最近在看《我就是演员》,看到章子怡演《艳红》那一段,非常惊艳。 和很多朋友推荐了这一期《我就是演员》,有一个朋友说:你有没有觉得,章子怡真的老了好多。 虽然明星保养得当,但39岁的章子怡,在容貌上确实已经不再年轻。 和很多想方设法P图让自己一直停留在少女状的女明星不同,章子怡似乎很敢面对容颜变化。 章子怡请彼得林德伯格给自己拍了一组照片。林德伯格拍片有一个特点黑白,绝对不做后期处理。所以敢请林德伯格拍片的女明星都要有些勇气,敢于展示出自己最真实的样子。 章子怡拍的这组照片,脸上皱纹清晰可见。 表情有迷茫,也有端庄,但没有再装可爱,卖萌,嘟嘴,步入中年的女人,不就是这个样子吗? 40岁,对于很多女性来说都是一道巨大的门槛,无论在生理上,还是在心理上。 无论这个女性处于社会哪个阶层,40岁都会在人们头脑中敲响钟声。 一位叫莱文森的心理学家曾提出过人生四季理论,他发现,很多人会在中年时,将关注的焦点从关注外界,转变为关注自身,想要寻求真正有意义的生活。这个时候,追求自己人生的意义就会变得特别迫切。 很多人都会提到中年危机这个词,其实中年危机的并不真的是一场危机,而是一个人在一生中所要经历的一次重要的自我概念的转变,这种转变可能还伴随着人格的改变。 变化对于很多人来说都会伴随压力和焦虑,所以也就被称为了危机。 能够平稳且健康度过这场危机的人,有什么特点呢? 最重要的一个特点就是自我接纳。 年轻人对自己未来的期待会很多,无论金钱、事业、感情、家庭,年轻人都有趋于完美的倾向,这种希望自己完美的期待反而让人自我接纳度低总觉得自己不够好,不够优秀,不够成功 也正是因为自我接纳度低,很多人会在年轻的时候想方设法挑战自己的极限。 在年轻时挑战自己的极限是件好事,有人会突破自己的极限,有人会经历失败。 这些经历都是好事,拥有了失败与跌落的经历,会让人开始不再期盼完美无缺,开始接纳自己的有限性。 章子怡年轻时,就不是一个轻易承认自己有限性的女明星,她很要强,很想证明自己。 为了拍好《我的父亲母亲》,章子怡在农村煎了两个月油饼。张艺谋对章子怡的评价就是进取心极强。 除了努力,章子怡的心机也很明显,现在网上都还有很多关于她在奥斯卡颁奖礼上的心机表现。 2000年,《我的父亲母亲》在柏林电影节参展,本来该是张艺谋一个人上台领奖,结果第二天报纸头条出来,章子怡穿着一袭红肚兜,跟张艺谋一同握着奖杯。 当年的新闻报道说: 张艺谋事前曾嘱咐章子怡不要一起上台,可是章子怡没能听导演的话,紧跟着他上台领奖,令张艺谋老大不开心。因为在通常情况下,凡是重大的国际电影节,得奖时都是导演上台,鲜有演员上台,除非导演同意。 不知道是不是真事,大家就当八卦看看吧,但章子怡确实因为这张照片,在国际上声名大振。 章子怡事业更上一层楼,是因为拍了李安的《卧虎藏龙》。 在李安的《卧虎藏龙》里,章子怡更是表现出了拼命的个性。她在演打戏的时候,手指甲被削掉。她没有哭,只是将红肿的拇指直接插在雪里敷了一阵后又继续拍戏。 她说自己的目的很简单不要让李安失望。 自《卧虎藏龙》以后,章子怡星途顺利。 那时的章子怡,在国际上风头无两。与外国富豪Vivi谈恋爱,高调秀男友向自己求婚的鸽子蛋钻戒,两人对外宣布即将结婚,连章子怡如何搞定富商女儿的故事都广为流传 但是很快,章子怡便身陷各种丑闻泼墨门、诈捐门、沙滩门突如其来。结果就是与富豪分手,电影角色被换。很快,国际章似乎无人问津。 谈到这段往事,章子怡很感恩一部电影《最爱》。在这部电影中,她饰演一个感染了艾滋病的农村妇女。 这可能是她演过的所有角色中,最平凡的一个角色。 这部电影虽然没取得巨大的商业价值,但是却让大家再次看见了章子怡的演技。 之后,章子怡接到了《一代宗师》宫二小姐的角色。出演《一代宗师》,帮她获得了十几个影后。 这部电影之后,大家发现章子怡似乎变了。 她成熟了,稳重了,温和了。 即便是面对丈夫前妻反复无常、甚至毫无底线的指责,章子怡都没有一次在公开场合言语反击,连辩驳都没有一句。 反而是各个场合表现出自己对继女的无限关爱,你可以说她是在作秀、演戏,但没有一点真心,仅仅只是靠演,无孔不入的狗仔一定可以找出各种证据。 但是,没有。 她和汪峰结婚这些年,感情一直不错,她成了一个好妻子,好妈妈,还成了一个好继母。 作为一个接近40岁的女性,章子怡至少在母亲、妻子、女明星这三个角色种找到了一种平衡。平衡也就要求她舍弃很多期待,接受自己能力的极限。 作为一个知名度那么高的女明星,容颜自然也随时被人们品头论足,章子怡敢于发表不经过后期处理的照片,从某种程度上来说,她的自我接纳度很高她接纳自己老去的容颜,接纳自己憔悴的时刻,甚至也接纳这组照片可能的评价。 接纳自己有限性的人,对自己的现状会更加释然,更加能够舒适的表现出自己本来的面目。 希望每个女人,都能在这个年龄拥有足够的自我接纳我觉得自己挺好的,我只想过好自己的生活,不想再去迎合谁的标准。