起个诗意的名字 宋代 李长民 今旦商飙起，萧然云气秋。稚蛩工促织，老蔓拟牵牛。 莫赋潘安阁，聊登王粲楼。家园归未得，孤梦绕松楸。 城南蒋庄四首其三李长民介绍 李长民 ，字元叔，广陵（今江苏扬州）人。徽宗宣和元年（一一一九）举博学宏词科。高宗建炎二年（一一二八）除秘书省正字。绍兴三年（一一三三）以守监察御史出知处州（《建炎以来系年要录》卷六五、七）。历知泗州、建昌军（同上书卷一三五、一五）。二十六年，由知郢州迁江南西路提点刑狱（同上书卷一七四）。事见《南宋馆阁录》卷八。今录诗十首。 查看详情 猜你喜欢 城南蒋庄四首 〔宋代〕 李长民 愁卧愁亭上，兰时忽过中。 幽人倦赏物，青帝谩施功。 柳眼依依碧，档梢冉冉红。 真须家酿酒，一醉百花丛。 城南蒋庄四首其四 〔宋代〕 李长民 寒来惟喜睡，忽忽又朝暾。地迥霜逾白，庭空鹊自喧。 甑头烟半吐，盏面酒微温。莫问乌银价，晴檐好负暄。 画堂春寄子由 〔宋代〕 苏轼 柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。 平野水云溶漾，小楼风日晴和。济南何在暮云多，归去奈愁何。 陈州城内美景多，柳花纷飞的地方，麦子随风摇摆，如金色的波浪一般。风平浪静之后，夜晚的大明湖犹如新磨的镜子一般明亮照人。湖上的小舟双棹齐飞，就好比织衣服的梭子那般在湖面上飞快来去。船上的采菱女们一齐唱着采菱歌，歌声悦耳动听。 平原之上，水云相接之处，水天一色，碧波荡漾。小楼之外，风和日丽，天气晴好。济南风光如此大好，但依然难解心中的相思之情。归去，为何就这般难呢？ 参考资料： 1、徐培均苏轼诗词选注上海远东出版社：上海远东出版社，2011年5月：120 2、任乐乐带着孩子，跟着宋词去旅行北京：中国妇女出版社，2014年5月1日：170 鉴新磨：像新磨的铜镜。采菱歌：乐府曲名，梁武帝《江南弄》七曲之五《采菱曲》，此指陈州女子所唱。 溶漾：波光浮动的样子。暮云：杜甫《春日怀李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云”，后以“暮云春树”比喻对友人的思念，这里指暮云遮住望眼，看不见济南。归去：指苏辙任满，将召还。 上片追叙宋神宗熙宁四年秋，苏轼与苏辙同游陈州（今河南淮阳）柳湖的情景。当时，苏辙在陈州任学官，苏轼由汴京赴杭州通判任，途经陈州，二人相晤甚欢。词中以柳湖为中心描写景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。柳湖以“柳”取胜，开头“柳花飞处”四字便是着力的一笔。对于湖面，苏轼着重写出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（“鉴新磨”）来形容。苏轼笔下的景物有静态的，也有动态的，如“花飞”、“麦摇波”、“飞棹”等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出苏轼、苏辙二人游湖时欢快、悠闲的心情。 下片写当前景物，并抒写了苏轼、苏辙二人离合的情思。开头两句用对仗描写眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。然而一想到远在济南的弟弟苏辙，苏轼心中便波澜突起。最后两句情、景兼到，抒写离愁曲折有致，而又深切动人。“暮云多”，既是楼头远眺所及的实景，因而成了苏轼远望济南的障碍物。篇末提到“归去”，是因为苏轼、苏辙二人早年曾有，早日隐退而为“夜雨对床”之乐的约定（参见苏轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、苏辙《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的“时间差”，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。 全词，表达了苏轼对苏辙的思念之情。上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的写法。上片是由苏轼的回忆所构成的虚境，下片头两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种“暗转”。这是写作艺术浓缩的结果。 写景，抒情，思念 香奁体五首 〔宋代〕 叶茵 雌蝶雄蜂缀杏枝，此时此意妾心知。 等閒绣在香囊上，寄与东风赠所思。 咏物体六十六首其十又赋绿牡丹 〔明代〕 王世贞 百宝台前百艳明，虢家眉淡转轻盈。狂蜂采去初疑叶，么凤藏来祇辨声。 自是色香堪绝世，不烦红粉也倾城。江南新样誇天水，调笑春风倍有情。 经长陵诣黄花镇 〔明代〕 李梦阳 沙岭群峰会，黄花一径穿。临崖防马骇，枯木有蛇悬。 锁钥关门壮，星辰陵阙连。旧驱悲虏贼，得失岂皇天。 少年游 〔宋代〕 蒋捷 梨边风紧雪难晴。千点照溪明。吹絮窗低，唾茸窗小，人隔翠阴行。 而今白鸟横飞处，烟树渺乡城。两袖春寒，一襟春恨，斜日淡无情。
