包法利夫人肤白貌美，才情出众，为什么还是过不好这一生

　　《包法利夫人》被誉为世界十大文学名著之一，是法国著名作家福楼拜的一部长篇代表小说，1856年发表于《巴黎杂志》。
　　福楼拜创作《包法利夫人》花费了四年零四个月，每天工作十二个小时，草稿写了一千八百页，最后定稿不到五百页。
　　作品中的故事和主要情节取自于现实生活。夏尔包法利的原型是欧解德拉玛，他曾在福楼拜父亲主持的卢昂医院实习，1836年和一名寡妇结婚，寡妇死后，于1839年和德尔芬结婚。艾玛的原型正是德尔芬库蒂丽叶，她长得很美，生性风流，既不满平庸的婚姻生活，也不信教，有过两次婚外恋，最后倾家荡产，服毒自尽。
　　今天这篇文章，我将在前三部分深入分析女主人公艾玛的人物形象，在第四部分从三个角度谈谈故事带给我的思考与启示。一、她是视爱情如生命，耗尽半生，求而不得，为爱所伤的可怜女人
　　小说的女主人公艾玛，出生于家境殷实的农户之家，长相甜美，在修道院里接受过良好的贵族教育，琴棋书画，无一不通，又擅长打理家务。因为受到浪漫文学作品的影响，非常向往千回百转的爱情。
　　艾玛短暂的人生中，前后与三个男人有过情感纠葛，他们分别是夏尔包法利、莱昂和罗多夫。
　　艾玛的第一个男人是乡村医生包法利。当初，她怀着满心的憧憬和欣喜嫁给了包法利，可是婚后不久她便大失所望。包法利虽然为人本分，踏实肯干，但是太过木讷、缺乏情趣，两个人没有丝毫的共同爱好，艾玛喜欢的诗词音乐，包法利一窍不通。包法利真心实意地爱着艾玛，沉浸幸福之中，心甘情愿满足她的所有需求，但艾玛并不快乐。婚姻对艾玛来说成了牢笼和枷锁，成了她寻爱路上的束缚。
　　艾玛的第二个男人是英俊年轻的莱昂。莱昂和艾玛一见如故，大有相见恨晚之感，他们谈书本、谈音乐，聊艺术、聊歌剧，不久便暗生情愫。只是莱昂太过腼腆怯懦，害怕遭到拒绝，不敢表白心迹，而此时的艾玛还对清规戒律有所顾忌，两个人的感情随着莱昂离开荣镇，不了了之。
　　再次重逢之时，莱昂已不是那个青涩单纯的男子，他混迹于巴黎，被社会这个大染缸染了色，而艾玛对他的印象，还停留在荣镇时期。艾玛想要寻回错失的爱情，莱昂却想着占有她的肉体凡身。当艾玛债台高筑，向他乞求帮助时，他却欺骗艾玛，借机脱身离开了，弃艾玛如敝履。
　　艾玛的第三个男人是情场高手罗多夫。在莱昂离开荣镇，艾玛心灰意冷时，罗多夫出现了。这是一个深谙女人心理，懂得讨女人欢心的风流男人，她贪图艾玛的美貌，一心想着占有她。在罗多夫欲擒故纵和花言巧语的强烈攻势下，单纯的艾玛很快就沦陷了。
　　她以为找到了真命天子，希望和他私奔离开荣镇，开始新的生活，可罗多夫不过把她当作玩物，没有一分真感情。罗多夫为了维护自己的美好形象，绞尽脑汁写下一封言辞委婉的分手信寄给艾玛，毫无留恋地离去了。
　　艾玛一生都在追求浪漫至极的爱情，可无论是木讷痴情的包法利，英俊怯懦的莱昂，还是成熟老道的罗多夫，都没能满足她的爱情幻想。包法利爱她如命，愿意为她倾家荡产，她偏偏不爱；她爱罗多夫，她能为他抛下所有，罗多夫却把她当玩物；而莱昂除了最初的几分真心，再相见时，已和罗多夫如出一辙，他和艾玛在一起不过是为了满足自己的征服欲和占有欲。
　　艾玛是一个在爱情路上跌跌撞撞，最后头破血流，心如死灰的可怜女人。二、她是沉迷物质享受，肆意挥霍，最终债台高筑却浑然不知的愚蠢女人
　　艾玛除了对爱情的狂热之外，还格外向往奢华的物质生活。
　　包法利只是一个普通的乡村医生，收入既不高，也不稳定。但艾玛丝毫不考虑家庭经济条件，凡购置物品，全部挑选上等货色。在两年时间里，就花光了三千多金币的嫁妆。
　　搬到荣镇后，艾玛受心机商人勒合引诱，常常向对方赊购商品，她沉迷在奢侈品营造的物质享受中，却忘了所有商品都是有标价的。
　　等到勒合上门要账，艾玛拿不出现钱，又听信了勒合的话，从包法利那里拿到了委托书。如此，她便可以代替包法利在所有票据上签名，花起钱来更加肆无忌惮。
　　不知不觉欠账越来越多，她竟瞒着包法利和婆婆卖掉了巴恩镇的旧房子；为了从婆婆那里捞点油水，艾玛还和勒合串通起来做了假账。
　　艾玛越来越拼命追求物质生活的享受，她把钱全部花在了自己和莱昂身上，而女儿却穿着破破烂烂的袜子，家里也被搞得一塌糊涂。为了能够和莱昂继续住在高档的旅馆里，她还当掉了结婚时父亲送的六个镀金勺子。
　　直到收到法院的判决书，艾玛才如梦初醒般意识到自己债台高筑，她已经欠下了8000法郎。走投无路的艾玛，向两个情夫乞求帮助，可是没有一个人愿意帮助她。
　　艾玛享受了金钱带来的虚荣和满足，最后却被金钱吞噬。三、她是视女儿为累赘和包袱，没有半分慈母之心的冷漠女人
　　如果说这世上有一种爱是无条件的，我想那就是血浓于水的骨肉亲情。怀胎十月，一朝分娩，每个母亲都会把孩子当作降临人间的天使。
　　但艾玛对女儿并不是这样的，她的感情从一开始，也许就缺了什么东西。
　　女儿的到来令她失望，她一心期盼的是个儿子。女儿出生不久就被送到了奶妈家里，奶妈是乡下穷苦人家，那里环境糟糕，条件很差，奶妈同时带三个孩子，可想而知女儿在这里并不能得到很好的照顾。
　　艾玛曾去那里看望孩子，此处有三个细节，寥寥数笔便可窥探出艾玛对孩子的感情淡漠。
　　第一处，艾玛把孩子从摇篮里抱起来，没一会孩子在她的衣领上吐了奶，她立刻就把孩子放回原处，她怪孩子弄脏了她漂亮的衣服。
　　第二处，艾玛走出屋子时，在门槛上擦了擦脚。这一个小动作足以说明她有多么厌恶这里肮脏的环境，但她却没想过自己女儿的感受，没有心疼女儿，也没有把她带回家。
　　第三处，当奶妈向艾玛诉说带孩子如何辛苦，如何不容易时，她表现出的是一副不耐烦的样子，内心的潜台词无异于这和我有什么关系，她从来没有想过亲自照顾孩子。
　　除此之外，当她向罗多夫提议私奔，罗多夫问她女儿怎么办时，她的回答是只好把她带走了，真倒霉！
　　女儿在她心里是什么？不过是一段不幸婚姻的产物，一个她追求真爱路上的阻碍和累赘。女儿很小的时候，她怕脏怕累，把她教给奶妈养大；女儿大了，她又觉得女儿碍事。在她心里，没有女儿会更好，她可以没有后顾之忧地跟着罗多夫浪迹天涯，追寻那不切实际的爱情。
　　艾玛年幼丧母，缺少母爱，但她却让同样的悲剧在自己的女儿身上重复上演。
　　在这三口之家，女儿是最无辜的牺牲品。母亲把她带到陌生的人世间，却没有给过她该有的关心和爱护。母亲自私，父亲懦弱，先后撒手人寰，失去双亲的她只能带着仅剩的十二法郎投靠远房亲戚，寄人篱下，小小年纪就去纱厂做了童工。四、艾玛带给我的现实思考01女人与其把希望寄托在男人身上，不如独立自主，奋斗拼搏，靠自己赢取幸福人生
　　艾玛一生只做过两个梦，第一个梦是嫁个好男人，第二个梦是过上好日子。可到头来，一个都没实现。究其原因，还是她过于依附于男人，没有独立意识，比如下面这两段描述：
　　一个男人难道不该和他恰恰相反，难道不该无所不知，多才多艺，领着你去品尝热情的力量、生活的三味、人世的奥秘吗？
　　假如那时她能把自己的一生，交托给一个伟大而坚强的男人，而贞节、温情、恩爱、义务全都合而为一了，那么，她怎么会从那至高无上的幸福中，堕落到今天的地步呢？
　　艾玛把希望完全寄托在男人身上，当男人不能满足她时，她便伤心失望，她总是把原因归结到男人身上，但却没有反思过自己。
　　艾玛的悲剧和她所处的时代也有关系，但在21世纪的今天，仍然有部分女性活成了包法利夫人。她们把未来的幸福纯粹寄托于嫁人这件事上，认为干的好不如嫁的好，而事实恰恰相反。
　　无论是现实生活中，还是影视作品中都有许多类似的例子，比如《我的前半生》中的罗子君和《恋爱先生》中的顾遥，她们都曾天真地以为嫁一个彼此相爱又优质的好老公，便可以一生无忧，于是放弃了工作，做起了全职太太。
　　可她们没想到的是婚姻和情感也有风险，嫁一个好男人并不能安枕无忧，牢靠的安稳和幸福只能自己给自己。
　　罗子君和顾遥遭遇婚变后，最后都选择重返职场。事实证明，靠自己的能力和双手赚钱，比从男人那里伸手要钱，更有底气也更踏实，她们获得的不只是经济上的独立，还有他人的认可和尊重，这又何尝不是精神上的一种富足呢？
　　女人只有实现经济和精神上的双重独立，才能获得长久的幸福感。女人不是藤蔓植物，不必把男人当作可以依附的参天大树。靠山山会倒，靠人人会跑，只有强大自己的内心，提升自己的工作能力，脚踏实地的奋斗拼搏，才能赢取幸福人生。
　　就像毛姆在《面纱》中所说，赢得人心的方法只有一种，那就是让自己变成值得别人爱的人。物以类聚，人以群分，你若优秀，自然能够吸引优秀的人与你做伴，自然能够收获美好的爱情与幸福人生。女人，在仰望星空的同时，别忘了脚踏实地。02金钱应该取之有道，用之有度，理性消费才是王道
　　包法利夫人是一个追求生活品质的女人，吃穿用度样样讲究，可她忽略了家里的经济条件，最终活成了一个伪精致的女人，这无疑是当代社会中部分人的生活状态。
　　有些人拿着三千月薪，却把生活过成了月薪三万的样子。他们就像包法利夫人一样，喜欢昂贵的服装首饰和化妆品，经不起广告的诱惑和商家的推销，不停地买买买，却忘掉了自己钱包里有多少钱，也忽略了物品是否实用。
　　盲目冲动的消费，谁来买单？信用卡、花呗还是借呗？这些工具确实给我们的生活带来了很大的便利，但同时也助长了人们购物的欲望，滋生出一种买了东西不用付钱的假象。但实际上，它们只能延迟付款的期限，却不能使账单凭空消失，最终为自己的消费买单的还是自己。
　　包法利夫人最后欠下八千法郎，无力偿还的她只能到处借钱，瞒着家人卖掉老房子，典当首饰，最后落到了被法院扣押家产的地步。这都是为了满足虚荣心和奢侈享受，盲目消费惹的祸。
　　现实生活中，也有许多人为了偿还欠款，无奈之下走上了违背道德甚至法律的地步。
　　因此，人一定要控制好自己的购买欲，理性消费。买自己需要的并且负担的起的商品，不跟风，不冲动购物。03生而为人，不能只为自己而活，同时也要担负起应负的责任
　　生而为人，我们拥有多重身份，身上都担负着多方面的责任。尤其是人到中年，上有父母需要赡养，下有子女需要养育，已然成为家庭里的中流砥柱。
　　从为人父母和子女的角度来看，艾玛和包法利都是自私且失败的。
　　他们为了结束内心的伤痛，先后都选择了以自杀的方式结束人生，但他们是否想过活着的人呢？当他们死去，活着的人才是最痛苦的。
　　卢奥老爹只有艾玛一个女儿，包法利先生也是家里的独子，他们狠心撇下年老的父母，上演白发人送黑发人的惨剧。还有他们的女儿贝尔特，从小缺乏母亲的呵护与关爱，如今却要面对失去双亲的痛苦。她还是个年幼的孩子，又该如何独自面对陌生复杂的世界。
　　死亡看似痛苦，却很简单；活着看似简单，有时却异常艰难。写到这里，我想起了余华在《活着》一书中塑造的福贵，一个浪荡公子输光所有家产，气死了亲爹，他比谁都更有理由去死，可他却没有放弃过活下去的希望和信心。其实在很长的一段时间里，福贵都是在为家人活着，他清楚自己肩负的责任和义务，他不能让凤霞没有丈夫，不能让子女没有父亲，也不能让老母亲没有儿子。再苦再难，他都熬过去了。
　　人活着就要面对各种艰难困苦，人生哪有一帆风顺的。活下去，不只为自己，也为每一个至亲至爱。
　　结语：
　　福楼拜是一个纯粹的作家，他以冷静、客观而中立的态度，将一个看似普通的真实桃色事件诉诸笔端，创作了这部历经时间考验的经典作品。
　　福楼拜曾说，包法利夫人就是我。诚然，每个人身上都有包法利夫人的影子，因为每个人心中都有欲望。但只要管理好内心的欲望，无论是对爱情的追求，还是对物质生活的向往，不盲目幻想，不过分依附他人，靠着自己的双手和努力去争取，理智的面对生活中的诱惑与选择，真诚地爱人和被爱，幸福就在不远处。