大佛普拉斯穷人的世界只有黑白，有钱人的世界才是彩色的

　　绝望的颜色是什么？
　　黑白。
　　一部没什么大腕也没有多大投资的电影《大佛普拉斯》，十项提名领跑，一举拿下包括最佳新导演在内的五项大奖。
　　这部电影从头丧到尾，以葬礼始，以葬礼终。两个穷人肚财和菜埔出现的镜头都是黑白。唯一的彩色，就是垃圾回收员肚财和他的好朋友工厂门卫菜埔所观看的，工厂老板的行车记录仪。
　　知乎有一篇影评评论的很到位：对于上流社会的声色犬马，社会底层连偷窥的都是残缺的，用一次向上的窥探，展示了小人物面对阶级固化的绝望。
　　这么看来，黑白与彩色背后的阶层对比好像是导演的精心设计。
　　后来我知道，黑白色，其实是因为电影里的道具一尊大佛其实是塑料制作的，导演黄信尧为了不让人看出来，他只好拍成黑白色。
　　你看，一个穷导演拍了一部关于穷人的电影，里里外外都很成立。但却看得人心堵堵的，如一团阴霾藏匿心中，挥之不去。
　　这让我想到前不久刚看的一部评分很高的韩国电影《寄生虫》。
　　两部电影很相似，里面都有太多的隐喻、意象、人性值得去品味挖掘。
　　01命运
　　如果说《寄生虫》里面的贫富差距是赤裸的，摆在桌面上能被看得见的；那《大佛》里面的贫富更多的是一种贴近生活的压抑感。
　　《寄生虫》里面还有生活习惯、异国文化差异的距离感；但《大佛》有一种让人无法适从的窒息感。
　　里面没有歇斯底里地喊叫，也没有鲜血淋漓的厮杀，小人物以一种坦然和无可奈何的态度接受自己的命运。菜埔当着一个值夜班的保安，肚财是个捡垃圾的，土豆是个局促的小卖部售卖员，释迦一个人睡在灯塔仿佛每个人都是这样。
　　很奇怪，明明那些很该死的人，贫穷又爱欺负比他还懦弱的菜埔的肚财，菜埔，土豆，释迦，他们都在底层无知的认真地活着。
　　他们追求着窥探有钱人糜烂私生活的刺激，也是唯一的乐趣。哪怕是光听声音，两个穷人就硬到不行。
　　当然，不是因为肚财多喜欢菜埔，而是只有在菜埔面前，他才能找到一点自信。
　　穷人们的自尊，似乎只有在比自己弱的人面前，才能蹦出来。
　　每当肚财完成了一天的捡破烂工作，他就跑到菜埔的值班室里看看色情杂志，聊聊天，生活在无聊与压抑中，无望的流逝。
　　他们又都有善良的一面。
　　肚财在废弃的厂房里遇见了一位穿着体面，但是精神低迷的人，他经常碰到这样的人，失志的人，想要寻死的人。
　　他们都很想帮助到对方，但都是乞丐收养猫，自身难保。
　　电影中无数次出现大佛的形象。
　　形形色色的人都在拜佛，护国法会人人在拜佛，贪赃枉法的高委员在拜佛，杀人的黄启文在拜佛
　　黑白色调的大佛冰冷的旁观一切。
　　众生皆苦，众生皆拜佛，但你什么时候看到佛祖开口说话了？
　　命运，对每个人来说，又像牢笼和规则，无法突破，就像电影里的黑白和彩色之间是难以逾越的。
　　每个人都自命不凡，而每个人都像雪花，近看确有不同，而远观却大同小异。02同样是进警察局
　　肚财因为垃圾车没有牌照被问询，这是他唯一吃饭的家伙什，他着急了。紧接着他被两位警察英勇地按倒在地上，抓捕了。很讽刺的的，这个竟然上了新闻版块。两名警察抓捕到一个捡垃圾为生的流浪汉。
　　更讽刺的地是，这段影片由警方人员自己提供。
　　但更更讽刺的还在后头。
　　同样是进警察局，有钱人黄老板为所欲为，玩女人、巴结权贵、杀人越货，但是当他进警察局后，副议长却出来找了分局长，说他是个大善人，还问候了警察老母。
　　电影里有正义的警察，但是没有正义的副议长。
　　副议长来把黄启文接走时说你要搞清楚社会的规则！什么社会规则？
　　不说，所有的人也都心知肚明。
　　底层就是底层，没人在乎、没有尊严、甚至连色彩都不配拥有。对于菜埔和肚财来说，那些是他们想都想象不到的事情，因此他们在听到这些内容的时候，呆若木鸡。
　　急于寻求神佛保佑，很可惜，连入不了神庙的蒋公都不愿意保佑他们。
　　有首歌，叫三分天注定，七分靠打拼，在电影里，肚财把它改了，改成三分靠作弊，七分靠背景。
　　没钱人活着是三分靠努力，七分靠运气。有了事人人都躲的远远的，就像菜埔想把老母托付给自己的小叔，话还没说出口，对方就先堵了他的嘴，还讹了他三百块钱。
　　还有，一个很妙的情节安排，那就是肚财的葬礼，用的照片竟然就是这次新闻事件的截图。这也是电影的优秀之处，善于在小格局中创造别样的色彩，处处都有着黑色幽默。
　　03面具
　　黄老板跟菜埔聊天时摸着自己的假发说的那句话：这才是我的真头发，我现在如果一天不戴，整个人就觉得不安。
　　每个人活着，都伪装着自己，不分贫富。
　　就像他伪善的面具一样，如果有一天，别人看到的是他的不堪。那也无妨，因为看到的人，都说不出来。说出来，也不会有人信。面具太逼真，真到忘我。
　　汽车，是私人的小空间。曾经知乎上，就有人回答，中年男人下班后，更愿意在车里呆几分钟，而不愿意回家。这里是最放松自我的地方，人性也在私人领域的空间里展露无遗。
　　比如黄老板的私人时光，面对情欲时的急色，面对达官时的谄媚，人前人后的社交面孔。
　　面具伪装下的众生，又何止他一个。面具戴久了，会长在脸上。
　　04众生皆苦
　　虽然故事讲的是两个分裂的社会阶层，但把这一切串起的，却是那尊大佛。大佛每次它出现，下面的人们都在搞七搞八，嘴里说着阿弥陀佛心里想的酒色财气，他一言不发的就坐在那儿，眼睑低垂，静望世人。
　　大佛宝相庄严，面无表情的注视着一幕幕男盗女娼、悲苦落寞，其实这也可能是影片想要表达的另一重境界。
　　里面还有一个不得不说人物，全程他只有一句台词，那就是释迦。单看他的名字，就有神佛的意思。
　　他是这里面最高深的一个人，他和别的流浪汉不一样，每天干干净净的，到处逛一逛。
　　肚财死了，车祸被撞，原因酒驾。好笑的是，肚财从不喝酒，也没钱买酒。尸体被警察带走了，在地上画了一个人形，肚财的尸体被人用白线勾勒出来。肚财的朋友释迦，骑着自行车一直逛一逛，逛了一天，终于回去他的海滨别墅了。是他想明白了。
　　想明白什么了？
　　肚财死了，但是有人给他画人形，有人给他收尸，自己死了，或许烂成一滩泥，也不会有人发现。从这一点来看，肚财的死挺有价值的。
　　他在片中只说了一句话到处逛逛，无论是朋友死了还是天降暴雨，他都面无表情，他的名字和心境，就是佛祖释迦牟尼的象征，静静地看着世人作。
　　黄启文所代表的的阶层和菜埔、肚财所代表的的阶层，看似天差地别，其实都一样，都不过是在生命的轮回中中受苦。
　　众生皆苦，佛不渡人，唯人自渡。