被封杀16年，不舔不谄媚，陈佩斯不畏强权活出高风亮节的坦荡人

　　他是别具一格的光头笑星，也是曾经春晚上的小品之王，灰谐幽默的语言，夸张滑稽的动作，让人忍俊不禁，捧腹大笑。
　　他是《吃面条》里愚鲁呆萌的陈小二，为了演好角色被朱时茂要求一次次地吃下整碗面条，最后撑得受不了，狼狈逃走。
　　他是《主角与配角》里那个一脸痞样的叛徒，想要当主角，和八路军朱时茂换穿衣服，但仍然还是痞气十足，狼狈不堪，再度跌回叛徒的形象。
　　他是《胡椒面》的那个五大三粗的农民工，为了一瓶胡椒面和一个知识分子大抢特抢，最后见知识分子把胡椒瓶和勺子拿走，他也顺手牵羊的把碗拿走，贪图小便宜的形象展露无遗。
　　他开启了春晚炙手可热的小品时代，成为了八九十年代的春晚万众期待的喜剧之星，他的登场，会让每个人脸上洋溢着欢乐的笑容，会让万家团圆的除夕之夜笑声不断。
　　他，就是著名表演艺术家陈佩斯，一个一丝不苟演戏，刚直不阿做人的喜剧大师，曾因不畏强权而以一己之力宣战，最终获胜，但却因此而遭到封杀，失去了无数上镜的机会，但他从来不曾后悔自己当初的决定，凭着自己对艺术的执着追求，他披荆斩棘，不遗余力，在另一个舞台上活得更加精彩。
　　如今年近古稀，仍然还在艺术的道路上跋涉，并且还没有停下来的意思。
　　如此傲然风骨，陈佩斯值得我们每个人敬重。
　　1954年，陈佩斯出生于演艺之家，父亲是著名电影演员陈强。
　　童年的陈佩斯对严厉的父亲充满敬畏感，但对舞台上的陈强充满了崇拜。
　　他最喜欢母亲带着自己去看父亲的演出，看完以后还会像模像样的模仿父亲的表演。
　　但最初，因为自己塑造了黄世仁、南霸天等级反派角色而惨遭种种磨难的经历，陈强并不主张陈佩斯从事表演。
　　因为在他看来，他们家这张家传的脸似乎也只能演反派角色，而这可能伴随无数风险。
　　但当时在兵团，进入艺术圈是能够回城的一个通行证，只有这条出路。
　　1969年，掀起了上山下乡运动的最高潮，还没完成在北师大二附中学业的陈佩斯登上了新兵车，来到了内蒙古建设兵团。
　　在这里，他度过了四年懵懂艰苦的青春，当他日益想念北京的家时，陈强也一直在考虑着儿子将来的出路。
　　他一面希望自己的孩子将来做一个普普通通的人，过一种简单平凡的生活，一面又纠结着想起了陈佩斯从小到大突出的表演才能。
　　身为父亲的陈强最后给了儿子一个建议，认为他应该往喜剧路上走。那时候没有喜剧，有喜剧的这种表演机会，应该往这方面发展。
　　1973年，结束了4年多上山下乡生活的陈佩斯回到了北京。一向克己廉洁的陈强一生中总是帮助别人，却很少开口求别人为自己帮忙。
　　因为陈佩斯的事，他生平第一次向老朋友八一电影制片厂的田华开了口，让她收下陈佩斯。
　　在父亲和田华的帮助下，陈佩斯得到了八一电影制片厂招生考试的机会，就这样，陈佩斯顺利地拿到了八一电影制片厂演员剧团的录取通知书，他的喜剧事业也从八一厂为起点，正式拉开了帷幕。
　　从小耳濡目染的陈佩斯刚进入八一厂，就表现出了过人的表演天赋。
　　1979年，25岁的陈佩斯第一次做起了电影《瞧这一家子》的主角。
　　首度担任主演，还是与父亲同台，陈佩斯免不了紧张，认真努力的陈佩斯在自己宿舍的墙壁上贴满了整整一面墙的人物分析。
　　后来，这部电影火了，还获得了文化部优秀影片奖。也是从这部电影后，陈佩斯开始慢慢摸索自己的喜剧道路。
　　1981年，陈佩斯参与演出电影《法庭内外》，再获文化部优秀影片奖。
　　1982年，陈佩斯参与电影《夕照街》，饰演喜剧角色二子，开创了中国第一个喜剧系列电影二子系列。
　　但是让陈佩斯真正名声大噪的还是1984年与朱时茂搭挡的小品《吃面条》。
　　陈佩斯和黄金搭档朱时茂相识于1977年，彼时刚到八一厂的朱时茂没有住所，暂住招待所，有时会去招待所打公用电话，而陈佩斯也会偶尔去那里打电话，两个时常碰面，渐渐就成了朋友。
　　《吃面条》原本是陈佩斯和朱时茂两人捣鼓出来的演员和观众互动的小品，但小品一亮相，无论走到哪里表演都大受欢迎。
　　春晚导演黄一鹤听说此事便找到两人，邀请他们将这个小品搬到春晚舞台。
　　结果《吃面条》取得了巨大成功。在那个人人都看春晚的年代，陈佩斯给人留下的滑稽幽默的形象再也没有从人们心中消失。
　　从那年到1998年，他们俩一共登上11次春晚，成为当之无愧的小品黄金搭档，而陈佩斯也成为了名符其实的小品之王。
　　尤其是陈佩斯丰富夸张的肢体表演，让人看到了些许卓别林的影子，高级的搞笑技巧至今无人能够模仿和超越。
　　虽然陈佩斯连续11次登上春晚，但是他并没有因此而放弃他的电影事业。
　　在1991年时，他就成立了自己的电影公司海南喜剧影视有限公司，两年后改名为大道影业有限公司，从1991年到1997年，陆续拍摄了《父子老爷车》、《编外丈夫》、《太后吉祥》等六部电影，几乎每部都票房火爆，口碑颇佳。
　　可是，公司账面上的钱却接连亏损，因为那年代的TZ原因，观众观影买票的钱，大部分都到不了他的手里，他只能哑巴吃黄连，有苦难言。
　　世间有许多黑暗，像一把无形的尖刀，一刀刀的割着身体，你能感受得到，但你却看不到，只能任由疼痛不断蔓延，在无可奈何之下，只能独自吞噬内心的苦楚，因为你的命运不是掌握在自己手里，而是被无形的力量推动着前进或后退，身不由己。
　　妻子见状，也从家庭中走出来，既当丈夫的经纪人，同时也兼管公司的财务。
　　尽管夫妻齐心协力，但最后作为老板的陈佩斯连员工的工资都发不出来，员工相继离开，公司宣告破产。彼时，从神坛跌落下来的陈佩斯，生活窘迫到连女儿的两百多的学费都凑不齐。
　　人倒霉时喝凉水都塞牙，1999年陈佩斯发现市面上他和朱时茂的小品被制作成光盘大肆售卖，经查，才知道是电视台在他们毫不知情的情况下，将他们的小品制作发行。
　　这不是明显的赤裸裸的侵权么？
　　愤怒的陈佩斯找到电视台质问，但对方理直气壮道：就是我们干的，你怎么着吧？
　　陈佩斯盛怒之下一纸诉状将对方告上法院，仅以一己之力也要挑战庞大的传媒机构。他说：我可以接受巨大的经济损失，但是我不能接受对方的漠视。
　　他在登上春晚那些年的小品在改动限制上被对方说了无数次NO，他也要挺直腰板向对方说一声NO。
　　最终陈佩斯胜诉了，但同时他也从此消失在了春晚的舞台上，各地方电视台也将他拒之门外，他失去了一切亮相的机会。个人挑战机构，就算失去所有，他也没在怕的。
　　彼时的陈佩斯看似输得一败涂地，一无所有。
　　但他的刚正不阿、不畏强权的铁血性情，是他人生里最大的财富，无论是谁也夺不走。他不舔菊，不低头，不谄媚，真实的做他自己。
　　后来接受采访时，他说：这个世界缺的不是规则，而是规矩。我们在这么烂的世界里生活了几十年了，再把余生都这么烂下去，多没劲啊。
　　而妻子王燕玲深知丈夫的性格太过刚直，早前就与春晚剧组因为一次次作品的改动而闹得不可开交，她就知道陈佩斯离开春晚是迟早的事。
　　她料事如神，还好她早就有所防备。
　　当时陈佩斯事业如日中天之际，她就默默规划着他们的后路。
　　恰好那时北京出台了一个绿化ZC，她便响应号召，承包了万亩荒山，并且签了50年的合同。
　　拍电影失败，被春晚拒绝，当一切都消失殆尽的时候，至少还有这一大片后院。
　　保证一家人的口粮，这万亩山头，还是绰绰有余的。
　　一生得此贤妻，夫复何求？男人背后有个坚强的夫人，从古至今从未改变。
　　至此，陈佩斯从大众视线里消失了。
　　他是从未产生绯闻的巨星，也是对爱执着的一代笑匠。
　　1999年五一期间，在妻子王燕玲的引导下，他开着那辆破旧不堪的桑塔纳进了北京延庆县井庄镇西三叉村。
　　从此他们开启了开山造林的序幕。
　　表面上是承包荒山，实际上陈佩斯是与世隔绝沉淀自己。
　　两年时间，他潜心阅读喜剧，深度修炼自身，试图从多年来的演出实践里，整理出一套关于喜剧的理论，开拓一个新的喜剧实践领域。
　　因为电视和电影对他来说，明显此路不通。离开电影和电视，优秀的他，同样可以在话剧领域一飞冲天。
　　2001年，陈佩斯的话剧《托兒》應運而生，在全国巡演120场，所到之处都受到了热烈追捧，观众多达17万人。
　　随后，他又制作了《阳台》、《雷人晚餐》、《戏台》等多部话剧，全国巡演累计500场次，观众超70万人。
　　那个沉寂两年的陈佩斯创造了话剧界的票房神话。
　　但无限荣光的背后的艰辛却不为人知。
　　当时全国各地剧院十分简陋，舞台边上就是厕所，吃喝拉撒全在一块，后台一股尿骚味，水阀全部生锈了，连个人正常休息的地方都没有。
　　但他还是带领一班人马坚持下来了。
　　正如《戏台》中金班主的那一句下辈子，再也不吃这碗开口的饭了，饱含心酸，一如他的坎坷路途。
　　尽管磨难重重，道路崎岖，而永不放弃的陈佩斯凭着过硬的实力在另一方天空搏击长空，越飞越高。
　　杨澜曾在节目中问他：当时环境下，带上一两个搭档，出去走个穴，演个小品，一场挣个几十万也很轻松，但是带着一大班子演一场话剧，可能没有一个人走穴钱多，为什么不多挣点钱呢？
　　陈佩斯：挣那么多钱干嘛呀？
　　杨澜：买房子呀。
　　陈佩斯：买了房子之后呢？
　　杨澜：买车子呀。
　　陈佩斯：买完车子呢？再好的车不也是四个轱辘吗？再贵的房子，人不也是睡一张床吗？我曾睡过一张特别贵的床，睡得腰酸背痛，还是我那硬板床得劲儿。
　　无论衣食住行，他都力求节俭，不张扬，不排场，不炫耀，不耍大牌，虽然他自己就是名符其实的大咖。
　　他就像一个普通人一样，永远穿着一身蓝布衫和粗布裤子，外加一双黑布鞋，仿佛一个邻家大叔，随意而低调。
　　陈佩斯对儿子陈大愚也非常严格，从不溺爱，从小就教他学会独立，学会坚强，儿子18岁就去了国外学习生物，但儿子似乎受了遗传的影响，对喜剧表演情有独钟，回国后还是继承了喜剧表演事业。
　　而且在这条路上越走越好，没有很多星二代的那些不好的标签，稳扎稳打，完全延续了父亲的优良品格，未来可期。
　　在60岁那年，易立竞采访陈佩斯，问及他是否已经到达喜剧的黄金期，他很谦逊的说60岁还没有到达他的黄金期。
　　2015年1月27日，61岁的陈佩斯自导自演的电视喜剧《好大一个家》登陆央视一套，讲述城市拆迁的那点事儿，这是时隔16年后，陈佩斯重返央视。
　　阔别整整16年，归来已物是人非，那些过去虽然历历在目，但总算在有生之年握手言和，人生没有几个16年，愿今后，风平浪静，岁月静好。
　　如今67岁的陈佩斯已年近古稀，仍然还在喜剧的道路上不断的探索，并于2021年2月作为导师参加了《金牌喜剧班》，为培养更多更出色的新一代喜剧人而不辞辛劳。
　　他曾这样说：希望若干年后，人们会彻底忘记他，不要再提起他，希望会有很多比他优秀十倍百倍千倍的人出现，那样的话就证明喜剧事业在大步前进，而不是回忆过去的人，那样很可怕的。
　　并且，他不称自己是艺人，而把自己称作是手艺人，一个一专注于做喜剧的手艺人。
　　谦逊如他，
　　敬业如他，
　　刚正如他，
　　朴实如他，
　　一生都心无旁骛，这样的手艺人在当下，已经很稀有了。