可惜这个阵容了

　　昨晚跟家人聚餐，就没去Kris老师家直播看片，本来计划放刚上线的《春潮》，但国产片上线等于上映，直接找资源播太不合适，我和夕阳商量半天，要不咱不放画面，让观众同时开俩设备，边看边听咱聊？
　　得，正好我有事，也不用纠结了，他们改成了墨镜王之夜。。。。
　　不过昨晚上回到家我还是把《春潮》看了，爱奇艺付费，不过我听说，片方并未放弃院线公映，这等于是VIP提前特权。
　　一直挺期待这部电影，去年的First跟上影都提了最佳影片，最抓眼球的无疑是两位主演，郝蕾与金燕玲。
　　特别是郝蕾，虽不算大红大紫，但她在影迷心中的口碑极好，一是敢说：
　　还有类似我可以配合，但我绝不迎合之类的犀利话，圈内人一般都会小心翼翼，生怕听者有意影响接戏，郝蕾性格比较虎，说了就说了，而且人家是真有作品，喷得理直气壮。
　　我最早知道郝蕾是1997年的校园青春剧《十七岁不哭》，跟李晨配对，她的脸型五官是高中男生普遍喜欢的类型，妥妥的校花。
　　然后就是《少年黄飞鸿》里的十三姨，那年她24岁。
　　郝蕾最具影响力的角色，是《YiHeYuan》里的余虹一角，因为题材敏感被禁，娄烨被罚五年不能拍片，再加上里面几段大胆的床戏，让郝蕾成为文艺青年心目中的叛逆女神。
　　不过我始终认为，郝蕾最出色演技表现是在《浮城谜事》与《黄金时代》里，《黄金时代》如果她演萧红（而不是丁玲），会比汤唯更有彩。
　　除了郝蕾还有台湾老戏骨金燕玲，70年代出道，金像金马都拿过，经历了港台影坛四十多年的风云变换。
　　还有一位叫曲隽希的11岁小朋友，那口东北腔真是地道。
　　影后级双女主，阵容很好了吧，但导演却执行的一般。
　　《春潮》是典型的家庭文艺片，突出特征就是没有线性故事，大多靠内心情绪驱动，基本就在以上三人间兜兜转转，这种漩涡状家庭片非常非常非常难拍。（为了强调我加了三个非常）
　　郝蕾扮演社会新闻记者郭建波，刚上来是采访一个学校里的禽兽老师，他性侵自己学生，还说的理直气壮，采访还没结束，郭建波就替警察把丫揍了。
　　母亲纪明岚是社区里的红人，郭建波回到家她正组织邻里唱红歌，待人接物都圆熟亲切，很受群众爱戴。
　　不过有个问题，金燕玲是台湾人，虽然刻意压制，还是听得出台腔，本片的背景是东北，虽然设定她是南方嫁过来的，但台词也是表演的一部分，觉得怪怪的。
　　外孙女郭婉婷在学校里是学霸，个性古灵精怪，在班上人缘也好。
　　但回到家，三人就完全是另一幅面孔。
　　沟通技巧是记者的基本功，但在全片大部分的时间里，郭建波跟亲妈都没有对话，回家看到老妈在张罗着唱红歌，厌恶的跑到厨房抽烟，赶走大姨大妈的方法不是磨嘴皮子，直接把水管拔了，来个水漫金山，让你们唱！
　　母亲在外面和蔼可亲，但关起门来最大的兴趣，就是诋毁自己死去的老公，说他耍流氓不负责任，人渣中的战斗机，连外孙女也听不下去了，这小东北腔撂的。
　　只有在这时，郭建波才会罕见的说话，为父亲辩护，在她的记忆里，父亲是那么乐观开朗，给了她童年少有的爱，我一度怀疑她俩说的不是一个人。
　　这就是全片中最主要的矛盾点了。
　　郭建波小时候被控制欲很强的母亲破坏了爱的能力，长大后性格叛逆，应该是未婚生子，连女儿的亲生父亲是谁都不确定，悲剧套了个娃，女儿郭婉婷也就没了父爱。
　　母亲也觉得很冤，明明自己付出这么多，却培养了俩仇人，天天跟我来劲，真是上辈子做了孽，这段发飙的戏金老师这口音实在是。。。。太出戏。
　　厉害的家庭电影有个啥特点呢？四个字：暗流汹涌。
　　《饮食男女》《天伦之恋》《无人知晓》这些在叙事上较平淡，文章都在桌子底下，直到最后才一股脑卷出来，比如《饮食男女》，观众本来以为几个女儿一个比一个Zuo，后来发现父亲老朱才是叛逆狼人。
　　这是个畸形家庭，上乘的表达是它看上去却很不畸形，而《春潮》一上来把最主要矛盾点给亮了出来，反反复复就围绕着海报上那句话展开：你和母亲的关系，决定了你和世界的关系，框架上还是弗洛伊德关于童年创伤的那一套。
　　如此操作就造成个弊端：理念大于故事。以至于我看的特别费劲，其实你细细琢磨一下，每个角色看似生活化，其实都挺工具人的，比如女儿郭婉婷，有一天郭建波去会情人，就把她锁在宿舍里睡觉，半夜醒了没看见娘马上就炸毛了，说要回去找姥姥。（几小时前还母女情深）
　　女儿就是母亲的映射，即使你再不情愿，长着长着就越来越像，当然可以这么拍，但这样真就没啥趣味了，像完形填空。
　　是枝裕和《小偷家族》里的信代，大部分时间你参不透她，甚至有匪夷所思的举动，后来警局里那场哭戏，观众知道，啊原来她已经是个母亲。（虽然不是血缘上的）
　　到底父亲是个什么样的人呢？导演没有太明确的披露，其中好像还隐隐含着些WG伤痕，说父亲被批判什么的，这个结是靠着片尾郝蕾的一大段独白展现的。
　　这段是《春潮》的核心，也是争议最大的，郝蕾演的很好，但台词偏话剧腔的，话剧腔本身没问题，用的好可以提升气势，比如战前动员，就是得用一些偏文学化的大词儿，但用在心灵对话上就容易显得矫情。
　　比如裹挟，跟亲娘说话的时候，不太可能用这个词汇，听上去就别扭，硬拉着等口语表达更适合场景。
　　孤独、贫穷、肮脏，这些书面词，都要慎用，我个人是不太认可这段的。
　　此处还有个硬伤，当女主说我第一次来例假的时候，音色完全不同，明显是后期补的。我对这事儿特敏感，节目中有时我说错了就会补一句，就算录音硬件不变，声音也会有微妙的不同。
　　作为一部大荧幕制作，不应该出现这种伤（比穿帮还严重），无法重拍的话哪怕删掉呢。
　　片中出现了三次幻觉，车厢里与水中都出现红衣女子，还有邻居阿姨死后被当作羔羊带走。
　　意思我明白，都是童年阴影的映射，但太浅白刻意了。
　　《春潮》当然有不错的地方，金燕玲除了口音外，肢体神态都很好。郝蕾也很拼，那场用手抓仙人掌冒血的戏，以她的个性，肯定是实拍的。
　　不过两人总感觉隔着一层，郭建波毁灭自己是为了报复母亲，但这样的关系，无形中也在毁灭她女儿，我是她就不惜一切代价，彻底带着女儿离开，然而还是这么搅在一起，看到最后我都忘了她俩为啥会杀成这样了。
　　最后水溢蔓延的设计蛮好的，但因为前面的铺垫不够，我觉得力量没完全出来。
　　总体来说没达到预期，故事和手法都没太吸引我，从中能看出李安、是枝裕和这种好的家庭片导演是多么多么的难得。
　　当然，如果你很喜欢郝蕾，必看！！
　　收工。