仲春郊外

　　起个诗意的名字
　　明代
　　孙伟
　　水香木兰楫，日照桃花津。沃辔转遥壑，饷烟吹四邻。
　　适兹文墨暇，欣彼物华春。所思属霄汉，感叹清路尘。
　　仲春郊外孙伟介绍
　　江西清江人，字朝望，号鹭沙。弘治十五年进士。官鹤庆知府。工诗，有《鹭沙集》。
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　　仲春郊外
　　〔唐代〕
　　王勃
　　东园垂柳径，西堰落花津。
　　物色连三月，风光绝四邻。
　　鸟飞村觉曙，鱼戏水知春。
　　初晴山院里，何处染嚣尘。
　　前往东园的小路，垂柳掩映；西坝的渡口，落花缤纷。
　　好风景已经连续多月了，这里的美景是周围所没有的。
　　鸟在村里飞翔，人们便感觉到天亮了；鱼在水中嬉戏，人们便知道春天来了。
　　刚刚雨过天晴，山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
　　参考资料：
　　1、张超名胜诗词经典赏析：线装书局，2007年：11页
　　2、倪木兴初唐四杰诗选：人民文学出版社，2001年：27页
　　3、王国安王幼敏初唐四杰与陈子昂诗文选注：上海古籍出版社，1994年：1516页
　　东园：泛指园圃。径：小路。堰：水坝。津：渡口。
　　物色：景色、景物。连三月：即连月。三，表示多数。绝四邻：指这里的幽雅景致是周围四邻所没有的。绝：《全唐诗》一作“绕”。
　　曙：破晓、天刚亮。鱼戏：乐府古辞《江南曲》：“鱼戏莲叶间。”
　　山院：山间庭院。嚣尘：喧闹的俗尘。
　　这首诗描写了无处不在的春天，处处倾泻出活泼泼的生机，表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌，抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
　　首联描写诗人信步走到东园、走过西堰，发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断，“绝”表示分布很广，用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”，并夹杂了诗人的感受，“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转，从另一个角度，即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净，扩大了春天的内涵，春天不仅生机勃勃，春光无限，而且还有明净与和谐。
　　这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
　　另外，诗人采取由面到点，点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面，“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间，“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点，写“鸟飞”、“鱼戏”，把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
　　最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
　　春天，郊外，抒情，写景，山水
　　与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛
　　又名
　　：
　　题北榭碑
　　〔唐代〕
　　李白
　　一为迁客去长沙，西望长安不见家。
　　黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
　　一旦成为贬谪之人，就像贾谊到了长沙，日日西望，望不见长安，也望不见家。
　　黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
　　参考资料：
　　1、詹福瑞等李白诗全译石家庄：河北人民出版社，1997：867
　　2、裴斐李白诗歌赏析集成都：巴蜀书社，1988：297299
　　迁客：被贬谪之人。去长沙：用汉代贾谊事。贾谊因受权臣谗毁，被贬为长沙王太傅，曾写《吊屈原赋》以自伤。
　　江城：指江夏（今湖北武昌），因在长江、汉水滨，故称江城。落梅花：即《梅花落》，古代笛曲名。
　　西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
　　诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
　　此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
　　贬谪，抒情，思乡，忧国忧民
　　再和仲晦监簿
　　〔宋代〕
　　刘克庄
　　少狂蕴奇志，探索删画前。
　　安能一措辞，何止三绝编。
　　俚音和薰风，短梦游钧天。
　　竟无鱼水分，姑了萤雪缘。
　　北扉失脚堕，南窗抱膝眠。
　　宁为英雄笑，不受儿女怜。
　　徐侯金闺彦，岁晚铁砚穿。
　　掊击群疑亡，发药沉疴痊。
　　鲸浪怒喷薄，蚁封妙回旋。
　　精博昔骑省，奇逸今师川。
　　望古多慷慨，感时尝忧悁。
　　肯羡萧芥荣，甘保樗栎年。
　　晓发邹县
　　〔明代〕
　　李流芳
　　城边沙路净无尘，残月穿林欲趁人。似向江南何处见，春光晓色一时新。
　　雨中张西麓
　　〔宋代〕
　　林尚仁
　　雨声听易厌，况复事关心。
　　终夜不成寐，一春徒费吟。
　　委红花命薄，重碧酒杯深。
　　何日西湖上，移船系柳阴。
　　和
　　〔宋代〕
　　钱协
　　天禄图书府，芸签岁曝频。翻经穷藏室，赐会集儒绅。
　　顾陆高标好，钟王妙入神。司无椠俗吏，来预石渠宾。
　　问庵
　　〔宋代〕
　　释可湘
　　撞入柴门扣有麽，赵州用打不防家。
　　依前只把拳头竖，未必蒿汤当得茶。