲破颜色。画者觉得冲色效果比较理想时，用电熨斗加热，或用吹风机将颜色固定在纸面。其目的，一是为把住色块的形状，防止渗迹漫出；二是为了干得快一些和控制干湿程度，以便进一步操作，按此程序可以反复进行，直至达到满意的效果为止。这种方法适于表现雨后的水面、残破的荷叶、粗大的树藤、斑澜繁杂的背景等。
　　7。水印法
　　在水池或水盆中放满清水，再将调好的颜色或墨汁慢慢倒在水中，使颜色都浮在水面，然后用画笔或小棍子轻轻地搅动，浮在水面的墨色会出现行云流水般的纹理。再将宣纸平铺在水面，使水面上的颜色吸着在纸上，用双手捏住纸的两边提出水面，平置在毡子上，为了稳定颜色效果，用一张宣纸覆盖上，轻轻一按将多余的水分吸掉，以帮助定型。水印之后，可以趁湿或干后略加调整。通过这种水印，可以得到色彩柔和、线条流畅的水纹，适合表现江河、溪流、具有水纹的坡石，也常用其处理花鸟画中模糊含蓄的背景。
　　8。皱纸法
　　按照作画的需要，将宣纸折皱或揉皱，可以折皱成较顺方向的纹路，也可以揉皱成各种方向的纹路，可以折叠成大的皱褶，也可以揉捏成小皱纹，可以将整张纸揉皱，也可以将局部揉皱，还可以将宣纸团在一起，边揉攥边转动纸团，捏成大大小小、不同方向的褶纹，然后慢慢将其舒展开。需要平整一些的地方，用手多展压一会，但是展压的力量不可过大，时间也不要太长，否则会将皱纹压平，就会失去效果。在皱纸上用毛笔皴染，凡是凸起的部分都会着上色，凹下去的部分不易着上色，形成一种粗糙的皴纹。同时还可以结合罩染，以统一色彩和增加层次。用这种方法表现粗糙的岩石、苍老的树干等效果较好。
　　9。纸印法
　　就是用各种纸蘸上调好的颜色，往宣纸上印压，以获得意外的色块纹理。最常用的有两种方法。
　　第一种：用不易吸收水分或经过处理不再吸收水分的纸，如卡片纸、牛皮纸、纸箱板、白版纸等，涂上调好的颜色，然后将其反扣过来，印压在画纸上，要有轻有重，可以在画纸上移动着接印，也可以反复套印，以得到别有趣味的印染效果。为了防止印压不准而破坏了其他形象，也可以将不需要印染的部分，用别的纸遮挡起来。
　　第二种：用白报纸、宣纸、牛皮纸等，将其揉捏成松软的纸团，皱纹的粗细，根据画面要求来定，然后，捏着纸团在瓷盘上蘸上所需要的颜色，在画纸上压印，轻生虚实自由掌握，会产生各种不同形状的纹理。
　　适合表现较大面积、质地粗糙的形象，如山石、坡地、树丛等。
　　10。凹积法
　　此法与前面介绍的积色法不同，积色法水量较小，一层层在平面纸上；凹积法水量较大，利用纸的凹面积色。方法是将调好的颜色泼点在熟宣或半熟宣纸上，水量要大。由于宣纸吸水不均匀，自然形成凹凸不平，颜色往凹处积留，干后凹处色深，凸处色浅，构成深浅不同的色块或线条纹理，层次丰富，自然生动。也可以在色未干时，用略深的颜色在凹处补点，来增加色度。根据需要还可以先将纸折皱，再泼洒积色，效果会更明显。可以一次完成，也可以积染多遍，可以用一种颜色，也可以用多种颜色积染。常用于表现树、石、阔叶纹理色彩或抽象的背景。