散文随笔写作漫谈

　　写作既是一个名词，也是一个动词。用于动词时，它说明的是一种行为，创作的一种；用于名词时，它只是表达一种较笼统的定义。比如对于一个作家，我们可以说他是搞写作的，这里的写作就是名词；如果我们问他自己，他说偶尔在家写作，这时的写作就是一种行为，成动词了。
　　从写作这个词本身看，写在前边，是表现形式，是定语起修饰作用；作在后面，是写作的主要陈述对象，也是写作的行为目的。从另一方面看，写与作都可当动词理解，写是一种行为，创作也是一种行为；写作放在一起，是对这种行为的重复与加深；不同之处，在于写与作是两个不同的行为，一个是对文字符号的排列组合，另一个是对情节进行构思推敲。
　　从上面的分析就此得出写作是一个复杂的行为过程，难免牵强。但写作并不轻松倒是真的。虽然古往今来有少人随手涂抹就能有一篇好文章，比如古时神童仲永，毕竟那是少数，而且后来便泯然众人矣；再比如那些成名的大作家、大文豪，七步能成诗、出口就成章，但那是在深厚文学功底、长时间锤炼基础上做到的。古时有一文学家，要写作时习惯蒙头大睡，睡醒后挥毫泼墨，他人惊呼文章天成。其实不然，人们看到的是一气呵成的写作，却看不到他打腹稿时的取舍，不知道这篇文章在其腹中酝酿千百次才一挥而就。再如韩愈，他的文章优美大气，但是文章定稿时，往往与初稿相去万里，这是因为经过若干次的修改，原来的文章已经面目全非了。
　　如此这般拿古代文学大师举例说事，总感觉有扯虎皮做大旗的味道。就像文必称孔子，武必谈孙子，一说起中国，一定要谈及四大发明、地大物博一样。可是不如此这般，同样会在心里产生羞愧的念头；无知者无畏倒也可以原谅，自己心里总是会有老虎不在家的自高自大。
　　现时网络已经普及，造就了一大批网络写作者。写作的水平先不说，高产者倒不少。有位网络写手说他一夜可以写一万字，惊为天人！这可真是文如泉涌、汹涌澎湃了。然而，能认真阅读下来的有几人呢？除了自己能够因有劳动付在其中而爱不释手外，对其它人而言，倒有浪费时间的嫌疑。
　　最近听说就传统文学与网络文学举行过对话。结果如何我没有打听，但我相信，肯定还是不了了之。井水不犯河水，各走各的道儿罢。虽然网络文学对传统文学的冲击迅猛强烈，但在若干网络写手心里，出本书、或者一个小册子，还是心里头一个打不完的结。这只因为，网络写作存在若干先天不足，从而导致网络文学永远比不上传统文学的地位。
　　我手写我心就是网络写作的一个指导原则。写作者只写他自己，包括他的感情、喜怒、或者如木子美之流搂着公狗在街上做爱的事情，都可以在网络上堂而皇之出现。只要自己愿意，谁也无权干涉他人自由。这种原则固然放大了所谓的自由权利，却没有考虑阅读者的感觉。也不去想一想，就你那点陈芝麻烂谷子的屁事、值得谁去有滋有味的品尝？
　　鲁迅说过嬉笑怒骂皆文章，这里的嬉笑怒骂并非我手写我心所能表达的。鲁迅先生所说的嬉笑怒骂是文章的表现手法，而不是文章内容；所以骂人不必要带脏字，救人当然可以不需要手术刀。这与无病呻吟式的娇情造做、风花雪月式的男欢女爱相比，相去万里。
　　写作不应该只为了自己，写作应该有更高的目的性。写作者因此而应具备社会责任感。想起文学有无阶级性的辩论，在鲁迅与梁实秋之间曾经有过激烈地冲突。而文学阶级性的支配，当然就会出现对写作者责任感的要求。所以，鲁迅先生浓眉紧锁，胡须铮立，深夜时默思苦想的身影让人肃然起敬。
　　一代文学大师巴金走了。在我看来，一个时代过去了，一个坐标也没有了。而对这位世纪老人，也有那么多的非议。一个写作者的成功与否，不应该在于写了多少万字的作品，而应该从其写作的作品中，看出他的思想。而思想性要求，就是写作者的第一要求。鲁迅说他写《阿Q正传》时，他让朋友给逼的一点点挤出来的；后来还是趁朋友出国，才找到机会结束了小说。钱钟书评论《阿Q正传》说可以写的短一点，不知道他是否知道鲁迅本意并不想写这么长？
　　写作是痛苦的过程。这种痛苦终归是责任的表现。由此可以知道鲁迅一边回应各方谩骂，一边透过数千年的历史，寻找民族的根；也可以理解了巴金老人所说为了大家我努力活着，终归是一种精神支撑，一份责任归属。
　　写作是高尚的职业，写作也是辛苦的劳动。即使成不了写作家、或者大师，也一样当个货真价实的写者、作者罢。只要坚持写作，就会成为一种习惯；当习惯成为修养，就会达到一种境界。
　　2005年11月22日
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