弥勒佛对联（对联诗词与戏曲）

　　弥勒佛对联（对联诗词与戏曲）
　　在文学修辞中，连珠是比较常见的手法。连珠，又称顶针、顶真、蝉联，指的是上句的结尾与下句的开头使用相同的字或词，形成一种连绵若珠的感觉。
　　在文字的运用上，用上连珠手法，感觉瞬间就上了一个档次。比如我们经常提到的俗语：大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米。一个简单的连珠，就让食物链的关系清清楚楚、明明白白。
　　再比如黄义达的歌曲《那女孩对我说》，里面部分歌词就运用了连珠的手法：那女孩对我说，说我是一个小偷，偷她的回忆，塞进我的脑海中。因为连珠的运用，整个逻辑一脉相承，非常直观。
　　我是真游泳的猫，一个文化爱好者，记得关注我哦！今天我和大家聊聊连珠手法。连珠手法真奇妙，对联诗词与戏曲，用上连珠更抓人。
　　先来看看戏曲中连珠手法的运用。
　　我印象最深的就是著名的元杂剧《汉宫秋》的一段唱词：返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螿注；泣寒蟹螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
　　《汉宫秋》的作者马致远是元曲四大家之一，才华横溢，在这段唱词里面更是将才华发挥到了极致。
　　这一大段连珠描写，层层推进，左盘右转，在语言上拥有回环跌宕的旋律美，在情感表达上则淋漓尽致体现了汉元帝与王昭君告别时候离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪，真是感人深深。
　　再来看看对联中连珠手法的运用。
　　对联运用连珠手法的不在少数，不管是通俗易懂的文字，还是颇为华丽的文辞，连珠的加入，使得对联更有美感。
　　第1副对联：大鱼吃小鱼，小鱼吃虾，虾吃水，水落石出；溪水归河水，河水归江，江归海，海阔天空。
　　这副对联的内容是比较普通的，但是我们读起来，还是觉得对联挺有才华，挺有文采的。这就是连珠的妙用，把本来很寻常的东西加工成很有艺术感的东西。就好像路边几块小石头，单独是石头，连起来就是艺术品。
　　第2副对联：开口便笑，笑古笑今凡事付之一笑；大肚能容，容天容地与己何所不容。
　　这是写弥勒佛的对联。对联的连珠，恰好为读者解读了弥勒佛为什么一直笑，为什么是大肚的疑问。
　　正是这种连珠的手法，使得对联本身具有一种禅理，相当耐人寻味。与此对联类似，还有一副连珠对联相当有名：大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人。
　　第3副对联：无锡锡山山无锡；平湖湖水水平湖。
　　这副对联相当经典，被誉为是绝对，没有几个人能够对得很工整。无锡锡山山无锡，对联结合了无锡的特点，将连珠手法发挥得炉火纯青，难怪千百年来一直传诵。
　　第4副对联：听雨，雨住，住听雨楼也住听雨声，声滴滴，听，听，听；观潮，潮来，来观潮阁上来观潮浪，浪滔滔，观，观，观。
　　这副对联敷衍字数，上联听，下联观，通过连珠手法拓展视线思路，将动感直接在文字中鲜明表达，可谓精品妙联，令人拍案叫绝。
　　第5副对联：桑养蚕，蚕结茧，茧抽丝，丝织锦绣；草藏兔，兔生毫，毫扎笔，笔写文章。
　　据说这是黄庭坚对的对联。对联内容是生活中常见的场景，全靠连珠手法，才让对联具有文采，具有品鉴的价值。
　　再来看看诗词中连珠手法的运用。
　　第1首，李白《白云歌送刘十六归山》：楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
　　这首诗差不多是最著名的连珠诗了。诗中紧紧抓住白云这一形象，体现隐者的情怀，表达了对刘十六生活方式的敬仰和羡慕。
　　连珠手法的运用，让这首诗的意象一气呵成，行云流水，很有韵味。阅读这首诗，仿佛听到民歌的歌唱，感受到自然之美，感受到人与自然的一种和谐关系。而这种自然感，恰恰是在连珠手法基础上生发出来的。
　　第2首，李白《忆秦娥》：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
　　这首词被誉为遂关千古登临之口，寓情于景，情景交融，尤其是有一种苍凉开阔的大气象，乃是千古名篇。
　　这其中，连珠手法的运用，让思古的情绪一唱三叹，跌宕起伏，具有类似杜甫那种顿挫之感，加深了情感的酝酿，所以也就加强了情感的感人力度。
　　第3首，苏轼《菩萨蛮回文》：落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。
　　这是一首回文词，同样也可以称为连珠词。在某种程度上，回文就是连珠。苏东坡对于回文诗词颇为喜爱，一生创作了许多回文诗词。
　　这种回文与连珠的方式，虽然是文字游戏，但是却可以锻炼才思，提高诗词感悟，为苏轼的经典诗词作了基础的铺垫。
　　这首词将女子那种因为爱情而不顾娇羞地奋不顾身感与思念情郎的迫不及待感给描摹了出来，因为连珠的运用而显得情志昂然，半遮半掩，非常有味道。