艺术家宋宛瑾 8月25日9月21日，艺术家宋宛瑾个展熟悉的陌生于成都蓝顶美术馆展出，以50余幅作品呈现日常中隐约的疏离。法国哲学家让波德里亚有言：我们生活在物的时代，根据它们的节奏和不断替代的现实而生活着。在一切被快餐化的当下，人与世间万物愈渐陌生的关系在艺术家独特的视觉语言中铺陈开，成为其创作中贯穿始终的线索。 游离于虚实之界 宋宛瑾《海滩4号》，布面丙烯，6080cm，2020年 八月的川蜀地在漫长雨季的笼罩下氤氲着一股格外清冽的气息，与宋宛瑾作品中显现的清冷与孤寂之感遥相呼应。安逸闲适的本地生活显得不急不躁，营造出安谧沉静的环境供艺术家思考、创作。 脱胎于对现实世界细致入微的观察，宋宛瑾构建的叙事场景似乎只是人们所经历的一个个日常片段，色彩边界分明、平面感极强的平涂手法与大量冷色调的运用将其绘画衬得冷峻，一如人情浅薄的社会环境。但凝神细看之下，又能感到一丝突兀与紧张的氛围溢出画面，这正是她刻意将图像从现实中剥离的效果。 宋宛瑾《看得见的风景4号》，布面丙烯，3864cm，2019年 宋宛瑾《看得见的风景8号》，布面丙烯，45100cm，2021年 宋宛瑾《路过2号》，布面丙烯，5070cm，2020年 其绘画颇具超现实主义的戏剧感。她所刻画的生活图景如此令人熟悉，而强烈的主观性对现实景观的修改又让观者感到莫名陌生。时尚芭莎艺术（Harper’sBAZAARART）独家专访艺术家宋宛瑾，与之就创作背后的心路历程展开深度对话。 宋宛瑾《绿皮车》，布面丙烯，80150cm，2018年 宋宛瑾《夏天4号》，布面丙烯，90154cm，2019年 BAZAAR：你的作品所呈现出的冷淡、疏离与孤寂的画面氛围和你本人的生活状态及感受有何相通之处？ 宋宛瑾：我本身不是一个很热闹的人。在可以选择的情况下，我更喜欢安静的状态、享受独处。而当我在创作中构建场景时，我内心会对它产生一个直观感受，并形成整个色调的直接输出。 宋宛瑾《海滩3号》，布面丙烯，6695cm，2020年 图像式观看 从早期被艺术家何多苓注解为空心人，只见服装与场景、不见具体人物的画面，到其中开始出现被模糊、遮挡了部分面孔的人，最后到出现极为具象的人物刻画，宋宛瑾的创作随其不断迈入生活历程的下一阶段而延伸出新枝桠，唯有符号化、图像式的观看之道不离其宗。 宋宛瑾《蓝气球1号》，布面丙烯，70110cm，2020年 宋宛瑾《蓝气球4号》，布面丙烯，70110cm，2021年 近年来，其作品中存在感最强的视觉元素莫过于几乎无处不在的气球与风筝。颜色深沉的气球毫无人们日常所见的轻盈感，不分场景地散落在不同故事中。宋宛瑾笔下鲜明的图像符号特征乍看之下不由令人联想起马格利特标志性的圆形苹果，然而这一符号背后的隐喻在二者作品中却大相径庭。 宋宛瑾《夏天2号》，布面丙烯，150120cm，20192020年 宋宛瑾《夏天5号》，布面丙烯，150180cm，20192020年 如若说其早期作品的衣服元素是直述人物的陌生感，那么后来的气球与风筝则是从物与人的疏离过渡至景与人的疏离。她对气球元素的沉迷来源于由法国导演艾尔伯特拉摩里斯（AlbertLamorisse）执导的电影《红气球》（LeBallonRouge）。影片中，气球如一个活生生的玩伴，陪在孤独的小男孩身边。而在宋宛瑾笔下，它既是盛放情绪的容器，更是对生命的一种感受。 电影《红气球》（LeBallonRouge）海报 宋宛瑾《玩偶1号》，布面丙烯，90150cm，2019年 宋宛瑾《看得见的风景9号》，布面丙烯，8842cm，2021年 BAZAAR：在形成现在的艺术表达之前，你的创作经历了什么变化？ 宋宛瑾：自大学毕业后，我的创作想法产生了较大转变。学生时期的我还没有真正进入社会，视觉点比较窄、稍显单一，多专注于自己喜欢的时尚元素。而在离开象牙塔后，我逐渐留意到人与人之间的诸多复杂关系，因此在绘画上也开始与社会现实靠近，并将自己的部分经历融入其中。 宋宛瑾《蓝风筝》，布面丙烯，80100cm，2020年 宋宛瑾《路过1号》，布面丙烯，8090cm，2019年 BAZAAR：你如何看待自己作品与电影、影像的关联？ 宋宛瑾：首先，它们在材质和媒介上就有区别；其次，电影和影像其实是一幅幅图像的延续，因此它会更具体、更接近真实的现实。而我的绘画则是片段式的定格，它并非完整地述说一个故事，其中还带有一点距离感，会留下更多想象空间，以及一种故事未完待续、意犹未尽之感。 宋宛瑾《夏天8号》，布面丙烯，6080cm，2019年 宋宛瑾《蓝气球2号》，布面丙烯，70110cm，2020年 扎根于现实之真 即便宋宛瑾的图像语言被解读为超现实式的梦境游离，但她对叙事场景的构建仍自始至终都建立于周遭的真实生活之上。主观性大于观看到的现实，但还是想呈现一种现实状态。 自疫情以来，人际间的疏离被成倍放大。作为社会状态的观察者，宋宛瑾并未刻意强调其艰，而是将之作为人间纷繁关系中的不可抗元素含蓄地呈现在作品中，并在诠释疏离的同时依然保持一分松弛与优雅，一如她面对独处时的平和心态。 宋宛瑾《白风筝》，布面丙烯，8080cm，2019年 宋宛瑾《红气球》，布面丙烯，5050cm，2020年 除此之外，从探究宏大的社会环境下人类共有的情绪与关系开始，到逐渐明晰具体人物，她一步步由置身事外的旁观者向参与者迈进，并将自己纳为被观察的对象之一。艺术家余极对此评论道：在这些每幅短暂的画面中，作者都是具身化为‘她在她的作品中’而在场（presence），并且使自身成为了一个绝对叙述者。 宋宛瑾《椰子》，布面丙烯，5050cm，2020年 宋宛瑾《冬天2号》，布面丙烯，5050cm，2020年 没有人是一座孤岛，在大海里独踞。可在这片人海中，想要打破那层看似薄如蝉翼的隔阂却难以触及根本，我们又何尝不是一个个小世界里的独行者。或许正因厌倦物欲社会中流于表面的浮躁习气与空洞乏味的虚情，宋宛瑾选择以绘画创作体察被深埋心底的孤寂情绪，并试图接近心灵的事物。 正在展出 展览：熟悉的陌生宋宛瑾个展 时间：2021年8月25日9月21日 地址：成都蓝顶美术馆2号厅 编辑、文谢玮苇 本文由《时尚芭莎》艺术部原创，未经许可不得转载
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