别看，这3部电视剧真的毁三观

　　豆瓣评分2。5分的电视剧《娘道》
　　她的恶心不在于人物或形象，而是其中毁三观的剧情和腐朽的封建思想：女人要以夫为天；女人豁出性命都要为男人生儿子；生了女儿就是没用，对不起夫家
　　《娘道》看起来并不像一部会爆红的剧，没有流量明星加持，苦情戏往往也并不讨年轻人喜欢。它的受众群体，是广大中老年人。
　　有人说，豆瓣评分并不能客观展现这部剧的真实水平。
　　《娘道》的女主瑛娘因为家里太穷，被卖到隆家做祭奠河神的河姑。后来，投河不成，瑛娘被一家农户救了起来。
　　她一心只想为夫家生儿子传宗接代，给两个女儿取名招娣、盼娣，期待着第三个孩子是个儿子。
　　也是这时，瑛娘发现自己的丈夫是隆家二少爷，因为这一胎可能是个儿子，她成功被婆家接纳。
　　孩子出生难产，产婆问瑛娘保大人还是保孩子。瑛娘斩钉截铁要保孩子，拼命也要给丈夫生出儿子：我这条贱命算什么！
　　你让他们拿刀把我肚子豁开，把孩子拿出来，别管我！
　　剧中，包括瑛娘在内的所有人都在默认儿子才能延续香火，儿子比女儿金贵。
　　得知这一胎又是个女儿，原本赶来嘘寒问暖的婆婆瞬间翻脸，还因为听信谣言，认定孩子是妖女，要将她扔进黄河。
　　就连瑛娘得知后，也失落地对丈夫道歉：对不起，又给你生了个女儿。
　　她自认生女儿是对不起夫家，主动要求休妻：二少爷，我配不上您，您就休了我吧。休书就写瑛娘不事公婆，生不出儿子。
　　除了无处不在的传宗接代思想，还有各种毫无下限的尊卑礼教。
　　大儿媳被婆婆训斥，要强颜欢笑：您是婆婆，我是儿媳妇，您还不是想骂就骂。
　　对这些争议，导演郭靖宇也予以回应，他不惧被冠以苦情名号，他承认瑛娘就是个悲剧人物，之所以不让瑛娘开挂，是想让《娘道》这部戏更加贴近观众，让大家感同身受。
　　他还称，瑛娘这个角色比他以前写过的所有女主角都更真实，更像旧中国封建压迫下的女人代表，而不是某个特别典型的女强人。
　　而对于重男轻女一说，他表示不认同。他说，这个作品就是批评封建糟粕的，只不过是还原那个历史阶段实际存在过的弊病，在此基础上写故事而已。
　　此外，笔者作为一个一集一集看过这部电视剧的普通观众，也实在是很难相信，导演拍这部戏，是如他自己所说，为了还原那个历史阶段实际存在过的弊病。
　　首先，在很多方面，我都没有看到导演还原那个历史阶段的欲望。
　　就这个发型，你别说是在民国，就是放到现在，被人说是时尚时尚最时尚也不过分吧。
　　此外，还有很多演员的演技，也是槽点。比如由倪虹洁扮演的少奶奶，表情浮夸，语感现代。很难相信一个民国时期的少奶奶会这样说话、行动。感觉她完全就是《武林外传》里的祝无双穿越过来的。
　　整体看下来，这部剧的调性，我认为绝对不能算一部正剧。
　　导演在造型、演技这类基础方面，都没有展现出还原历史的野心。
　　然后在重男轻女这类价值观问题上，导演就突然想要客观记录历史，还原时代特征了？
　　这实在太没说服力了。
　　评分3。0，16年央视苦情神剧《黄大妮》，全剧只有一个正常人。
　　四年前这部电视剧还是非常火的，收视排名紧跟在《人民的名义》之后，然而十年河东，十年河西，仅仅是四年之后，这部剧的豆瓣评分迅速被打到3。0分，让编剧重新认识到，大人，时代变了。
　　《黄大妮》在豆瓣被打上灾难、惊悚、家庭等标签，更有网友评价这是心灵胡辣汤。
　　万年备胎加上双标圣母老年绿茶，这配置让于妈都直呼内行，简直就是一部中老年人的爽剧。
　　这部电视剧主要讲述了女主黄大妮和男主孙木林结婚后又离婚，黄大妮二婚后变成贞洁烈妇，孙木林变成痴情备胎的故事。
　　当然剧情不止那么简单，圣母剧的一大特点就是好人无底线的好，坏人丧尽天良的坏。
　　正是这样一部坎坷又狗血的片子，让人爱不得也恨不得，黄大妮是一个时代的典型，她的身上充满了不幸与悲伤，却从来不言放弃，依旧努力的生活下去。
　　像黄大妮这样充满正能量的女人并不乏爱慕者，但她为了几个孩子一直拖着，儿子在她心目中的地位永远排第一。
　　孩子们大了也该结婚了，如果在儿子们结婚这一刻大结局，也许黄大妮的一生就不具传奇色彩了，导演反而重点刻画了黄大妮升级为婆婆之后的故事，有了婆媳关系的元素，《黄大妮》的收视率便稳了。
　　一个女人可以做一个好妈妈，但她未必能做一个好婆婆，黄大妮便是如此，导演总想刻画一个大爱无私的女强人形象，却弄巧成拙塑造了一个不讨喜的婆婆。
　　黄大妮之所以不讨喜，要从她的几个儿子讲起，大儿牛建业并非黄大妮所生，但她一视同仁，并没有区别对待，老大也没有让人失望，人老实可靠，是个懂事又孝顺的孩子。
　　不过，自从老大结婚之后，黄大妮的大儿媳江铁英一直觉得婆婆偏心，孩子多了一碗水端不平，偶尔偏心是有的，江铁英一直融不进大家庭，所以她便四处坏事。
　　很久很久以前，曾有一部电视剧叫《家有九凤》，里面的老太太，虽然也有一些不省心的女儿们，可是老太太自己耳聪目明，没有什么事儿能逃过她的眼睛，她是像克格勃一样，洞悉一切，将家庭治理的井井有条。
　　有威严的时候有威严，该慈爱的时候就慈爱，谁都撼不动她太上皇的位置。
　　反观《黄大妮》，她是把家庭给治理的一塌糊涂，还看起来是一家之主的样子。结果，混蛋还是混蛋
　　十年后重温《婆婆来了》：凤凰男的人生悲剧，源于道德绑架。
　　闲着无聊，翻看以前的电视剧，刷到了一部很现实的家庭剧《婆婆来了》。
　　这部剧很接地气，充分诠释了门不当户不对的婚姻过得有多累，更是把爱情在家庭破事之间的渺小展现得淋漓尽致。
　　多少女人，渴望的是嫁给爱情后，和心爱的人一起相伴生活，不曾想，结婚后，不再是二人世界，而是男方身后的一个大家庭。
　　多少男人，以为能处理好家庭之间的关系，以为能让心爱之人幸福的同时也能尽一份孝，不曾想，婆媳之间的代沟永远解决不完。
　　多少婆婆，幻想的是儿子结婚后能心安理得地享受儿媳的付出，不曾想，儿子没有想象中的伟大，儿媳也不好惹。
　　现实就是这样，每个人在步入一个新的生活之前，都从自己的角度幻想了一个符合自身愿望的幸福生活，可生活是多元化的，幻想回归现实，掺杂了太多的无奈和阻碍。
　　王传志，是一个从山野小村出来飞出来的火凤凰，在北京当公务员，一个月的工资1000块钱。
　　远不如何琳生活费来得多，但是两个人在结婚之后，婆婆总是把她儿子是公务员挂在嘴边，甚至还说传志一个月赚1000块钱不容易，你要省着点花。
　　听到婆婆这句话，我觉得特别的搞笑，何琳从来没有花过王传志的钱。
　　相反，这个家庭当中大多数都是何琳家添置的，就连他们结婚的房子也是何琳的父母送的。
　　即便是后来王传志卖了老家的房子，换来了20万，加上了自己的名字，但这钱是远远不够的。
　　因为那套房子最起码要100多万，20万就想要加个名字，确实不容易做到。
　　正是因为何琳比较喜欢王传志，所以一切都不计较。
　　真实的反映了婆媳关系难相处，两代人的生活方式各异，观念不一样的各种各样的矛盾，剧中的男主角愚孝，对母亲唯命是从，也从侧面反映了他在这段婚姻中的地位。
　　在剧中婆婆就是一个势利眼，甚至无礼，刻薄。
　　自从儿子和媳妇结婚之后，她就从农村搬进来一起住。
　　但是由于各方面的生活习惯不一样，婆婆和媳妇相处得鸡犬不宁，剧中各种桥段很接近我们的现实生活，可以看得出编剧是从身边的生活中提取的素材的，婆婆和媳妇争吵，使得作为丈夫的王传志痛苦不堪，因为没有处理好他们之间的关系，也使得自己陷入了被动之中，也使得自己的婚姻危危可及。