峰爆爽中不足的，是过度公式化和被摊薄的女性视角

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　　文丨栗子酒
　　编辑丨李芊雪
　　今天恰好是9月18日，朋友圈里勿忘国耻刷屏，早上出门后，街上也响起了警报声、鸣笛声，纪念那段不能忘却的民族往事。然而，身处和平的国家，那些越走越远的历史中，还是会有很多细节渐渐淡出人们的记忆。就像今天要聊的铁道兵，很多人已经对这个兵种感到陌生，因为时代踩在他们的肩膀上，向前走远了。
　　铁道兵，全称中国人民解放军铁道兵。
　　在战争年代，这个兵种承担着保障物资运输线路畅通的重担。铁路建设的中国速度，也是从那个时代传承而来，因为对当时战火连天的建设环境来说，抢速度不仅是抢生命，还是抢作战胜利的机会。
　　在和平年代，铁道兵逐渐演变成中国铁建，但这仍是伤亡人数最多的一个队伍。全长近1100公里的成昆铁路中，平均每修一公里就有一个铁道兵献出生命，而这样的高危条件至今仍是铁道兵工作环境的常态。
　　如今，电影《峰爆》便将目光聚焦于新时代的这一群体。该片由朱一龙、黄志忠、陈数等主演，透过一对父子、两代铁道兵的视角，讲述一个关于牺牲和救赎的故事。从影片实地取景的诚意、题材选择及故事搭建的完成度来说，《峰爆》值得一张电影票。若后续口碑能够释放出来，《峰爆》也大概率会在今年中秋档拿到不错的票房。但是，聚焦电影本身，本文还是想谈谈《峰爆》的几点不足。
　　本文内含剧透。
　　被阉割的爽感
　　一条修了十年的隧道临近竣工，突然遭遇反常的地质运动。受此影响，地震、地陷、山体滑坡、泥石流等诸多灾害一触即发，危及隧道和山脚下16万民众安危。《峰爆》的故事由此展开。
　　在这之中，山地飙车、徒手攀岩、高山爆破、直升机高空飞人等画面持续刺激观众的肾上腺素。
　　与视觉冲击相伴，《峰爆》的整体叙事节奏很快，每一个问题出现在短暂的矛盾冲突下很快就被解决。低阻力的情节推进，形成了影片递进式的爽感渲染模式。
　　而随着事态愈发严重，人们在灾难面前的选择开始一步步激起民族情绪。其中的一个小高潮里，一线总指挥丁总（陈数饰）决定采纳炸毁修了十年的隧道，以提前制造路障，阻挡山体滑坡冲向来不及撤离的16万民众。当时，丁总一句在无数的灾难面前，西方靠的是诺亚方舟，而我们祖先的故事是精卫填海、愚公移山就戳中了很多人。
　　所以从本质上来说，《峰爆》想做的是一部商业爽片，且影片的爽感不只建立在视觉刺激上，还建立在承接民族情绪的精神刺激上。
　　但问题在于，自《战狼2》爆火之后，很多主旋律影片都在沿用这套爽感逻辑，从创新性上来说，《峰爆》并没有给人眼前一亮的感觉。且影片采用的递进式的情绪渲染方式，相较于情绪高度压抑后的集中释放，反而显得过于顺畅，以致于弱化爽感本身，给人一种有爽点，但又没爽到的感觉。
　　这种被阉割的爽感是影片的一个隐患所在。另外，从《峰爆》当前的用户画像来看，根据猫眼专业版数据，其女性用户占比将近75，甚至超过了同期的青春片《我的青春有个你》，后者女性用户占比为65。6。而在整个大盘，高票房影片的女性用户占比普遍在60左右。
　　出现《峰爆》这样的现象，很大程度上是因为主演的粉丝群体成了影片的首批观影人群，这也意味着《峰爆》目前还没有真正破圈。相较于其他灾难类影片，《烈火英雄》《我的机长》女性观众占比都在64上下，而《流浪地球》这一数据仅46。1。若《峰爆》在之后不能持续驱动更多粉丝外人群走进影院，拉低女性用户占比，也将直接影响其未来的票房走势。
　　公式化叙事缺少惊喜
　　事实上，看完影片后会发现，《峰爆》的爽感之所以被阉割，一个关键原因在于影片整体叙事过于公式化，观众在角色演绎之前就已经预判到了结果，整个观影过程缺少意料之外的反转和惊喜。
　　《峰爆》中，救援过程分为两条主线，一条是洪翼舟（朱一龙饰）父子，另一条是国家救援队伍。前者面临父子冲突、小我与大我的选择，而后者中，既涉及挖隧道十年每个铁道兵的个人利益，还关乎隧道投入、高铁按时运营的国家利益，以及人民生命财产安全的利益。两种创作主线交织之下，影片出现了一些逻辑上的矛盾点。
　　例如，洪翼舟身为一名超前探测的铁道兵，自己在山体上装了感应器，但在隧道出现异常反应之后，洪翼舟选择冒险上山更换感应器电池，而接收感应器数据的电脑却没有人实时监测，造成救灾人员反应滞缓。
　　更离谱的是，在山体滑坡危及16万民众生命之后，救援人员已经明确需要在山体和县城之间创造路障，而这个路障来源却只能是炸隧道。直到洪翼舟脱险后，才提出可以炸旁边的山体，同样能达成路障效果。
　　正如将洪翼舟父子塑造成典型的中国式父子，就必须是两人聊天靠吼、没有太多情感交流的相处模式一样。这些逻辑上的矛盾出现，关键在于影片为剧情走向已经套好了公式，去营造出个人利益、国家利益、人民利益的冲突，再在这种冲突中，呈现舍小我为大我的自我牺牲精神，以及兼顾国家利益与人民利益的国家救援力量。
　　但是，这种公式化的创作模式，忽视了人性本身的弱点，让一切都朝着理想化的方向前进，最终也给出了一个理想化的结局。
　　影片最后，洪翼舟接到女朋友的电话燃起求生欲，丁总犹如超级英雄般乘着直升机再度返回，洪翼舟临爆炸前的一跃抓住了直升机。大灾面前一个都不能少的理想状态虽然圆满，但却让影片少了真实，也少了厚度。
　　没说透的女性视角
　　不过，比起故事架构上的瑕疵，《峰爆》更让人遗憾的是，影片塑造了当前市场上更期待的女性角色，但又没有进一步向下深挖。
　　《峰爆》中，丁总和洪翼舟的女朋友卢小靳（焦俊艳饰），这两位主要的女性角色既不是拖油瓶的存在，也不是问题制造机、灾难导火索，而是影片的一股重要力量，推动着情节的发展。尤其是丁总，她在整个救援中做出了很多关键决策，是救援的核心人物之一。卢小靳则是父子线与国家线之间的连接者，在一些重要情节中将两股力量连接起来。
　　似乎透过该片，女性正从工具人中跳脱出来，承担起展现女性力量的一面，这也是当下市场更想看到的女性角色。此前，《中国机长》中，袁泉饰演的空乘组组长就曾引发热议。但是，从《峰爆》的观感上来讲，影片对两人的塑造似乎总是点到为止。即便后来出现了girlshelpgirls的情节，丁总帮卢小靳联系救援专家，但最终也没有真正起到作用。而卢小靳意外遇到一群逃难的孩子之后，影片可以由此对女性的深度探讨也没有进一步展开。
　　背后的原因在于，一方面，《峰爆》不仅没有拖油瓶的女性，也没有拖油瓶的其他角色，基于公式化创作的圆满基调，影片中几乎每一个人都为救灾做出让步。所以从某种意义上来说，在这种创作模式下，她们也只是另一种形式的工具人。
　　另一方面，《峰爆》似乎想要的太多。除了灾难片的视觉震撼和情绪共振，每一个出场人物甚至都带着些讽刺。洪翼舟父亲去商场购物，因不会电子支付被店员拒之门外；遭遇地陷的生命危机后，卖保险的第一件事是找保单，直播博主则关心谁的手机还有信号影片的很多细碎场景都在尝试折射当下的某种现象，以至于表达观点的细节过多，也在一定程度上摊薄了影片对女性的塑造空间。
　　整体而言，作为中秋档的首发阵容，《峰爆》上映两天累计票房已突破5000万。随着中秋档的大幕正式拉开，影片也将走出更亮眼的票房曲线，但在市场的热情氛围之下，《峰爆》其实可以做得更好。
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