麦家风声不只谍战用怀疑的精神看人性，才能无限接近真相

　　看这本小说之前，我脑子里还带着同名电影的印象，谁知看到后面才发现，原来，小说《风声》和同名电影，是结局不同的两个故事，要对比的话，小说比电影要更精彩。
　　电影里的老鬼是顾晓梦，最后是共产党员吴志国帮忙，把情报传了出去。而小说里的老鬼是李宁玉，她没有同伙，但是她想办法，最后把情报传了出去。
　　相比之下，原著小说更有吸引力，故事更惊心动魄。小说分三个部分，取了三个名字分别叫东风、西风、静风。
　　东风部分，是以一个老共产党员的叙述视角，讲述李宁玉最后自杀，通过遗物中的给孩子的一幅画，用摩尔斯电码的形式将情报传出去。
　　西风部分，则以亲身经历者国民党顾晓梦的叙述视角，讲述李宁玉如何跪求她帮助，最后她同意帮忙情报传出去。
　　小说的纠结点在，情报到底怎么传出去的？一个说是通过遗书传出去的，另一个说是自己亲自送出去的，同一个故事，不同的人讲述，就出现了不同的真相，小说更侧重在罗生门般的事实叙述里。
　　就是这么个故事，它甚至已经跳出了谍战故事的外壳。凭空给读者增加了一种怀疑的精神，读完你会想，万一亲历者顾晓梦说的也不是真相呢？毕竟当时参与这事儿的人都已经死了，只有她自己活到现在。
　　于是，作者又加了一部分叫静风，讲了这个事件所有当事人的前世今生，以及那个故事发生地裘庄的宝藏历史，让读者带着怀疑精神，自己去判断，也好，可以更加透彻的接近真相。1、借由叙事视角的变化，更深刻地探寻核心人物的灵魂
　　麦家这种笔法有意思，可以给读者提供更多信息。
　　东风部分，是老党员潘老的视角。潘老是李宁玉的哥哥，当年跟李宁玉假扮夫妻的，在他嘴里，李宁玉当然是一个伟光正的女英雄，舍身传情报。按他的说法，李宁玉的形象倒是是树立起来了，但血肉少了一些。
　　相比之下，顾晓梦口中描述的李宁玉更鲜活，似乎她更接近真相：从顾晓梦发现李宁玉陷害她，到李宁玉道歉，到李宁玉反过来要挟顾晓梦，再到策反顾晓梦，一系列激动人心的过程，顾晓梦讲通了这个经过，安抚了读者的疑惑。
　　同样的手法，麦家作品《刀尖》也用过。《刀尖》也是个谍战故事，最大的特点，就是将故事分成阳面与阴面两个叙事体系。阳面是小说里的金深水的叙事视角，而阴面，则置换成了小说里林婴婴的叙事视角。
　　一个普通的谍战故事，在叙事结构上创新，就使视角显得弹性、反差，放大镜似的对一个人物、一个事件进行抽丝剥茧地展现、挖掘，既能给读者以上帝似的全知视角，又能有历史记录性的真实感。
　　正如作者麦家所说，希望读者学会怀疑。因为怀疑的目光更接近真相真理，这是《风声》惊心动魄故事下的声音，弦外之音。
　　2、人人都有被囚时刻，绝望和孤独下，学习突围的智慧才是根本
　　老鬼李宁玉一直孤军奋战，身边全是怀疑和杀机，任何一次软弱和松懈都将直面死神。
　　在没有外援的情况下，短短的三天时间，李宁玉栽赃吴志国、攀咬白晓年、警示老鳖、策反顾晓梦，直到决定牺牲自己，也要将情报传递出去，这种精神无论在哪个年代，都值得学习！
　　小说最后李宁玉跪求顾晓梦帮忙的那一幕，让人印象深刻。
　　李宁玉身处危机，没有任何帮手，自身难保，但还是在想方设法把情报传出去，最后她孤注一掷，求顾晓梦帮忙，用自己的死来为顾晓梦争取机会，为革命用尽最后一丝心血，流进最后一滴血。那种内心的动荡与呐喊，灵魂的痛苦与希望，让人震惊。
　　无论如何，从没想过放弃，办法总比问题多。
　　在那个年代，还有很多像老鬼一样的仁人志士。面对这种黑暗时刻，没有出路，也得想办法。一点一点的试探，一步一步的跟进，他们怀着永不放弃的信念，用抛开生死的行动，才赢得了我们现在的和平，成就时代的经典。
　　如今，我相信每个人都有过自己的被囚时刻，也许你正被深深的误会，也许你正面临创业失败，负债累累，也许你正在抵抗显性或隐性的家暴，甚至正被抑郁所困扰想想那些曾处于绝望中的革命志士，他们是如何把不可能变为可能，把绝望转化为希望。
　　遇事不慌，动脑解决，抓住机会，学习本领提升自己。无论如何，拥有突围的智慧，才是根本。
　　风雨后的彩虹，最好看；大雨过后的天空，才最干净。真正经历过苦难过后的人生，才最厚重、踏实、幸福。前提是，你得挺过去。
　　除此之外，小说《风声》这个故事，还告诉我们，一个事件或一个人物，没有绝对的真实，只有相对可信。
　　这就提醒我们在做判断的时候，要综合各方面信息，多方调查研究，最多也只能得到一个接近真相的答案。很多时候，很多涉及人性的部分，如同《风声》中老年顾晓梦绝口不提的那个秘密，就被遮盖掩藏了。
　　毕竟，涉及人的事，最不能追根究底。
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