提起陈佩斯，我想80后或之前的朋友应该印象深刻，那时的春晚是我们过年最大的消遣，而当时舞台的收视保障之一就是陈佩斯与朱时茂的小品。 在阔别央视舞台20几年后，陈佩斯回来了，而且回来就是首席，担任央视综艺节目《金牌喜剧班》的首发金牌导师。 从节目官宣来看，这次央视给足了陈佩斯面子，而陈佩斯也值得这么做。毫无夸张的说，陈佩斯与朱时茂之前，世上就没有小品这样的表现形式。 1984年春节联欢晚会，《吃面条》横空出世，这个节目既不是歌曲也不是相声，既不是话剧也不是电影，陈佩斯与朱时茂给它起了一个名字，小品。 从此，小品成为央视春晚最受欢迎的节目，相声这样的传统逗笑节目因为形式与表现手法的单一被迅速甩在身后，更多的喜剧表演者开始转向小品表演的舞台，陈佩斯对于舞台喜剧的发展功不可没。 此后数年间，陈佩斯与朱时茂成为春晚常客，《主角与配角》、《警察与小偷》、《羊肉串》等一系列脍炙人口的作品应运而生，收到广大观众的热烈欢迎。 1998年，就是在那首《相约九八》响遍大江南北的那一年，陈佩斯与朱时茂在春晚舞台贡献了自己的最后一个小品《王爷与邮差》。 对于陈佩斯为何在22年里从未再登上央视的舞台，有多种说法，现在被讲的最多的一种原因是1997年1999年间，陈佩斯与朱时茂发现市场上有很多春晚合集的VCD在售卖，而这事先并没有通知他们，他们也没有获得任何版权分成。 陈佩斯两人一纸诉状将这个制作VCD的公司告上法庭，并最终胜诉，但这一结果也影响了两人此后在央视露脸的机会，很多机构也不再邀请他们演出，陈佩斯在自己的黄金时期远离了国内受众最广的舞台。 陈佩斯在2014年接受媒体采访的时候曾经说出自己离开央视舞台的两个原因。 第一个原因就是自己的原则必须遵循。 他们随便对我说No，我也对他们说一次No，代价很大了。 可代价再大，陈佩斯表示自己从未后悔， 这个世界应该是有规矩的世界，这样对我们每一个人能生活得更好。如果都这么没规矩，不是不可以，我也能凑合，但是不能永远这样。 除了维护版权，陈佩斯离开央视春晚的另一个原因就是他并不喜欢当时春晚的创作氛围，条条框框太多，太过保守，导致很多更好的东西，更先进的表现手法不能得以体现，这对追求喜剧艺术的陈佩斯而言，倍感痛苦。 有人说，如果陈佩斯与朱时茂不离开央视舞台，就不会有后来的赵本山、宋丹丹什么事。 其实这样说应该有失偏颇，赵本山的小品应该更注重语言的幽默，他的小品与陈佩斯的不算同一类型，陈佩斯的小品更像话剧，除了语言，动作同样出彩，现在的沈腾也是这一路数。 陈佩斯的小品，擅于采用夸张丰富的肢体动作与面部表情来刻画人物，搭配生动形象的语言，一个个活灵活现的角色出现在舞台上，看见陈佩斯表演，即使他一句话不说，大家就能被逗得哈哈大笑。就像他无实物吃面条的表演，至今仍被视为经典，这就是当时喜剧第一人的魅力。 当然条条大路通罗马，在离开央视的日子里，陈佩斯并没有闲着，他把更多的精力投入话剧的表演，《托儿》《阳台》《老宅》《戏台》等舞台作品都取得了很好的成绩。 可是最让陈佩斯着迷的还是喜剧表演，他把自己表演喜剧的心得体会精炼提纯形成自己的理论，开设了青年喜剧演员课堂，从自己的亲身实践出发，教给现在的年轻演员如何去表演。 多年来一直拒绝综艺邀约的陈佩斯之所以会同意央视综艺节目《金牌喜剧班》的邀请，陈佩斯坦言： 我看中的是央视这档喜剧综艺的理论深度，它不是一档纯娱乐的节目，我期许能借这档节目，将我这么多年的喜剧理论传播出去。 从表演上升到理论，陈佩斯已经是大师级的人物，可是随着年龄的增长，想看到陈佩斯再去用夸张幽默的表演去演小品好像已经很难，好在陈佩斯把自己的一生所学，以及对人生的感悟，如何用喜剧来面对人生全部放在了有关自己的书中。影视多棱镜丛书：陈佩斯的喜剧艺术42购买 《影视多棱镜丛书：陈佩斯的喜剧艺术》从陈佩斯的成长经历入手，对他的喜剧探索之路进行较为全面的阐述，通过阅读我们也知道了应该如何坚持自己所热爱的事业，适合每一个对生活充满信念的人去阅读。 《金牌喜剧班》因为陈佩斯的加盟注定会成为喜剧综艺节目新的标杆，央视加陈佩斯的组合绝对是收视与品质的保障，不知各位是否会选择观看呢，为什么？
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