傅抱石作品（傅抱石作品鉴赏）

　　傅抱石作品（傅抱石作品鉴赏）
　　傅抱石 听泉图立轴 设色纸本 1945年作131×32.5 cm出版：《近代十大名家书画选》P98，台北长流画廊，1990年4月。
　　据沈左尧回忆，＂壬午画展＂时，常常一幅画有多人重订的情况，傅抱石只好一一满足。然而这些＂重订＂作品，仅构图基本相似，幅幅不同，从中可见其胸中丘壑之富。＂听泉＂便是傅抱石画山水的经典性画题，也称＂日日凭栏洗耳听＂＂不辨泉声抑雨声＂，有时则题＂虹飞千尺走雷霆＂，自四十年代始创作无数。或遣兴，或应酬，疾笔挥洒，发人意兴，忘乎所以，精品力作迭出。画是无言诗，傅抱石公有一类构写前人诗，将诗境入画之作，此《听泉图》存此风貌。
　　傅抱石《听泉图》局部
　　此帧《听泉图》笔墨肆意飞动，酣畅淋漓，以散锋乱笔披拂而下，交织错落，为光怪纷乱的线条赋予了某种韵律感，亦使山体更富立体感。画面中，远景壁立千仞，云气缭绕，以奔放之笔一气呵成，雄壮之势跃然纸上。
　　傅抱石《听泉图》局部
　　近景画古松巨柏，树荫下筑楼阁草亭，有白衣高士凭栏，清谈干云。林木浓墨点染勾勒，墨气浑润，同巨石与后山壁之空灵疏俊形成对比，营造出临水雾氤氲之感。1945年，傅抱石锤炼上古题材已炉火纯青，图中高士虽为点景，却表现怀古、托古之习尚，深化主题，为山川之景致赋予人文之境界，令次做有气质出尘、不可言状妙。
　　傅抱石 太华山秋游图
　　立轴 设色纸本 
　　1960年作
　　87×45 cm
　　注：陈风子题签。霍宗杰珍藏。
　　出版：
　　1.《吴昌硕、齐白石、傅抱石——三石书画选集》，P66，台湾国泰美术馆，1978年。
　　2.《中国当代六大名家书画集》（二），P18，台北国立历史博物馆，2001年。
　　3.《傅抱石全集》（第四卷）P52-53，广西美术出版社，2008年。
　　4.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·三》P1379，图版1042，故宫出版社，2014年。
　　著录：
　　1.《傅抱石年谱》P230，叶宗镐编著，上海古籍出版社，2004年。
　　2.《傅抱石年谱（增订本）》P357-358，叶宗镐编著，上海书画出版社，2012年。
　　傅抱石《太华山秋游图》局部
　　综观1949年之后傅抱石经典的山水画题材：华山、西陵峡、镜泊湖……无一不是从写生中来，而随着《待细把江山图画》这一新时期扛鼎之作的问世，华山也成为他至为钟爱、成熟的画题之一。
　　傅抱石《太华山秋游图》局部
　　《太华山秋游图》作于1960年9月，画家取西峰入画，将＂华山一条路＂的陡峭显露无疑，上端秀丽险绝的西峰烟雾缭绕、直入云霄。画家取擅长之散锋擦染之法，敷以深沉色调，亟见山体之厚重感，赭墨交融，在看似不经意间生动地再现了山体的光感，而恰到好处的留白，又使得通幅气息流转，毫无滞重闭塞之感。画面云气笔触轻灵，与山体上渐变的赭色、莹润的墨色构成对比，亦富巧思，足见傅抱石之经意与笔下功夫。
　　傅抱石 玄武湖初春
　　镜片 设色纸本
　　42×50 cm
　　注：关山月补题款。题跋：此图系傅抱石笔，戊辰端午于羊城，漠阳关山月拜观。钤印：关、山月
　　出版：
　　《其命唯新：纪念傅抱石诞辰110周年•民间珍藏傅抱石作品集》附录182号，江苏凤凰美术出版社，2014年11月。
　　展览：
　　＂其命唯新——纪念傅抱石诞辰110周年•民间珍藏傅抱石作品展＂，江苏美术馆，2014年12月9日-14日。
　　50年代，北京中国画研究会倡导山水写生，开始了改造旧美术的第一次运动，山水画家都希望通过写生完成对旧山水画的改造，傅抱石亦在此时加入到时代的艺术潮流中，着意改进传统山水画技法，从实验中反映新生活的内容。
　　傅抱石《玄武湖初春》局部
　　寓居南京20余年的傅抱石对玄武湖情有独钟，玄武湖小景在其多次写生实践中总结升华，注入了新的时代内容。画面具有文人画的古旧研雅，却并不清高自许，而是在淡雅清逸的诗思中表达出新时代的开朗乐观。其破古立新的精神在此时可见端倪，并在尔后驿马频仍的国内外旅行写生后得到大刀阔斧的改进。根据宋文治的回忆，傅抱石一生用墨多于用色，山石树荫的颜色都要用墨，故他的作品看起来分量重，韵味足，非常耐看。图中所见，乍暖还寒时候，玄武湖洲畔诺那塔和喇嘛庙绿树掩映，香火鼎盛，游人如织。
　　傅抱石《玄武湖初春》局部
　　岩边柳树绿影婆娑，一笔带过。湖面游船散落，岸上行人往来，融融游春气象。形制古朴的诺那塔与水中古塔遥相呼应，近景苍绿的松柏与始发新枝的柳荫互为对照，以水墨清香营造出＂暖风浑酒色，晴日畅琴弦＂，＂嫩云轻似絮，新草细如毛＂的春意阑珊。
　　傅抱石《玄武湖初春》局部：关山月题款
　　本幅由关山月先生在多年以后补款。两位先生同样注意提炼生活意象，注重艺术体验，并且志趣相投，在早年有多次合作的机会。1959年初傅抱石与关山月共同承担为人民大会堂正厅创作巨幅山水画《江山如此多娇》的任务，这次前无古人的宏大制作，使得二位大师扬名海内外，也加深了彼此之间的了解。1961年6月至9月，二人又同被委派至东北长春、吉林、延边、哈尔滨、镜泊湖、沈阳、抚顺、大连、长白山等地写生作画。后来还为此行举行画展，并出版《傅抱石、关山月东北写生画选》（辽宁美术出版社，1963年）。可以说，对于傅抱石作品的笔法墨气，关山月是了如指掌的，经其断为真迹，当引为本幅作品确凿无疑之证据。