为什么许多好电影得不到奥斯卡的青睐呢？

　　今年最常被谈论的电影艺术成就是什么？你可以在《好莱坞往事》中挑选罗伯特理查森那部阳光灿烂的怀旧言情片；或是贾琳布拉什克为《灯塔》设计的带有盐点色彩的地狱景象；或者是罗杰狄金斯在1917年拍摄的那些在战壕中缝合的、艺术大师般的追踪镜头，这些都有可能被奥斯卡提名。
　　那么，为什么奥斯卡的投票者不选择它们呢？
　　奥斯卡竞赛有一个隐藏的障碍，如果你不正式提交你的影片，填写一些文件，并把它送到学院，它们就不会被提名，无论投票机构中有多少学院派老人渴望给他一些爱。以乔安娜霍格的杰作《纪念品》为例，它可能是去年最受批评的英国独立电影，在美国获得了小众剧院的上映，这是由艺术电影发行商A24提供的。
　　A24都是些很忙的人，他们今年已经提名了典型的以美国为中心的大片，其中一些可能会获得一到两个提名。我们可以理解发行商们认为他们只是在展示自己最好的一面，但是把这些被忽视的亮点从影片中剥离出来会让整季变得更加单调，而且每一部落下的影片都会对他们造成巨大的伤害。
　　今年的最佳导演奖是一个男性的领域，尽管格蕾塔葛韦格在《小妇人》中付出了很多努力，但这不只是奥斯卡的错：格蕾塔不是唯一一个没有奋斗机会的女导演。另一位是克莱尔德尼，她的科幻电影《太空生活》也是A24的另一部热门作品，但不知什么原因，都没能入围。
　　愤世嫉俗者会说，《纪念品》、《太空生活》和《燃烧的甘蔗》都太过稀薄，对奥斯卡奖没有吸引力，但是事后批评选民的口味遗漏似乎是一种毁灭性地先发制人把关方式，除此之外，真正符合搞笑标准的电影名单不仅包括《猫》，还包括外地家庭喜剧《北极狗》、《一条狗的使命》和《一条狗的回家路》，他们还不如把今年所有以狗为主题的最受欢迎的电影都列出来。
　　每年都有关于某些成就在投票前被小组委员会否决的争论。你可能会问奥斯卡视觉特效部执行委员会，为什么《猫》（尽管很神圣）能进入最后的10强，而《星际探索》却没有。
　　在最佳外语片中，我一直很不明白为什么规定每个国家只能有一部电影入围，美国电影在任何类别中都不受此类限制，那么为什么全球其他国家的电影也会受到限制呢？这意味着每年世界各地都有一场电影争夺的混战。
　　激烈的政治斗争和分裂每年都会围绕着这些竞赛展开。他们也允许国内的偏见来设定议程，就像去年坎恩挑选的女同性恋爱情片《Rafiki》，最初在其原产国肯尼亚被禁。即使在禁令被解除之后，肯尼亚的文化委员还是选择了一部不那么受欢迎，也不那么同性恋的电影《SupaModo》作为提交。然奥斯卡的投票者可能会通过考虑《Rafiki》在其他奖项上的表现来弥补这一缺憾，但发行商电影运动并没有让这成为可能。
　　但如果奥斯卡想要对全球电影文化做出有意义的贡献，就需要尽可能长时间地敞开大门。