可不可以不努力对生活的渴望，无关生活，但是关乎心灵

　　曾经给孩子买过一本叫《活了一百万次的猫》的绘本，这本书被读者誉为读100万次也不会厌倦，超越了世代的名作，那时候读懂的时候觉得作者很可爱，也许我们都不知道这个世界应该从什么角度才可以读懂。虽然是绘本，但是她却看得通透，不管是孩子还是大人，都可以在这里看到一种对待事实的态度。那时候便有点好奇，这样的作者应该是怎样的呢？再细细追寻了下，才发现，佐野洋子可不仅仅只是绘本大师，她的文字在日本颇有影响力，还是日本文化艺术界分量极重的紫绶褒章获得者（江户川乱步、小津安二郎、久石让等人都获得过此奖章）。而偶然看到的这本散文集《可不可以不努力》，带着佐野洋子惯常的风格，有着对现实和人生的清醒认识，但是孩子般的清澈却也没有消散。值得一看。
　　在这个越来越大，越来越多的时候，佐野洋子的《可不可以不努力》没有选择大开本，也没有选择色彩斑斓的插页，没有花俏的装潢，这也许和她一样，就是以文字动人。300来页的书，较之普通的书籍比较轻，稍微窄一些，打开的时候有一个蓬松的感觉，其中比较喜欢的就是封面的素雅，这样的文字和这样的装潢比较搭配。诚如佐野洋子在后记里所写的，她称自己厚脸皮：我带着轻浮的喜怒哀乐，或哭或笑地走过了任谁看来都不会羡慕的平凡的日本人的人生，而且仔细想想，多数时候都过得令人羞耻，有时候特别厚脸皮。这不由得让人想起她的《活了一百万次的猫》，，在她笔下那只经过了无数次颠沛流离的日子里的猫，其实在最终始终还是期待心里有一个地方有温暖而在。而这些，无疑都是源自她自身的人生经历。也正是因为这种对磨难的坦然和率真，厚脸皮让她度过了诸多苦难的日子，始终获得安然。
　　可不可以不努力，也许这是对自己的反问，也许这也是对自己的审视，对如今这样的社会和时代进行审视，我想我们必须得从人的经历开始。就像佐野洋子带有半自传性质的描述一般，她在《挂在天花板上的面条》《小公主与肉包子》有她自己的想法，而这一切其实来源于童年的经历。佐野洋子的文字看起来潇洒和自在，一切都是那么坦然和自在，但是他的一生并算不得顺利，1938年的北京是她记忆里首次出现的城市，在西四口袋胡同里洋子度过了童年，只是随着战争的结束，日本战败宣告了被厌弃的生活开始，一家人辗转到了大连，家里七个孩子，拖家带口，颠沛流离，曾经衣食无忧、安稳坦然的那些日子逐渐被颠沛流离、四处漂泊代替，随着父亲和兄长的逝世，家境愈发艰难。失去了父亲的说教和兄长的庇护，佐野洋子以自己的文字来回忆那些生活，她开始对对铅字印出来的东西保持怀疑，而所有的一切都是以现实作为基础，一想到那个连家都称不上的破烂房子也即将迎来敞亮的元旦，我就能感受到父亲和母亲对新年的期盼，这样的文字在一个人年老之后再回忆，真的是真切又深沉。
　　这样环境下成长的佐野洋子并没有变得敏感而神经质，她心思细腻，但是对生活始终葆有一种深沉的关注，然而，这一切却让她在外人的想法里开始变得健忘，她不是舍弃，但是这样的日子只能开朗呀，无法一味沉浸着。所以，洋子开始写手账，希望手账可以减少见到眼熟的人却无法喊出名字的那种尴尬，可惜的是，人们很多时候都憧憬自己无法做到的事情，但是却自己始终没有意志去完成。佐野洋子毕竟是长女，在开始成年之后，她必须肩负起家庭，所以《人生便是如此》这个章节中，她这么写到：在工作要赶在时限之前完成，约定的时间要遵守，脏东西要赶紧拿去洗。最后精疲力竭而死，这就是人的生活，勤劳是她现在的唯一武器了，她的坚韧和自己的认知都是如此。
　　只是，你以为这样就是佐野洋子的风格吗？不是的，她是坚定的乐天派和天生的豁达者，比如工作要赶在时限之前完成带来的压迫感，佐野洋子竟然是羡慕地下通道里的大叔，流浪汉可以不用工作，也不用劳累，反而只要举手就有食物，也不用督促孩子去做作业，也不用让别人催促自己赶紧完成任务。哈哈，这样的脑回路真是可以。实际上，佐野洋子的人生和她笔下的野马大奇有很类似的生活，家境的离散一下让她开始成长，但是读书的快乐却又始终无法消减生活的热情，所以，成为一匹奔驰的马，也许就成了可望而不可即的梦想了，能够远走他乡又可以随时奔腾，这样的生活和这样的理想，很有佐野洋子的风格。
　　如果你自己对生活依然有所期待，也依然充满热情，不妨也可以看看封腰上的这句话：心里的悸动，充满了甜甜的餍足，也留下了永不愈合的伤口，佐野洋子对生活的渴望，无关生活，但是关乎心灵。读懂了，你也自然有了力量