格蕾丝的救赎（莉莉丝的脐带第2季2020）

　　格蕾丝的救赎（莉莉丝的脐带第2季2020）
　　亚历杭德罗阿梅纳瓦尔是西班牙最受瞩目的新锐导演，1995年即以电影处女作《死亡论文》，勇夺七项哥雅奖（西班牙的金像奖）。随后又以《睁开你的双眼》，荣获东京影展金樱花奖，轰动国际影坛。
　　因而吸引了汤姆克鲁斯夫妇的注目，阿汤哥买下了该片的重新拍摄版权（改名：《香草的天空》），也顺道邀请导演亚历杭德罗以及女主角佩内洛普克鲁兹到好莱坞发展，因此种下阿汤哥与佩内洛普擦出火花的机会。
　　妮可基德曼和汤姆克鲁斯离婚后，亚曼纳巴自编自导的《小岛惊魂》，将妮可基德曼推向演艺事业的高峰。
　　《小岛惊魂》故事发生在第二次世界大战后期，英国泽西的古堡里。一个叫格蕾丝的女子（妮可基德曼饰），带着二个小孩，避居到小岛的一座维多利亚式的旧古宅里，等待丈夫从法国战场回来。
　　格蕾丝雇用三名仆人前来帮佣，由于她的小孩患有对阳光敏感的怪疾，于是她们一家始终过着与世隔绝的生活。三个行为怪异的仆人老是挨在一起秘密地交谈，葛瑞丝开始怀疑三人来她这里工作是不是有什么企图
　　整部片几乎都在大宅子里进行。他们遵循着一个神秘的习俗：不要随便把门打开，除非你确定前一扇门已经关上了。
　　因为孩子不能接触到阳光否则全身都会溃烂，所以房子里大部分的时间都是拉上窗帘的，阴暗的光线和偶尔传出的低语喘息，偌大的宅子透露出一种令人几乎窒息的压迫感。
　　虽然过着与世隔绝的生活，但格蕾丝渐渐觉得这座房子里面并不是只住着他们一家人而已，甚至连孩子们都宣称他们有其他一起玩耍的同伴
　　离家多年的丈夫终于回来了。但是战争所造成的心理创伤让他无法回到过去的生活、无法抛开阴影面对家人，于是只留了一个晚上他又走了
　　看到这一段的时候，你几乎可以很肯定，回来的应该是丈夫的魂魄，而真正的他已经战死。
　　丈夫的回来又离开，让格蕾丝的生活更艰难了，房子里更频繁地出现各种状况，明明她拉下了窗帘，可一转身，窗帘却又被拉开了；更恐怖的是她竟然在阁楼里发现一张她三个仆人的照片，这个岛上的习俗人死后要留下的遗照，她害怕的事终于成真了
　　看到这里还以为已经真相大白了，结果就在格蕾丝向三个仆人摊牌时，才发现原来她自己和二个孩子也早就死亡，等待不到战争的丈夫归来、带着二个孩子的辛苦，为了结束这一切的苦痛，她用枕头闷死自己的小孩然后自杀。
　　房子里不断传出声响的其他人，才是真正的屋主（活人），屋主的小孩也说在房子里有其他孩子的存在，为此他们还请通灵者来沟通
　　最后反而是屋主无法忍受这种灵异的事实决定搬走。
　　这种灵异电影的结局通常会很让人很意外，甚至要到最后一刻，你才会发现，哦。原来是这样啊
　　电影的原名：《TheOthers》，亦即第三者、侵入者的意思。内容看似叙述格蕾丝一家三口避居英国古堡躲避战火、等待先生从沙场平安归来的故事；却在三个仆役进驻，剧情慢慢抽丝剥茧的情况下，揭露了许多不为人知的秘密。
　　原本以为是侵扰者的鬼魂，在片尾成为通过灵媒和阴界沟通的活人；而格蕾丝一家，连同三个仆役（亦即电影中原本存活的人物），竟然都是已逝的亡魂。
　　人与鬼魂，究竟谁才是入侵者？这样的结果，无疑颠覆了我们惯常以为的侵入者的角色，使得影片情节在反转与急转直下之间，增添了几许辩证的趣味。
　　影片的乐趣，除了提供一般灵异惊悚类型电影的固定元素，诸如：阴暗的光影效果、迷雾的氛围，古堡、楼梯、储藏室等逼仄、急迫的空间，和花园、树林等荒废、迷离的视觉效果之外；其深度来自对人性恐惧的洞悉和基督教义的颠覆。
　　一如电影伊始，格蕾丝为两个孩子朗读圣经创世纪的经文，不断强化宗教信仰的救赎性、以及天堂与地狱的区别。然而透过剧情透露的信息却是：活人与鬼魂其实共处在相同的时空里；而无法释除的悔恨和罪恶感才是格蕾丝心灵的炼狱。
　　整部电影可由两个层次观看，一是看格蕾丝那个掩藏着秘密的家庭，如何因为鬼魂的侵扰，逐渐揭露真相，并取得和解（母亲格蕾丝和其女儿）与心灵的救赎（格蕾丝）。
　　另外则是将视野拉广，看人鬼、阴阳在时空交会时，活着与死后的世界所标志的价值观和宇宙观。这样有创意的翻转结果，逻辑上，不仅解决了长期以来对于鬼灵世界存在的问题；亦开创了阴阳宇宙之新的认知与理解。
　　值得一提的是：片中妮可基德曼突出的演技。妮可基德曼在这部片里把神经质的母亲演得淋漓尽致，再加上整个场景、灯光营造出来诡异的气氛，让人几乎是紧绷着神经在观赏着，是很值得一看再看的电影。