起个诗意的名字 宋代 释子益 最初句，向上机。瞿昙不会，达磨不知。知不知，雨馀千嶂碧，春水一溪肥。 偈颂七十六首其六释子益介绍 释子益 （？～一二六七），号剑关，剑州（今四川剑阁）人。理宗嘉熙三年（一二三九），初住隆兴府兴化寺。移住隆兴府云岩寿宁寺。度宗咸淳元年（一二六五），入住福州西禅怡山长庆寺。三年卒。为南岳下二十世，无准师范禅师法嗣。有《剑关子益禅师语录》一卷，收入《续藏经》。事见《语录》及林希逸所撰序。 释子益 诗，以辑自《语录》及其中单编的诗编为一卷。 查看详情 猜你喜欢 偈颂七十六首其六 〔宋代〕 释师观 圣因古兰若，湖边绝潇洒。知他几百年，已属斯人也。 临江仙惠州改前韵 〔宋代〕 苏轼 九十日春都过了，贪忙何处追游。三分春色一分愁。雨翻榆荚阵，风转柳花球。 我与使君皆白首，休夸少年风流。佳人斜倚合江楼，水光都眼净，山色总眉愁。 春天过去了，一直忙忙碌碌，如今再想寻春，也不可能了。纵然还有三分春色，那一分惆怅也无法免去。雨打榆荚零落，柳絮染尘成球，被风吹得到处翻滚。 我和知州您都是白发老人了，再不要说以前的年少风流往事了。美丽的歌女斜靠在合江楼边。水光清凉，山色美丽，总是让人情不自禁为之感叹。 参考资料： 1、刘石评注，宋词名家诵读苏轼词，人民文学出版社，2005年03月第1版，第231232页 2、苏轼著，东坡集插图本增订版，凤凰出版社，2013。04，第211页 九十日春：农历正月至三月。榆荚：榆树果实，初春时先于叶生，状似钱而小，暮春时飘落。此句指雨打榆荚零落。柳花球：柳絮染尘成球。此句指风吹絮球翻滚。 使君：惠州知州詹范。合江楼：作者初至惠州时所居之所，在惠州东门，因东西二江汇合于此得名。 上片，惜春伤春，无须“贪忙”，“追游”。与密州时作的同词牌名的上片完全一样，惜春。面对同样的春，产生着同样的心情。那时，朝廷政治斗争激烈，词人回避，自求外任。而今，在贬所惠州，也是一个春季过去了（“九十日春都过了”），即风华正茂的时候过去了，我闲置无所事事了（“贪忙何处追游”），无须“贪忙”、“追游”了。紧接着点化运用叶道卿《贺圣词》词：“三分春色，二分愁闷，一分风雨”而言春暮人愁（“三分春色一分愁”），日暮西山，人命危浅了，只是词人未看到日后还有“风雨”，哪怕是“一分风雨”，未想到日后又要谪贬儋州；但他很快意识到，大自然的春天很快消失，自己的青春很快消失，如“雨翻榆荚阵”，如“风转柳花球”，没有多少留恋，有的是终身遗恨。 下片，叹青春不再，人生暗淡。词人此时处境恶劣，心境凄凉，深感自己夕阳黄昏，硬是把棺材准备好了。正因所处社会环境、政治经济地位发生变化，自然他的思想感情、心理观念随之也发生变化，艺术欣赏及其作品的意境发生变化，所以他把密州时作的同词牌的词的下片作了修改。尽管它反映了词人对人生的依恋和青春的惋惜之情，可意境发生了很大变化：仙境不见了，西王母、东皇太乙在东坡心中，早已消失了，再不是什么美好、理想、幸福的形象，更不是什么长生不老的象征了。“我与使君皆白首，休夸年少风流”，惜青春已逝，风流不再。我们已是苍颜白发，还谈什么昔日风流。这意味着一代人的结束。“佳人斜倚合江楼”，唯有我那朝云，病魔缠身，“斜倚”而立，留恋着“合江楼”外的水光山色，哪怕它们是净眼中的水光（“水光都眼净”）和眉愁中的山色（“山色总眉愁”）。正是词人在惠州感情上发生了变化，审美移情发生了变化，所以山光水色也变得“愁”容起来；从而暗示着词人晚年人生暗淡无光了。 全词，上片写春过春愁，伤春惜时，下片写白首眉愁，伤感人生。人的感情发生变化，决定着词的意境发生变化，决定着词的用语的变化。笼罩全词的是一“愁”到底的灰蒙蒙的意味。 抒情，感慨，忧愁 奉和随王殿下诗十六首其十二 〔南北朝〕 谢朓 浮云西北起，飞来下高堂。合散轻帷表，飘舞桂台阳。 遥阶收委羽，平地如夜光。眷言金玉照，顾惭兰蕙芳。 数日前伏蒙吴先生留饮旋辱尊什喜某之来谨依 〔宋代〕 强至 昔荷齿牙论，今犹骨髓沦。 报知亏国士，高第滥门人。 墙仞欣重到，眉头为一伸。 却嗟夫子疾，是日卧漳滨。 论土蜂形 〔宋代〕 贾似道 尖翅名呼是土蜂，紫黄色者实难逢。 这般色样如君得，不比常虫是毒虫。 寄夏原舟时从军沈阳 〔元代〕 陶宗仪 分离忽两春，役役几艰辛。兵籍何时落，乡书此日真。 乾坤同是客，风雨正愁人。望断浑河远，萧萧白发新。 菩萨蛮 〔宋代〕 李之仪 青梅又是花时节。粉墙闲把青梅折。玉登偶逢君。春情如乱云。 藕丝牵不断。谁信朱颜换。莫厌十分斟。酒深情更深。
