绮怀十六首

　　起个诗意的名字
　　清代
　　黄景仁
　　楚楚腰肢掌上轻，得人怜处最分明。
　　千围步障难藏艳，百合葳蕤不锁情。
　　朱鸟窗前眉欲语，紫姑乩畔目将成。
　　玉钩初放钗初堕，第一销魂是此声。
　　妙谙谐谑擅心灵，不用千呼出画屏。
　　敛袖搊成弦杂拉，隔窗掺碎鼓丁宁。
　　湔裙斗草春多事，六博弹棋夜未停。
　　记得酒阑人散后，共搴珠箔数春星。
　　旋旋长廊绣石苔，颤提鱼钥记潜来。
　　阑前罽藉乌龙卧，井畔丝牵玉虎回。
　　端正容成犹敛照，消沉意可渐凝灰。
　　来从花底春寒峭，可借梨云半枕偎。
　　中表檀奴识面初，第三桥畔记新居。
　　流黄看织回肠锦，飞白教临弱腕书。
　　漫托私心缄豆蔻，惯传隐语笑芙蕖。
　　锦江直在青天上，盼断流头尺鲤鱼。
　　虫娘门户旧相望，生小相怜各自伤。
　　书为开频愁脱粉，衣禁多浣更生香。
　　绿珠往日酬无价，碧玉于今抱有郎。
　　绝忆水晶帘下立，手抛蝉翼助新妆。
　　小极居然百媚生，懒抛金叶罢调筝。
　　心疑棘刺针穿就，泪似桃花醋酿成。
　　会面生疏稀笑靥，别筵珍重赠歌声。
　　沈郎莫叹腰围减，忍见青娥绝塞行。
　　自送云軿别玉容，泥愁如梦未惺忪。
　　仙人北烛空凝盼，太岁东方已绝踪。
　　检点相思灰一寸，抛离密约锦千重。
　　何须更说蓬山远，一角屏山便不逢。
　　轻摇络索撼垂罳，珠阁银栊望不疑。
　　栀子帘前轻掷处，丁香盒底暗携时。
　　偷移鹦母情先觉，稳睡猧儿事未知。
　　赠到中衣双绢后，可能重读定情诗。
　　中人兰气似微醺，芗泽还疑枕上闻。
　　唾点着衣刚半指，齿痕切颈定三分。
　　辛勤青鸟空传语，佻巧鸣鸠浪策勋。
　　为问旧时裙衩上，鸳鸯应是未离群。
　　容易生儿似阿侯，莫愁真个不知愁。
　　夤缘汤饼筵前见，仿佛龙华会里游。
　　解意尚呈银约指，含羞频整玉搔头。
　　何曾十载湖州别，绿叶成阴万事休。
　　慵梳常是发鬅鬙，背立双鬟唤不应。
　　习得我拌珠十斛，赚来谁费豆三升。
　　怕歌团扇难终曲，但脱青衣便上升。
　　曾作容华宫内侍，人间狙狯恐难胜。
　　小阁炉烟断水沉，竟床冰簟薄凉侵。
　　灵妃唤月将归海，少女吹风半入林。
　　灺尽兰釭愁的的，滴残虬水思愔愔。
　　文园渴甚兼贫甚，只典征裘不典琴。
　　生年虚负骨玲珑，万恨俱归晓镜中。
　　君子由来能化鹤，美人何日便成虹。
　　王孙香草年年绿，阿母桃花度度红。
　　闻道碧城阑十二，夜深清倚有谁同。
　　经秋谁念瘦维摩，酒渴风寒不奈何。
　　水调曲从邻院度，雷声车是梦中过。
　　司勋绮语焚难尽，仆射余情忏较多。
　　从此飘蓬十年后，可能重对旧梨涡。
　　几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
　　似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
　　缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
　　三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
　　露槛星房各悄然，江湖秋枕当游仙。
　　有情皓月怜孤影，无赖闲花照独眠。
　　结束铅华归少作，屏除丝竹入中年。
　　茫茫来日愁如海，寄语羲和快着鞭。
　　绮怀十六首黄景仁介绍
　　黄景仁
　　（1749～1783），清代诗人。字汉镛，一字仲则，号鹿菲子，阳湖（今江苏省常州市）人。四岁而孤，家境清贫，少年时即负诗名，为谋生计，曾四方奔波。一生怀才不遇，穷困潦倒，后授县丞，未及补官即在贫病交加中客死他乡，年仅35岁。诗负盛名，为“毗陵七子”之一。诗学李白，所作多抒发穷愁不遇、寂寞凄怆之情怀，也有愤世嫉俗的篇章。七言诗极有特色。亦能词。著有《两当轩全集》。
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　　绮怀十六首其十五
　　〔清代〕
　　黄景仁
　　几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
　　似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
　　缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
　　三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
　　“绮”本意为“有花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“绮怀”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。黄景仁年轻时曾同自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此，在《绮怀》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着，使得诗人一步步地陷入绝望中。首联“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。第二联“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。在黄景仁的诗中，所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。第三联“缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。尾联“三五年时三五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《绮怀十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。
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