起个诗意的名字 清代 朱清远 侬家西湖若仙沚，拿舟打桨图画里。平流容与随閒鸥，蹁跹裙屐仙游拟。 长江洞庭从宦游，虽涉浩荡同安流。鱼龙不惊桧楫驶，天日朗照蒲帆遒。 黔阳千里云山度，绝险奇危经几处。足蹑俊鹘还行吟，舆触飞猱了无怖。 川江此日浮大航，仲冬江水消汪洋。不风不浪舟震动，相持相顾人惊惶。 仿偟良久榜人说，此是名滩最奇崛。荡析倾履无时无，吾徒到此心胆愲。 少焉遄行舟渐安，推窗十二横峰峦。且看奇峭云鬟斗，莫怅归来蜀道难。 川江志险朱清远介绍 朱清远 ，字渌芙，仁和人。有《晚香阁诗钞》。 查看详情 猜你喜欢 春残 〔唐代〕 翁宏 又是春残也，如何出翠帏？ 落花人独立，微雨燕双飞。 寓目魂将断，经年梦亦非。 那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。 又到了春天快要结束之时，这让人怎么走出翠绿的帷帐？ 人独自站在落花面前，小雨中燕子成双飞去。 观看此景魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。 怎么能够忍受如此愁苦的夜晚，蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。 参考资料： 1、雅瑟《唐诗三百首鉴赏大全集》：新世界出版社，2011：439 春残：春将尽。翠帏：绿色的帷帐。帷，四周相围而无顶的篷帐。 独立：独自一人站立。微雨：小雨。 寓目：观看，过目。断：断绝。 那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，语气助词，无实义。夕：傍晚。萧飒：萧条冷落；萧索。暮：傍晚。辉：光辉。 翁宏存诗仅三首，这首《春残》有绝妙佳句，流传于世。 诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。 第二句“如何出翠帏”，“如何”一词，体现出不堪的情绪。联系第一句看，这位女子正是在去年此时此地，经受着别离的苦痛。时隔一年，记忆犹新，而且，此时又是在同一时间和同一地点，她不敢再身临其境，重新经受这样的苦痛，所以说不敢出翠帏。再联系下联看，不敢出来实际上还是出来了，人在极端苦闷的时候，往往就是处在这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子梦魂牵惹、如痴似醉的神态，从而烘托出她的思念之情刻骨铭心。 “落花人独立，微雨燕双飞”为佳句。已是春残，落花无数，而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻，这位女子，正当芳龄，却独立庭院，青春正在消逝，欢娱难再，她的命运和这春残的落花，一模一样。作者将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。暮暮天气，微雨蒙蒙，给人的感觉本是抑郁沉闷的，更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时，一双不知趣的燕子，在细雨中飞去飞来，显出很自得的样子，这就使她更加难堪了。燕子无知，尚能比翼双飞；人属多情，只能黯然独立，此情此景，不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕，本是纯粹的“景语”，作者通过映衬、反衬，融情入景，把它们连成一幅和谐统一的艺术画面，从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界，使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉，对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景，写得工丽自然，不失为精彩之笔。 之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。 北宋词人晏几道名篇《临江仙梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。 女子，怀人 谢邻友陈仲学秀才惠玉芎苗二首其一 〔宋代〕 戴表元 坊州杜若自堪羞，沛国青粘亦懒求。那似一丛苍凤尾，等閒收味古瓷瓯。 将往江陵路过澧州有怀先祖台山公旧治 〔明代〕 梁以壮 龙山犹隐远烟中，一入兰江路易通。勒马石桥看落日，读碑棠荫忆先公。 孤城似画还依旧，流水无情尽向东。浮世几回悲代谢，照人秋烧隔原红。 武夷紫阳书院赠朱山人 〔明代〕 陈鸣鹤 先业依青嶂，开轩独隐居。 石田耕水月，芒履混樵渔。 万壑自吹笛，孤灯时读书。 结卢倘相许，同钓九溪鱼。 洋州三十景金橙径 〔宋代〕 鲜于侁 远分稂下美，移植使君园。 何人为修贡，佳味上雕盘。 上巳日久病不出示儿侄二首 〔宋代〕 苏辙 春气侵脾久在床，开门桃李著泥香。 牛鸣颇觉西湖近，凤去长怜北榭荒。 欲出老人无伴侣，退归诸子解农桑。 南邻约卖千竿竹，拄杖穿林看笋长。 送钱塘王牧之还北京 〔宋代〕 邓林 西湖雨过生新水，孤山倒浸玻璃翠。画船谁唱竹枝歌，教人未饮心先醉。 使君本是江南客，半世辞家归未得。忽谩相逢又相别，水色山光岂终极。 京华官有严亲，况复交游总缙绅。故乡休道难为别，我亦东西南北人。
