清朝无名画师以画皮，作聊斋女鬼图，放大10倍发现妙处

　　文颜小二述哲文
　　清朝时期，一位无名画师创作了一幅画，画中有美人，有书生，也有青面獠牙的鬼怪。
　　这幅画有一个名字，叫《窥窗见鬼图》，因为画的内容是根据蒲松龄的志怪小说《画皮》为蓝本创作的，所以也叫《聊斋女鬼图》。
　　在颜小二看来，这幅画的妙处有两点：
　　其一就妙在，无名画家作鬼图，而画中鬼怪则在作美女图。这种画里画外真真假假的朦胧感，倒是让人多了几分身临其境的感觉。
　　其二就妙在，将这幅画放大10倍来看，可以清晰看到画中的细节，继而能够看出，无名画师细致揣摩了蒲松龄《画皮》的情节以及讽刺的对象，然后通过自己的想象，将故事里面惊异又讽刺的一幕惟妙惟肖地反映了出来。
　　蒲松龄的《画皮》在讽刺害人、骗人、善于伪装的两面派，而无名画师的《窥窗见鬼图》则更直接地揭露伪善与伪精致真正的丑陋模样。
　　颜小二觉得，无论是故事，还是画，都值得我们好好揣摩。
　　1、《聊斋女鬼图》背后的故事
　　为了更好地揣摩画中的意境，我们先来大致看看这《聊斋女鬼图》背后的故事《画皮》。
　　《画皮》这个故事被翻拍过很多次，但是不知道为什么，颜小二总觉得2005年香港版的《新聊斋志异》中的梅三娘最是让人心动。
　　颜小二还清晰记得小时候看到那负心汉躲在窗外看到梅三娘画皮时的惊险一幕。小时候每次看到这一幕，就吓得捂住眼睛，但是现在再看，倒是觉得这个版本最经典。
　　蒲松龄的《画皮》和《新聊斋志异》中的《画皮》有一些不同，《新聊斋志异》中的《画皮》，人比鬼更像鬼，而蒲松龄的《画皮》则单纯一些。
　　蒲松龄笔下的故事是这样的：
　　一位书生在树林里偶遇漂亮女子，漂亮女子说自己是从有钱人家里出逃的小妾，请求书生收留。书生收留了女子，很快便被女子蛊惑。
　　本以为是遇到了爱情，结果一位道士找到书生，并告知女子是鬼怪。半信半疑的书生在夜里偷偷趴在窗边观察女子，发现屋内有一鬼怪正在画美女图，而图上的美女，正是他偶遇的女子。
　　书生大惊失色，慌忙逃离，恳求道士相救。虽然道士消灭了鬼怪，但是书生还是被先一步夺走心脏。书生的妻子为了救他，根据道士的指点找到一位疯和尚，并按照疯和尚的荒唐法子救活了书生。
　　故事到这里便结束了。
　　至于故事的详细情节，颜小二还是觉得各位自己找书或者相关电影品一品，会更有趣一些。
　　值得一提的是，无名画家所作的《聊斋女鬼图》，便是书生趴在窗户后面看到鬼怪画皮的一幕。2、无名画家作鬼图，放大10倍有惊彩
　　下面再来说说这无名画家所作的鬼图。
　　首先，这位清代画家在绘画上表现出的精湛的技艺自不必说，其所作的《窥窗见鬼图》，还有一个值得细说的妙处，即画家对故事的领悟，以及这种领悟在画作细节上的体现。
　　我们将图放大来看，可以看到屋内的陈设十分精致，桌子上摆放着高雅的雕花花瓶，花瓶中还插着雅致灿烂的鲜花。
　　屋子内部陈设给人一种书香环绕的感觉，比如书柜里的书摆放地整整齐齐，而书的封面还有淡雅的花纹，整个房间的格调，古朴而高雅，精致感扑面而来。
　　然而，与此格格不入的是桌边正在仔细画皮的鬼怪，青面獠牙的她正细致地描绘着美女的眼睛，而鬼怪笔下的美女，此刻正在注视看画的我们。
　　我们再将目光移到窗户边，窗边偷看的书生面色惊恐，那惊恐的神色跃然纸上，如果我们身临其境，怕是表情也差不多。
　　我们再来理一理这幅画的逻辑。
　　画中，书生在看鬼怪，鬼怪在画皮，画皮里的美女，在看着我们。
　　于此，画里的世界和画外的世界形成闭环，我们和画以及画背后的故事有了联系。
　　而这种联系，可能就是无名画家从蒲松龄故事中读到的启发。
　　蒲松龄的故事虽然怪，但是故事高于生活，却以生活为蓝本改编。
　　鬼怪用画出的美人皮吸引书生，而画中的美人皮则看着我们，这更多是在暗示，看画人可能是被画皮鬼怪盯上的书生，也可能是正在画皮的鬼怪，抑或者只是单纯的看画人。
　　无论我们于生活是哪种角色，但是毋庸置疑的是，鬼怪是让人害怕的存在，是不好的存在。3、来自无名画家及蒲松龄的讽刺
　　于颜小二看来，画家也好，蒲松龄也罢，大抵是在讽刺生活中的鬼怪和书生。
　　鬼怪内在丑陋，外在却近乎无可挑剔，这样表里不一的面善心恶，是世人避之不及的存在。
　　书生贪慕美色，目光短浅，正是这种秉性，才中鬼怪下怀。甚至说，因为书生这类人的存在，才有画皮鬼怪的生存空间。
　　说白了，蒲松龄和画家，讽刺更多不是鬼怪，而是害怕鬼怪、蓄养鬼怪、甚至成了鬼怪的人。于此，鬼怪到底是什么呢？议论空间留给大家。
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