商业上，斯皮尔伯格是全世界最成功的导演

　　作者：罗杰伊伯特
　　译者：易二三
　　校对：Issac
　　来源：rogerebert。com（1998年7月19日）
　　史蒂芬斯皮尔伯格跟我说，这是一个有趣的道德等式。当一个家庭里的三个兄弟在二战中全部遇害时，陆军参谋长向他们的母亲承诺，将把四兄弟中的老幺活着带回家。然后，他部署了一个八人小队去找他。士兵们必须穿越纳粹仍在激烈争夺的战场。
　　本文作者罗杰伊伯特和斯皮尔伯格
　　也就是说，你所做的事情是，斯皮尔伯格说，派出八个士兵（他们都有各自的父母），去救一个男孩，把他送回母亲身边，然而在执行任务的路上，任何一个甚至所有的人都可能遭遇不测。这是促使我想要讲述这个故事的核心力量。
　　简单却非常讽刺的数学问题。但斯皮尔伯格的新片《拯救大兵瑞恩》将其提升到了另一个层次。他同意，如果这部电影是在1944年拍摄的，那么影片的结局应该是瑞恩被找到、获救，并被带回家与母亲团聚。斯皮尔伯格的电影可没那么简单。
　　《拯救大兵瑞恩》
　　好莱坞在20世纪40年代有一种情绪，他说，他们与罗斯福合作拍电影，赞美战争的美德和高尚。他们绝不会允许这个故事以这种方式讲述。那时候，他们不愿意向美国展示战争的黑暗面。
　　那么，斯皮尔伯格的修正主义故事是一部反战电影吗？完全不是。
　　它接受了战争的必要性，它的主角们拒绝了拯救瑞恩这种简单的象征意义，而是直面他们存在的真正目的，即杀死敌方士兵，赢得战争，并努力避免自己被杀死。
　　我问斯皮尔伯格，这是否是他对儿时所看电影的记忆，并想拍一部不那么积极向上、不固守套路的电影？
　　我现在51岁，我父亲81岁，他曾经参与过缅甸的战争，他回答说。我想为他的战争赎罪，而不是把他的战争作为大型动作冒险电影的背景板。
　　故事真正开始之后，由汤姆汉克斯带领的小队找到了瑞恩（马特达蒙饰）。在这个时候，他们所有人搜救人员、士兵和敌军都必须决定下一步该怎么做。瑞恩和他的小队正在保卫一座重要的桥梁。如果他留下，他只是在表达一个简单的声明：这场战争值得打，值得为之牺牲。
　　《拯救大兵瑞恩》对斯皮尔伯格来说意义重大，他带着他的明星汤姆汉克斯来到芝加哥宣传这部电影。
　　我想，当历史学家回顾他的电影生涯时，他们会发现，他的电影大致分为两类：一是他似乎很容易就拍出的大受欢迎的娱乐影片，另一类是他夹在其中的更困难、更棘手的电影。《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒的名单》、《紫色》、《太阳帝国》等都榜上有名。《侏罗纪公园》中的恐龙则代表了他的其他才能。
　　《侏罗纪公园》
　　他是他那一代、也许甚至是历代最成功的导演。没有人能拍出比他更卖座的电影，然而在他最好的时候，斯皮尔伯格不仅仅是受观众的欢迎；他也有艺术家的气质。在《拯救大兵瑞恩》中，他选取了类型素材，交替使用，直到揭示出真实、困难的一面。在这些行动和战时对白的背后，是对战争本质的坚定接受。
　　这一交替的重要部分是从传统的动作英雄转向了真正参战的士兵：不是约翰韦恩，而是来自宾夕法尼亚州的英语教师和爱荷华州的农场男孩。关于选择汤姆汉克斯担任主角，斯皮尔伯格笑着说：我非常努力地想象哪个演员不会立即用牙齿从手榴弹上拔下保险针。我突然想到了汤姆汉克斯。
　　《拯救大兵瑞恩》
　　出演过《心灵捕手》等影片中的马特达蒙现在已经是一位明星了，但当斯皮尔伯格选中他参演时，这位导演只看过他的《生死豪情》。
　　《生死豪情》
　　罗宾威廉姆斯介绍我们认识的。我觉得他的长相就是一个美国普通男孩，而且他也是个好演员。谁能想到他会一夜成名并获得奥斯卡最佳剧本奖呢？而不是我原本想要的无名演员？但他看起来很适合这个角色。你知道，二战时期的人看起来和今天的人不一样。我为这部电影试镜了很多人，我会一直审视他们的脸，以便与我在新闻片中看到的脸相匹配。
　　《心灵捕手》
　　我们现在看起来有什么不同？
　　我们看起来更天真。那时候，所有的男孩看起来都像男人。
　　现在17、18岁的男孩看起来像小孩，但在当时，16、17、18岁的脸有时看起来像29到35岁的脸。如果你看了纪录片中那些从跳板上下来的人，你会发现他们看起来都比实际年龄老得多。
　　我接着说，那时候的电影明星也是这样。罗伯特米彻姆看上去一点也不年轻。他一直看起来像40岁，直到他开始看起来像60岁。在我们的社会中有什么东西造成了这种感知上的差异吗？
　　斯皮尔伯格咧嘴一笑。瓶装水！我不知道那是什么。我认为在20世纪40年代，我们看起来更像我们的祖先他们从其他国家乘船来到这里定居。今天，澳大利亚人仍然拥有20世纪40年代的面孔。澳大利亚的男孩看起来和50年前一样成熟。
　　《拯救大兵瑞恩》
　　的确，他的演员们看起来大都像是经受了风吹雨打。只有那个胆小的年轻翻译员看起来像个孩子，他会说德语和法语，但从未向任何人开枪。而在影片的结尾，他内心所发生的一切，是这个故事最不容忽视的信息之一。
　　看了这部电影，你会发现它对身体和精神的要求是多么高，尤其是在战斗场景中，一波又一波的登陆艇袭击海滩，许多士兵甚至在他们的脚还没沾湿的时候就被纳粹的机枪屠杀了。在一些镜头中，演员脸上的憔悴疲惫应该不仅仅是表演出来的。
　　这对我们来说是一种精神上的消磨，斯皮尔伯格说，因为我们的拍摄是连续的，从头到尾都没停。我们都在一起重温那个故事。我上一部不间断拍摄的电影是《E。T。外星人》，我这么做是为了帮助孩子们理解他们从哪里来、又要去哪里。所以情况基本上就是昨天拍前一页，明天拍后一页。
　　《E。T。外星人》
　　我在拍这部电影时又开始这样做了，但是我不知道它对整个电影团队来说会有这么艰难，从奥马哈海滩开始，然后移动到灌木区，再到城市，我们都随着故事的进行而变得越来越疲惫。
　　你给演员办了个新兵训练营。你自己也经历过那些吗？
　　没有。当导演的好处之一是，你可以任意逃过一些困难的活动。我没有参加过新兵训练营，但他们必须参加。不过时长比正规的要短得多，普通士兵要在新兵训练营待四个月，这些演员只待了六天。但我想让他们体验一下新兵训练营，不仅仅是让他们熟悉如何拿枪、如何清洁和射击，而是因为我想让他们尊重作为一名军人的感觉。
　　《拯救大兵瑞恩》工作照
　　在影片非凡的开场段落中，我们感受到了真实，登陆艇抵达诺曼底海滩，发现纳粹军队的抵抗比预想的要激烈得多。上岸的人从尸体上走过。他们中的大多数人从未参加过战斗。一个士兵的胳膊被炸掉了，他弯腰把它捡了起来，好像他之后会需要它。
　　这是一个令人混乱、惊恐的地狱。通常，战争题材的电影大都指向个人行为或英雄主义。在这里，我们看到一群群无助的士兵被打倒。在他们到达海滩之前，我们看到他们在登陆艇上呕吐、颤抖和祈祷：这可不是20世纪40年代好莱坞提供的景象。
　　你看到的是它本来的样子，斯皮尔伯格说。有几个镜头显然非常写实，但奥马哈海滩的段落是希望让观众理解战斗的实际体验是什么样的。我不想做我在其他电影中做过的事让观众成为旁观者。在这部电影中，我想将观众和我一起带到舞台上，要求他们和那些在现实生活中从未见过战斗的孩子们一起，一同登上奥马哈海滩。
　　《拯救大兵瑞恩》工作照
　　在接近世纪末的时候，我一直在想这个世纪是第一个被电影记录下来的世纪不管是真实的还是虚构的。像《拯救大兵瑞恩》这样的电影讲述的是本世纪的重大事件。
　　我认为这是整个世纪最重大的转折点之一。道理很简单：这个世纪要么会催生婴儿潮一代，要么不会出现婴儿潮一代。二战让我们这一代人得以存在。
　　《拯救大兵瑞恩》
　　二战也决定了我们的未来。
　　婴儿潮一代欠他们的父母和祖父母太多了，因为他们的付出没有得到足够的尊重。
　　这其中也包括我。
　　当然，还有我。