老北京文化，老字号的讲究，走进琉璃厂荣宝斋，纸上谈兵话装裱

　　老字号荣宝斋的讲究，三分画七分裱，纸上谈兵话装裱！
　　不少人都对高级定制产生了浓厚的兴趣，其实咱们熟悉的中国画也有高级服装定制，而且还是地道的国货，这就是装裱，甭管是拍卖会还是书画展上，咱们看到的书画作品，卷轴的或者镶框的，一水儿的都得经过装裱
　　为什么要装裱呢，这个答案得到北京文房四宝最全的地方，奔琉璃厂街上找答案，说起装裱早在1700多年前的魏晋时期就出现了，到了晚清民国时期，南北方分别形成了‘苏裱’和‘京裱’两大风格
　　而京裱就在咱们北京的琉璃厂一条街上，当年云集了几十家大大小小的装裱铺，其中坐上头把交椅的还得属老字号荣宝斋，荣宝斋的装裱部车间就在琉璃厂西街的大楼里，每一幅在荣宝斋装裱的书画都得经过严格的检查
　　首先要查，柔，平，净，美，传了一千多年的装裱，用这四个字儿只是简单概括，一幅画裱完了以后，要弄得柔软一点，太硬太卷了不行，平就是平整，净是干净，包括用的这些材料绫子要干净，没有脏东西或者瑕疵，美就是美观大方
　　您注意观察过没有，书画作品用的是宣纸或者薄绢，刚刚完成的时候，往往因为墨的水分不均匀，都有些皱褶，画得再好，写得再棒，没装裱的书画就跟姑娘没化妆一样，总让人觉得上不了台面儿
　　而薄薄的一张纸，也不利于书画的保护，因此在书画行当里，装裱成了约定俗成的一件事儿，但是乍一看这装裱就是给画加个衬底镶个边儿，行儿里却说‘三分画七分裱’听起来有点喧宾夺主了
　　装裱总共有17道工序，由一个人从头到尾负责到底，第一道工序跟画作本身一点关系都没有，头一道工序叫泄粉子，用来做浆糊，这装裱用的浆糊要有不同浓度的很多种，都是用去了面筋的面粉做出来的，所以过去这道工序是在臭气弥漫的环境里完成的
　　这粉子其实就是做水晶小笼包的面粉，装裱师傅在画作湿润了之后，用棕刷，刷几下，原来墨迹的褶皱也就跟着平整了，但是刷上的可不是清水，而是稀得像水一样的糨子，有粘性，接下来粘上的是另一层宣纸，为的就是增加画的厚度，不容易破损
　　这个步骤就叫做托画心儿，甭看就是这么个简单的动作，没有三年学徒苦练，一上手准刷破了，托完画心儿，整张画要平整的贴到板子上晾干，这糨子有粘性，全贴上这画干了就揭不下来了，实际上贴住的是四边，中间的画心而吹进空气就悬空了，新画刷糨子就行了
　　裱画离不开水，接下来用毛巾在案子上围成一圈儿，把画儿展开了，刚刚烧开的水倒进杯子里，就开始往画面上浇，冒着热气的开水没两下就把整张画浸湿了，画面上因为保管不好上边着水了，开水只是去表面一些浮的脏，它要是已经完全渗透了，就得用药水儿
　　刚新着完水的可以拿开水掉，要是时间长了就弄不掉了，用毛巾蘸了水拧到盆儿里，眼瞅着都是黄汤子，这就是从古画上洗下来的脏，其实装裱行当里，裱新画只是基本功，修复古画才是绝活儿，号称装裱修复技艺
　　老画儿即便浸透了也是完整的一张，再次装裱，后边还得加纸，而且不能把画心儿纸揭走，只能把旧裱工揭走，但是它上边儿很残破，揭的过程当中保不齐就要带起来，因为它很碎，带起来就只能给它还回去
　　如果这幅古画早年间装裱过，现在已经残破了，就得重新装裱，这就需要一个关键环节，揭画心儿，就是从背面把以前旧的裱工都揭下来，只留下原作那薄薄的一层纸，才能重新装裱，而这一幅画揭画心儿少说也得一周的时间，是一耐心活儿
　　也多亏了装裱行里的规矩那是一代一代传下来的，前人装裱的时候有长远的眼光，装裱时用糨子遇水能够化开，后人才能在修复的时候重新揭出画心儿，让古画儿枯木逢春
　　从古至今的裱画师傅们虽然彼此都不认识，但都保留着行里的那份规矩和默契，荣宝斋的师傅也为画作日后的重新装裱留着余地，荣宝斋的工艺很讲究，上下左右的边不能直接镶在画上，中间还又贴上窄窄的一条
　　每一步都为着以后着想着呢，毕竟这书画是易碎品，才有了这样一群谨小慎微的保护者，荣宝斋的装裱到底有什么不同的呢？
　　画心儿的宣纸都是从安徽特定的，棉的比例高柔性好，一张纸就十几块钱，而镶边用的绫子也是特制的，非常的致密，为了怕绫子脱色，给绫子染色的石青，澄黄，也都是矿物质，完全自个儿染，除了材料特制，一些小细节也透露出了老字号的讲究
　　一幅画装裱好了，卷起来，磕齐了，只见师傅用细细的锥子，在边上扎透了眼儿，重新打开画儿，用一根而针比着扎好的眼儿在边上得划，针尖儿是被磨掉了的，这是为转边儿特别做的，因为如果要是尖的，一下就划透了
　　但凡这个圆头儿针尖儿划过的地方都挝起了一个小边儿，这就叫转边，主要就是为了保护作品，等于是一个重层，一般挂单层的话，一刮风，上下都有天地杆儿，它会把撕坏，但如果转上这个边，就等于又加了一层力量，这样就不容易把撕坏了
　　虽然只是一个小边儿，但也透露出了荣宝斋装裱修复技艺的精益求精，老北京修复全色行儿还有个规矩，那就是不能补字儿，装裱不能作假，更不能给后人留下解不开的谜团！欢迎关注，点赞，转发，一键三连！