黄庭坚诗集注（黄庭坚最经典的诗词）

　　黄庭坚诗集注（黄庭坚最经典的诗词）
　　黄庭坚，北宋著名书家、诗人。他与张耒、晁补之、秦观一起被誉为苏门四学士之一，还被江西诗学之派捧为一祖三宗之一（杜甫为祖，陈师道、陈与义、黄庭坚为三宗）。但个人更欣赏他的书画之成就，其中一本《廉颇与蔺相如列传》草书之帖，尤为令人印象深刻（非常适合中级书家的临摹和师创风格）。
　　黄庭坚书法初师周越，后来受颜真卿、怀素等人的书风影响，终于在行草书上独树一帜。他的行、草两书风格独特，如果我们在临摹中有印象深刻之体会类的话，那就是剑拔弩张这四个字。他的笔划非常夸张，但却结构上中宫紧收，故在四方发散之时，不致丧失联结之意。又由于笔力刚键如剑者的闻鸡起舞，故非常有益书学师脱创新阶段的思维上启迪。一般的写字者，须有了自己的风格时，才能真正称为书法家。所谓一家成统、绵延而学，派成风时，故开山之家才算形成。
　　其实黄庭坚的草书成就，才是他功力非凡的一种表现。这是因为他打破了古草单字之间的连续界限，并大小随变而气势连贯，节奏铿锵而如石匠锤钢。这虽是王羲之草书之风的继承和晋代书风之流传，但在黄庭坚手中时，它变得更加恣意纵横，尤其在《廉颇与蔺相如列传》一帖中，成为了今草的崭新之风。他被列为苏黄米蔡宋四家之一，个人认为一大半的贡献，应该是来自他的草书创新方面（毕竟苏轼的行书已名望在先）。理论上书法尚意于更变古典，他从晋代的今草（此前草书多为章草）中来，从焦山的草书体中出。虽然还谈不上已有黄体成就，但对后世的草书之风却影响很大（草风三剑侠，分别为汉章草、晋狂草、宋今草）。所谓今草实乃行草之体，晋时草书带行书甚多，到宋时行书带草书甚多（见蔡襄《京居帖》《远蒙帖》等）。
　　宋代书法也是继晋、唐之后的三大书法鼎足时代之一，故宋四家的那个称誉，仅仅代表了宋代之时的书法杰出。因此他们的行书都有相同特点（汉晋写法），其实若以年龄计，应该蔡排第一位（1012一1067），苏在第二位（1037一1101），黄居第三（1045一1105），米最小（1051一1107）。至于说到成就当数苏轼影响力最大（其文学成就更高），故后人以为黄出苏门。实际苏、黄仅是兄弟般的挚友，这从诗赠用词上就能看出来的（宋代师为父辈，至少须有18岁的年长差别）。
　　黄庭坚的存世草帖实多为晋草之风，唯有这册《廉颇蔺相如列传》帖，才有其独到的个人草书之风格。这本帖可能影响了整个明代的行草书之风，如王铎、祝允明等行草书大家，都有出其帖的风格影子。黄庭坚的书风是历代名家中最淋漓尽致的一个，他最及反对字体工巧、强调书格生拙奇趣，可谓是中国书法史上，最早发明丑书（即不按规矩出笔）风格的创始人之一。他的小字代表作是《婴香方》帖，大字代表作是《松风阁诗》帖，虽是行草但有怀草的飘隽和颜行的雄致，其稳韵致平厚、快意提气，其风有酒神倾倒之潇洒不拘。《松》帖因被后人评为天下十大行书中之第九，也是高级书法家们常常潜心研究的著名范本之一。
　　现代人临摹讲究笔法，若此，则黄庭坚的独创笔法，还真有不失大家之意。如他的起笔常须强调跳转技法；他的行笔会在意于峰回路转四字；他的出笔显收如钢刀、宝剑之锋锐；他的字本结构，多以中心放射为纲举特色。说到整篇气势，常有如汪洋中的一条船之惊险临绝，说到行句布局，敢以壮士断臂气概，作伸展腾坚、犹如神笔。范成大因此评为大成如此，毫无遗恨矣。
　　附评一：黄庭坚草书帖《廉颇蔺相如列传》之真伪
　　该本是为他草书风格形成后的代表作。其行帖的源本，现藏于美国钮约的大都会博物馆里。但从细部来看：一是纸本、没有宋代岁意，应该是件后人的仿品；二帖中最早的印鉴约是明朝时期，但该帖根据记载约成于哲宗绍圣二年（1095）。由于该帖既没有当时书画皇帝宋徽宗（1101一1125在位）的印鉴，又没有整个南宋及元朝时期的相关收藏印，显然元前行世时期可判为空白。估计该帖是明朝的出世品（有明朝收藏大家项子京的印鉴），后被收为清庭收藏已是大幸了。不过对于书学家来说仍很珍贵，只要范本不假，该帖仍具学习价值。该帖实际上已影响了明代行草书的整整一代，如祝允明、王铎等行草书大家，书风中都有受该帖之根源的成就之影响。
　　附评二《黄山谷梨花帖》，出版自民国1936年。
　　传该帖的诗文，选自黄庭坚和孙莘老的和韵诗二十首。但从黄庭坚诗集的大全本目录来看，他呈孙莘老的诗实际仅有二首。所以该帖名的解释后人有误，民国出版的《梅调鼎书黄山谷梅花诗真迹》该帖书名才是对的。史述中黄庭坚一生特爱梅花，曾在衡州花光寺长住，并以映窗梅花之摹影，创作大量的墨梅图并尽送友人。孙莘老只是苏轼的一个职友而已，熙宁五年（1072）苏轼任职杭州通判时，曾因公差去了湖州，并与时任湖州知府的孙觉（字莘老）会过面。