竹子怎么画（竹子一步一步怎么画）

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　　清代扬州八怪之一郑板桥即善画此类题材，其中尤以画竹、兰为最妙。明末郑思肖善画兰，而且兰无根，即寓意为河山破碎的无根之忧。
　　竹入画，大略和兰花相当，也始于唐代。唐代的皇帝唐玄宗、画家王维、吴道子等都喜画竹。据说到了五代，李夫人还创墨竹法，传说她常夜坐床头、见竹影婆娑映于窗纸上、乃循窗纸摹写而创此法。
　　竹叶为互生，中叶细侧叶宽，每个叶片均由左右两笔弧线组成，用笔勾线要挺拔。几组叶子之间穿插组合要注意疏密。
　　竹的生长规律是：从笋内抽出新苗；有枝没有叶叫新篁，新篁长高后放叶；竹未出笋时就有节，竹干出土后长到七节以上才发枝，枝左右生长，每节生出两枝，在外侧的节长，并且枝多，到竹子梢头则每节生一枝；枝上生叶，有一组五叶七叶及十几片叶的不等，竹叶是从叶柄长够宽度后就向前直伸；并行叶脉。
　　到宋代，苏轼发展了画竹的方法，放弃了以前的画家们的双勾着色法，而把枝干、叶均用水墨来画，深墨为叶面，淡墨为叶背。以后的元明清时代，画竹名家辈出，只要是山水或花鸟画家，没有不画竹的，而且开始强调竹的整体气势。不过，在众多的画家中，郑板桥的画竹也堪称为一绝。
　　对于画竹，郑板桥曾写下了自己的体会：江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。
　　其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，此机也。独画云乎哉！因此，从竹子千姿百态的自然景象中得到启示，激发情感，经过眼中之竹，转化为胸中之竹，借助于笔墨，挥洒成手中之竹即画中之竹。郑板桥的作品，存世较多，流传也广，自清代以来，被世人行家所叹眼，成为人争宝之的珍品。
　　范画示例：
　　步骤一：
　　用中墨勾竹叶，线条要挺拔。鸟用淡墨勾出，鸟嘴。眼。爪用重墨勾出。
　　步骤二：
　　用淡墨按叶筋进行分染，染时用水线留出主筋。
　　用淡墨作底染出鸟的躯干。头，并根据要求用不同墨色染出翅尾。
　　步骤三：
　　竹叶按第一遍的淡墨，留水线，用花青分染第二遍，再用赭石分染一下，完后再用花青分染第三遍（不留水线），
　　鸟头和背在淡墨基础上再分染赭石，胸腹用胭脂分染。
　　步骤四：
　　用石青分染叶子，画出鸟的嘴。眼，用黄色分染眉，
　　然后用淡墨丝毛，经调整满意后提款盖章。
　　著名画家画竹作品赏析
　　道院竹繁教略洗，鸣琴酌酒看扶疏。不图结实来双凤，且要长竿钓巨鱼。《洗竹》唐王贞白
　　翠云梢云自结丛，轻花嫩笋欲凌空。砌曲横枝屡解箨，阶来疏叶强来风。《赋得阶前嫩竹》陈张正见
　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。《竹石》清郑燮
　　绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，隐过酒罅凉。雨洗娟娟净，风吹细细香。但令无翦伐，会见拂云长。《严郑公宅同咏竹》杜甫
　　侵阶藓折春芽迸，绕径莎微夏阳浓。无赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。《竹》唐郑谷
　　竹，临池，似玉。悒露静，和烟绿。抢节宁改，贞心自束。渭曲偏种多，王家看不足。仙杖正惊龙化，美实当随凤熟。唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。《竹》唐韦式
　　青岚帚亚君祖，绿润高枝忆蔡邕。长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。《长竹》唐陈陶
　　竹笋才生黄犊角，蕨芽初长小儿拳。试寻野菜炊香饭，便是江南二月天。《咏竹》宋黄庭坚
　　华轩蔼蔼他年到，绵竹亭亭出县高。江上舍前无此物，幸分苍翠拂波涛。《从韦续处觅绵竹》唐杜甫
　　竹生空野外，梢云耸百寻。无人赏高节，徒自抱贞心。《竹》梁刘孝先
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