为什么要把小说写得那么好让我们见识什么是天马行空的想象力

　　文浮世绘t
　　图网络
　　这些小说，每篇都很精彩，他以短小的篇幅，承载了巨大的想象空间。在这个想象空间里，涂抹着黑色幽默、哲学、反讽、超现实主义、后现代、后科幻、成人童话。
　　诗人、小说家吴晨骏
　　当我看到《为什么要把小说写得那么好》这本书时，你是否也和我一样，对这本书的书名产生了一个小小的误会，以为是一本教人如何写好小说的工具书。其实，我们都被这本书的书名迷惑住了，这是一本小说短篇合集。
　　当我拿起这本书阅读时，立刻被作者刘按的脑洞所吸引，读他的小说，让人很放松。
　　他的小说有些意识流的元素，故事情节简单，几乎没有什么情节，可他的想象力确实丰富，让人脑洞大开，看着很过瘾。
　　为什么要把小说写得那么好？这里的小说，指的是非传统意义上的小说。
　　传统意义上的小说通常是这样的：有跌宕起伏的故事情节和性格鲜明的人物形象。
　　而刘按的《为什么要把小说写得那么好》不是那种传统意义层面的小说，可以说，故事在他的小说中不重要，重要的是想象力。
　　它是那种让人感觉已经消失许久，一直被束缚后那种天马行空、酣畅淋漓、恣意流淌的想象力。比如，
　　在《上帝的咖啡馆》中，他假设每个人的意识世界中，都有一座具有象征意味的标志性建筑，这座建筑就是一个人世界观的象征。
　　当人长到18岁左右，这座建筑就会悄然在一个人的脑海中形成，它是一个人意识世界的中心。
　　在这个故事中，有个叫王胖子的厨师，他脑海中的主建筑特别朴实，它的外观就是一块肥肉，一块巨大的肥肉，相当于20层楼那么高。
　　我们跟随作者形象地描述，眼前立刻出现了一位大力士般的厨师，他憨厚朴实，威猛强壮，力大无比。
　　在《长跑者》中写道：有一个长跑者，他不吃也不喝，他已经连续跑了1000年。
　　他是唐朝的一个书生，爱上了一个姑娘，他爸不同意，他就一赌气跑出家门，从此他就再也没有停下来，就这样一直跑下去。他跑过了整个唐朝，到了宋朝的时候，他还在路上跑，元朝的时候，他依然在路上跑。
　　有一天，他突然跑进2009年的美国，他被眼前的陌生景象吓住了，他在纽约大街上只跑了500米，就又跑回了元朝。
　　这个穿越时空的长跑者，也曾经跑回过先秦，他也跑进过3036年，但是很遗憾，当他在未来的场景里时，他就浑身不自在，心烦意乱，跑不了多长时间，就会跌回他熟悉的时空里。
　　再比如：
　　在《穿墙术》中，作者刘按设定：
　　如果想修习穿墙术，最好从出生开始，找一个天生的瞎子，然后避免让他学习到墙这个概念，然后把他领到离一堵墙不远的地方，告诉他，你心里数十个数，就一直往前走。
　　嘱咐之后，领他来的人，要赶紧跑掉，避免成为一个观测者。要让那个心里没有墙的概念的瞎子，独自站在一堵墙的面前。三分钟后，当那个人跑掉时，瞎子已站在墙的另一面。没有人敢告诉他，他已经练成穿墙术。
　　因为，一旦他有了墙的概念，就再也穿不过去。
　　在这123个短篇故事里，大多数都是这样荒诞却又引人深思，发人深省的故事。
　　作者刘按用一种诙谐的语调，给我们讲述了一个又一个神奇的故事。
　　就如麦家评价的那样，它是万花筒，烟火，闪电，一次性的，消费性的，拒绝仿效，也无人可仿效。
　　诗人、小说家吴晨骏对刘按的这本小说也给出中肯的评价：这些小说，每篇都很精彩，他以短小的篇幅，承载了巨大的想象空间。在这个想象空间里，涂抹着黑色幽默、哲学、反讽、超现实主义、后现代、后科幻、成人童话。
　　对于每位读者来说，每个人的生活经历不同，出发点不一样再加上个人理解能力的强弱，阅读同一篇文章，有一千个人就有一千个哈姆雷特。
　　正如作者在《每个人都有一个哭泣之词》这篇文章里写道：每个人都有一个哭泣之词，任何时间、任何地点，只要当着一个人的面，清晰地说出他本命中的哭泣之词，他听见后一秒内就会突然嚎啕大哭。
　　每个人的哭泣之词不尽相同，正如每个人能被触发的点也不尽相同，所以，我们每个人对这本书的阅读体会，应该是完全不一样的。
　　也许，这也是这本书写得不那么像小说的缘故吧。
　　在现在这样一个互联网高度发达的时代，人们的注意力和时间成为了稀缺资源，写作这样的小说需要别样的勇气，它以新鲜异质的形式，拓展了小说的边界。
　　为什么要把小说写得那么好？
　　读完《为什么要把小说写得那么好》这本书后，你就会找到答案。
　　这本书就是要让你感到新奇，获得强烈的阅读快感，惊讶于小说原来还可以这样写！
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