起个诗意的名字 唐代 张窈窕 门前梅柳烂春辉，闭妾深闺绣舞衣。 双燕不知肠欲断，衔泥故故傍人飞。 井上梧桐是妾移，夜来花发最高枝。 若教不向深闺种，春过门前争得知。 春思二首张窈窕介绍 张窈窕 ，生卒年不详，唐代女诗人，早年身经离乱，漂泊他乡，一度沦落风尘，后寓居于蜀（今四川省），典衣度日。 查看详情 猜你喜欢 春思二首 〔唐代〕 贾至 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。 东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。 红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴醿。 笙歌日暮能留客，醉杀长安轻薄儿。 春天青草丛生，绿柳抽芽，桃花挂在枝头丛丛点缀，李子花的香味飘得远远都是。 （但是在这样生机盎然的春天），春风依然不能为我吹散烦恼忧愁，我的愁思怨恨偏偏在这春天一直滋长。 美人在吆喝着卖酒，扭动着腰肢的佳人们（在旁边作陪）；金花茶配着米酒可以解酴醿酒。 在这日夜不间断的歌舞声中，最能留住来往的客人，能把长安所有的轻薄人都醉死在这温柔乡里。 译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。 本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。 当垆：卖酒。酴醿：种经几次复酿而成的甜米酒，也称重酿酒。 笙歌：奏乐唱歌。 贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。 贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗： “日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥。 岳阳楼上闻吹笛，能使春心满洞庭。” 这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。 这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。 后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。 诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。 人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。 诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。 春天，闺怨，写景，组诗 春思二首 〔唐代〕 陆龟蒙 竹外麦烟愁漠漠，短翅啼禽飞魄魄。 此时忆著千里人，独坐支颐看花落。 江南酒熟清明天，高高绿旆当风悬。 谁家无事少年子，满面落花犹醉眠。 渌水曲 〔唐代〕 李白 渌水明秋月，南湖采白蘋。 荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光，我到洞庭湖采白蘋。 荷花姿态娇媚好像有话要对我说，却愁坏了我这个摇船人。 参考资料： 1、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010：134 渌水曲：古乐府曲名。渌水：即绿水，清澈的水。明秋月：在秋夜的月亮下发光。“明”字是形容词用如动词。月：一作“日”。南湖：即洞庭湖。白蘋：一种水生植物，又称“四叶菜”“田字草”，是多年生浅水草本，根茎在泥中，叶子浮在水面之上。 欲语：好像要说话。愁杀：即“愁煞”，愁得不堪忍受的意思。杀：用在动词后，表示极度。荡舟人：这里指思念丈夫的女子。 此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至映衬得秋月更明。一个“明”字，写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事，言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧，“荷花”不仅“娇”而且“欲语”，不特“欲语”而且十分媚人，一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗，选词甚妙，设境奇绝，把荷花写活了，把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日；从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。 对此诗的理解，也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这样理解，这首诗就与《诗经》开篇《国风周南关雎》极为相似，它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思，或得或喜，都溢于言表；而这首《渌水曲》虽也直言“愁杀”，但语气隐忍克制，如雾里看花，热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁，由得而喜，情节十分完整，意态高雅，从容而颇具富贵气象；而《渌水曲》则似唯有无边愁怨，不着际涯，正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中，哀止于“反侧”；《渌水曲》中，心含悲凄仍不忘劳作，都可谓哀而不伤。 乐府，荷花，女子 水调歌头昆明 〔近现代〕 朱帆 借得滇池水，万里洗尘埃。昆明三月如梦，燕子带寒来。 醉倚大观楼上，遥指西山烟雨，雾气入吟杯。花色春城好，底事故迟开。 探龙门、寻禹迹，履高台。千年南诏休问，青史几兴衰。 汉柱唐碑安在，惹我登临游屐，兀自踏苍苔。石笋参天起，何处有惊雷。 陪留台李学士筵上赋得文石酒杯分得杯字 〔宋代〕 魏野 知自何山得，磨砻作酒杯。 斟疑五色动，醉认一拳开。 窪似泉舂出，痕如藓渍来。 主人心朴素，爱惜过琼瑰。 初生月 〔明代〕 郭之奇 月于江易清，光习与流喜。矧兹混初生，万象莹其始。 窈魄散微痕，丹霞摄之起。晢晢众煌星，分辉如其使。 苍山亦助情，隐黛环积水。传意睆长干，近远各无滓。 轻华到平沙，宛转碧波倚。以风引下上，淼茫从所指。 冰魂若有借，微明斯焉瀰。于微探空色，明固不任侈。 静夜落诸喧，四虚归一视。樯影次以收，澹澹水天止。 题卫太尉岩集图 〔宋代〕 曹勋 卫公雅志安林泉，禀生似无尘土缘。 英标孤映出群鹤，姿仪密际三界仙。 居临山麓绝焕丽，楚楚松竹相后先。 幽岩嵌空截绿玉，嘉木荫映摇苍烟。 喜招社友共清集，中有一老谈幽神。 其余六逸咸自若，炷香瀹茗殊恰然。 曹丘倚案独阁笔，想见窘思人所怜。 众宾得接书史乐，浩气高压江湖天。 只觉谈话可上汉，不拟步武犹居廛。 墨隐能画巧为此，一段美事端宜传。 好辞更赋风月上，胜韵直彻星辰边。 他时一笑忽相值，固应何止三千年。
