两个月就能听出绝对音高，杨天娲神童不是天上掉馅饼的

　　神童神童
　　出生于北京的杨天娲，4岁学琴，5岁起频频在音乐比赛中获奖；13岁录制帕格尼尼《24首随想曲》，并至今仍保持着世界上最小年龄录制这套炫技曲的纪录；16岁去德国学习室内乐；24岁就被德国两所音乐学院聘为教授。
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　　在幼儿园的时候，热爱音乐的杨天娲就被父母送去学小提琴。不到两个月的时间，老师惊奇地发现，杨天娲竟然已经可以听出绝对音高了，他立刻建议杨天娲的父母送她去学更专业的乐器。
　　父母思忖再三，虽然并不很懂音乐，但还是替杨天娲选择了小提琴。这便是杨天娲传奇的音乐人生的开始。
　　13岁，杨天娲就录制了帕格尼尼《24首随想曲》，并且至今仍然保持着世界上最小年龄录制这套炫技曲的纪录。
　　渐渐地，人们开始觉得杨天娲是神童，她在音乐上的造诣得到了许多人的赞叹。但杨天娲却很不喜欢神童这个称号。
　　我从来都不喜欢别人叫我神童，感觉好像天上掉馅饼似的，我在家什么都不做，给我一把琴我就会拉了，和中彩票一样。杨天娲告诉记者，当时相比其他同年龄段的孩子，她学习的速度的确更快一些，但这并不意味着我每天只练20分钟琴，我小时候也是练得很苦的。
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　　神童是如何成为神童的？对于这一点，杨天娲有自己的理解。
　　在杨天娲看来，琴声是否动人，需要的不仅仅是技术，还有阅历，拉得越久，感情更可能充沛、动人。但一个有效的孩子，不可能拥有与成年人一样的阅历。
　　有的孩子年纪轻轻，却能拉出老人一般感情充沛的琴声，此时，他并不具有阅历，凭的是一种对音乐的自然的直觉，他并不能完全理解音乐背后的东西。这样的直觉，是天赋，但并不会一直存在。正如梅纽因，他在20岁左右的时候突然变得不会拉琴了，因为他开始思考一些事情，这些变化深深地影响着他。
　　为何很多神童逃不过泯然众人矣的命运？因为神童走到成年时期，没有年龄小这一加分项，对乐手的综合能力构成了挑战。杨天娲表示，从演奏技法到对每个乐句乃至音乐整体的理解，这个转变过程对神童来说是复杂而艰巨的。
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　　杨天娲觉得，音乐和体育并不相同，不存在谁跑得快、跳得高就是胜者。在音乐上，音准、节奏、声音等维度或许是评判的几个标准，但并不是全部。每个人对音乐的理解是不同的，比赛中很难去判定这些。
　　如今不仅活跃于舞台，同时也带教学生的杨天娲，对于因人而异四个字有了更深入的感触。尽管教授的是同样的曲目，但因为每个学生的特点和各自面对的问题都不一样，因材施教、对症下药的过程是非常复杂的。音乐是难以解释的一门艺术，为了更清楚、明白地向学生传达自己的教学理念，杨天娲时常去反思自己以前练琴时的点滴心得。