书道拍案曾翔为何公然说二田书法低级？理由其实很简单

　　曾翔批评二田的事件已然过去十余天，热度仍在继续。意料之中，大多人对曾翔的批评并不理解，也不认同，并以文人相轻，羡慕嫉妒，利益冲突等词汇给曾翔贴上标签。
　　田英章和曾翔这些理由有什么不对吗？
　　当然不对，这种解释格局太小了！且不说他俩并不在同一个城市，即便他俩同一条街紧挨着开设书法培训班，也不存在利益冲突，因为受众是不同的，或者说他们的生源并无交集。打个不恰当却很形象的比方，就是煎饼店与披萨店的区别，又哪里来的竞争呢？关键在于曾翔的书法理念和二田是不同的，艺术高度更是二田无法比拟的，何来羡慕嫉妒，何来的文人相轻？
　　再者说，全国写出二田水平的数以万计，而曾翔只有一个。（如果不理解这句话，建议找颜欧柳赵任何一本碑帖临上三个月先，否则老实闭嘴。）
　　田英章作品
　　依稀记得年初，围绕刘洪彪书法时有谈过相关话题，简单来说，我是做书法教育培训的，看不得别人走弯路，尤其是孩子。
　　跑题了，再回到曾翔，以他的身份和地位必然比我想得更多，当然也顾忌更多。否则，我不会在第一篇文章（已置顶）开头称：难得一见，终于有大佬评价二田书法了
　　曾翔作品那么曾翔的动机是什么？
　　前日（5月9日）微头条，书友诗书画印给出五六百字留言（已置顶），个人认为是篇好文，躺在留言区太委屈了，不如以文章的形式呈现出来，充分发挥其价值，让更多人获益！内容如下（因文章需要，有部分删减，完整版可回看）：
　　其实大多数人并不在乎田英章自己怎么写，就像街头写装饰字的卖艺者，没人会批评他的字有无艺术水准。但如果他成为公众人物，并且要公开收授门徒，出版发行字帖，就必须接受公众的检视，甚至批评。
　　田英章靠钻制度漏洞的空子将自己的字帖打进教育系统，将近40年，影响了一代又一代的青少年。但其临帖无方，生造笔法，描画拖拽，无笔势也无书写性，更无神采气韵，徒有其表，形同僵尸。近年来又广开书院，门徒遍布，书法老师应教学生如何向经典学习（初级阶段和中级阶段），而不是向自己学习。田英章则将自己错误的笔法，和知其然不知其所以然的结构理论一遍又一遍地传授给学生，致使无数学习者的审美能力局限于漂亮的外形而不识内涵之美。
　　其流毒之深，已成书法界，尤其是青少年书法教育的灾难。其对书法的推广和普及虽然有功，但对于通过学习书法提高审美能力和文化内涵的青少年学习者来说，无异于饮鸩止渴。
　　美学的第一口奶非常重要，而很多青少年，也包括现在力挺田英章的学书人，书法的第一口奶恰恰是田楷带来的，这种先入为主的审美意识会影响一辈子，这也是很多专业书法从业者痛心疾首却又无可奈何的事情。
　　一大批受田楷影响的人执着地认为漂亮就是美，思维和眼光被困于一隅而不自知。对于逆耳忠言无理抗拒，遂于网络之上大肆宣传为田楷正名，携书法门槛之外不辨书法优劣的公众，大有劣币驱逐良币之势，真乃书法之悲哀！
　　到这，曾翔此举应该很好理解了，不过是在正本清源，告诉大家何为真正的书法，什么可学，什么不可学。其实，以曾翔目前的地位大可两耳不闻窗外事，将这些吃力不讨好的事留给年轻后辈去做。曾翔不仅是书法家，也是一名书法教育工作者，且又是个性情中人，要对那些热爱书法却误入歧途之人不闻不问，这是很难做到的。尽管目前的互联网环境和大众的审美品位决定了，不管是谁，此事一出必然会既招骂又招恨，显然是得不偿失也正因如此，之前的确鲜有大佬对田楷明确表过态。
　　曾翔作品
　　最后，书道拍案想说，本文也并非仅为曾翔而写，更多的是让吃瓜群众明白一部分书法人在自媒体写书评的初衷。只不过咱们粉丝有限，人微言轻，难得有大佬放下身段现身说法，这也是书坛一大幸事。虽然仍旧收效甚微，但至少让更多人关注到了书法。毕竟，美育的普及和审美的提高非一朝一夕的事，我等早已有了路漫漫其修远兮的心理准备！